主题：[原创]诗词格律入门

第十讲 格律诗的章法

前面讲了格律诗的格律。格律诗作为文学形式，还要讲究章法、修辞、风格、境界等。如果说格律是将字词按照平仄黏对的规则连接起来，章法则是将要表达的情意按照起承转合的规则连接起来。没有章法的诗，无论格律多么严格，都还不能成为严格意义上的诗。而修辞、风格、境界等则是为了如何能把诗写得更好，属于更高层面的内容。因此，我们只再谈谈章法的问题。

一切的文学，都需要讲究章法，所以诗和词都存在章法的问题。章法的最基本的层次结构就是通常所说的“起、承、转、合”四个层次。律诗四韵，绝句四句，比较短小，起承转合在律诗和绝句中，显得特别明显，其中又以绝句为尤。下面以绝句为例，进行简单的讲解。

一、章法布局

    第一句是起，第二句是承，第三句是转，第四句是合。这是绝句的基本章法。“起”是起句点题。“承”是承接上句，进一步说明题意。“转”是引深一层或另起一层，转入新境界。“合”是收结全文，引人遐想。如

唐·卢纶《塞下曲》：

月黑雁飞高（起），单于夜遁逃（承）。

欲将轻骑逐（转），大雪满弓刀（合）。

这首诗描绘了古代将士雪夜追击敌兵的情景。第一句是起，先写乌云遮月的夜晚，天边惊起了一群大雁。第二句承接上句，说天边惊起大雁，原来是单于（匈奴首领）趁月黑的夜晚逃走。第三句另起一层，说将军想率领骑兵追逐。第四句以“大雪满弓刀”作结，为勇敢善战的将士们传神地画出了一幅出征图，耐人寻味。又如唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首选一》：

寒雨连天夜入吴（起），平明送客楚山孤（承）。

洛阳亲友如相问（转），一片冰心在玉壶（合）。

    又如唐·罗隐《金山僧院》：

根盘蛟蜃路藤萝（起），四面无尘辍棹过（承）。

得似吾师始惆怅（转），眼前终日有风波（合）。

    再如佚名《无题》：

长江好似砚池波（起），提起金焦当墨磨（承）。

铁塔一枝堪作笔（转），青天够写几行多（合）！

再如清·郑燮《题焦山自然庵墨竹》：

静室焦山十五家（起），家家有竹有篱笆（承）。

画来出纸飞腾上（转），欲向天边扫暮霞（合）。

起承转合均匀分布属于绝句基本章法，也有的绝句，起承转合并不十分清晰，或者前三句只是并列式，到第四句突然转合。前者如唐·李白《望庐山瀑布》：

日照香炉生紫烟（起），遥看瀑布挂前川（承）。

飞流直下三千尺（承），疑是银河落九天（合）。

第三句继续写瀑布，只是到第四句“疑是银河落九天”，着“疑是”一词，转而即合。

又如宋·秦观《金山晚眺》：

西津江口月初弦（起），水气昏昏上接天（承）。

清渚白沙茫不辨（承），只应灯火是渔船（合）。

再看清·郑燮《咏雪诗》：

一片二片三四片（起），五六七八九十片（承）。

千片万片无数片（承），飞入芦花总不见（合）。

这首诗前三句只是机械地承接并列，到第四句犹如画龙点睛，大开大合，使全诗顿时灵动起来。

再如唐·李涉《题鹤林寺壁》：

终日昏昏醉梦间（起），忽闻春尽强登山（转）。

因过竹院逢僧话（转），偷得浮生半日闲（合）。

    再如清·冷士嵋《过故靳相公宅》：

昔日城南韦杜家（起），而今寂寞付啼鸦（转）。

断垣荒壁斜阳里（承），落尽前朝一树花（合）。

    此诗第二句并不顺着昔日而说，直接转到而今来写。第三句只是顺着第二句些，亦无太多转折，至第四句照应开头，作为结束。

也有的绝句，并无转合，只是“并列式”，或一句一事，或一句一景，文字上并无任转合的痕迹。唐·杜甫《绝句六首》之：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

此诗一句一境，合成一幅图画。各句并列，无起承转合关系。但其前两句写近景，后两句写远景，由近及远，触景生情，含不尽之致，顺序上竟是一句颠倒不得。

    再如唐·李白《望天门山》：

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

此诗四句似断实连，由虚而实，由近而远，雄浑中不乏灵动，其艺术感染力，与其章法的布局有很大关系。

二、承转技巧

元·杨载《诗法家数》云：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起，从容承之为是。至于宛转变化之工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”。

（一）绝句起的技巧

绝句起宜平直，为后面承接转合留出余地。

（二）绝句承转的技巧

1.顺接顺转。如清·毛奇龄《览镜词》：

渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。

与余同下泪，只有镜中人。

2.顺接反转。如唐·杜牧《题乌江亭》：

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

3.由景转情。如唐·杜甫的《绝句》：

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

    4.由情传景。如唐·李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：

一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

（三）绝句合的技巧

    结句是画龙点睛之笔。结尾的方法多种多样，从风格上可以分成两种：

1. 回归题意。直截了当地点出要说的。如宋·陆游《剑门道中遇微雨》：

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。

此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。

    2.言之不尽。如唐·孟浩然《送杜十四之江南》：

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮孤帆泊何处？天涯一望断人肠。

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