词 苑 萃 编
清•冯金伯辑
自古词章之炳著，不必一出於己也。尼山删诗，昭明选文，夫人知之矣。墨香冯君手一编示西楼，则词苑之萃编也。曰：“是非余之词，而无不可谓余之词也。斐然成章，信诸古人，即信诸今人可也。萃集君言，信诸子大夫，即信之余也。”於是西楼寓客忻然而笑曰：“夫子良是。譬诸上林，楼台之丽也，百卉之鲜也，鱼鸟之乐也，天下之大观，孰有加於上林哉。然而洞庭之乐，钧天之春天，霓裳之舞，亦不可指屈矣。今夫子不倦於编摩，是欲使人间闻天上之曲也。是欲使闾里知上林之华也。将见喜者笑，思者慕，恍见夫子手是编於圣人之居，而纵目於文选之楼也。夫寓客与冯君交三世矣，览泖峰之湖山，采勾曲之丹砂，访王谢之旧宅，觞焉咏焉，历有年矣。乃谓冯君，如怀兹编而秘焉，是不欲今人及古人也，是不信夫仆且不能信诸己也。奚可哉。夫兴观君怨，匪独诗也。诗馀为词，凡幽人迁客，春女秋士，抚今思古，唱予和汝，其致一焉。是必出斯编以示天下後世，则词不必一出於己，而词苑之萃，其信今而传後无疑也。”於是冯君作而言曰：“敬闻命矣。”嘉庆十有一年，岁在丙寅清和，香岩愚弟许兆桂拜序。吴江徐虹亭太史，著有词苑丛谈一书，尤西堂序之，谓其撮前人之标，而搜新剔异，更有闻所未闻者，洵倚声之董狐矣。朱竹尝语太史，捃摭书目，必须备注其下，方不似世儒剿取前人之语，以为己出者。太史亦深韪其言，惜已付梓，无从一一追补。予向读兹书，更惜其序次错综，屡欲重加排篡，匆匆未果。甲子入秋後，枯坐於小舟，萧然无事，思了此愿。第家中书籍，未能捆载而来，此间又无书可借。惟先将原书细为整理，复就案头所有，再为补缀。因陋就简，仍复不免，然比原书删者十之一，增者已十之三四矣。原书分体制、音韵、品藻、纪事、辨证，谐谑、外编七部，予於体制下增旨趣一部，一以溯其渊源，一以穷其阃奥也。於品藻外增指摘一部，一以见欣赏之情，一以寓别裁之意也。至音韵则移於纪事後。外编原载神仙鬼怪之事，但大半已散见於纪事门中，兹惟就各部难於附丽及可附丽而偶尔失载者，改为馀编二卷。手自缮写，逾年而脱稿。订正原书，并无创获。然引书必注，隶事有序，厘然秩然，俾观者快然有当於心，亦庶几为徐氏功臣云尔。嘉庆十年，岁次乙丑中秋後一日，海曲冯金伯识。
●卷一•体制
◎体制
○依永和声
舜典曰：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”诗序曰：“在心为志，发方言为诗，情动於中而形於言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之。”乐记曰：“诗，言其志也。歌，咏其声也。舞，动其容也。王者本於心，而乐器从之。”故有心则有诗，有声则有律，先定其音节然後制词，亦依永和声之意也。［碧鸡漫志］
○三百篇为词祖
屈子离骚亦名辞，汉武秋风亦名辞，词者，诗之馀也。然则词果有合於诗乎。曰：“按其词而知之也。”殷雷之诗曰：“殷其雷，在南山之阳。”此三五言调也。鱼丽之诗曰：“鱼丽于，尝鲨。”此二四言调也。还之诗曰：“遭我乎犭之间兮，并驱从两肩兮。”此六七言调也。江泛之诗曰：“不我以，不我以。”此叠句调也。东山之诗曰：“我来自东，零雨其。鹳鸣於垤，妇叹於室。”此换韵调也。行露之诗曰：“厌行露。”其二章曰：“谁谓雀无角。”此换头调也。凡此烦促相宣，短长互用，以启後人协律之原，岂非三百篇实祖祢哉。［药园闲话］
○词与古诗同义
词有与古诗同义者，“潇潇雨歇”，易水之歌也。“同是天涯”，麦蕲之诗也。“又是羊车过也”，团扇之辞也。“夜夜岳阳楼中”，日出当心之志也。“已失了春风一半”，鲵居之讽也。“琼楼玉宇”，天问之遗也。词有与古诗同妙者，如“问甚时，同赋三十六陂秋色”，即灞岸之兴也。“关河冷落，残照当楼”，即敕勒之歌也。“危楼云雨上，其下水扶天”，即明月积雪之句也。“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，即平生少年之篇也。［词绎］
○诗馀直接乐府
古诗者，风之遗，乐府者，雅之遗。苏李变而为黄初，建安变而为选体，流至齐梁及唐之近体而古诗亡。乐府变为吴趋越艳，杂以捉搦、企喻、子夜、读曲之属，以下逮於词焉，而乐府亦衰。然子夜、懊侬，善言情者也。唐人小令尚得其意，则诗馀之作，不谓之直接乐府不可。［徐巨源］
○词在六代已滥觞
词起於唐人，而六代已滥觞矣。梁武帝有江南弄，陈後主有玉树後庭花，隋断帝有夜饮朝眠曲，岂独五代之主，蜀之王衍、孟昶，南唐之李、李煜，吴越之钱ㄈ，以工小词为能文哉。［曲洧旧闻］
○填词必溯六朝
填词必溯六朝者，亦昔人探河穷源之意。如梁武帝江南弄云：“众花杂色满上林。舒芳耀采垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心。临岁腴。中人望，独踟蹰。”梁僧法云三洲歌一解云：“三洲。断江口。水从窈窕河旁流。啼将别共来，长相思。”三解曰：“三洲。断江口。水从窈窕河旁流。欢将乐共来，长相思。”梁臣徐勉迎客曲云：“丝管列，舞曲陈。含羞未春天待佳宾。罗丝管，陈舞席。敛袖嘿唇迎上客。”送客曲云：“袖缤纷，声委咽。歌曲未终高驾别。爵无算，景已流。空纡长袖客不留。”隋炀帝夜饮朝眠曲云：“忆睡时，待来刚不来。卸妆仍索伴，解佩更相催。博山思结梦，沈水未成灰。忆起时，投签初报晓。被惹香黛残，枕隐金钗袅。笑动上林中，除却司晨鸟。”王睿迎神歌云：“■草头花柳叶君。蒲葵树下舞蛮云。引领望江遥滴泪，白■风起水生纹。”送神歌云：“枨枨山响答琵琶。酒湿青沙肉饲鸦。树叶无声神去後，纸钱飞出木棉花。”此六代风华磨丽之语，後来词家之所本也。［杨升庵］
○六忆诗开炀帝之先
沈约有六忆诗。其三云：“忆眠时，人眠独未眠。解罗不待劝，就枕更须牵。复恐旁人见，娇羞在烛前。”已开炀帝之先矣。［词苑］
○兰陵王
兰陵王，齐文襄之子长恭封兰陵王，与周师战，尝著假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰兰陵王入阵曲。今越调兰陵王，凡三段二十四拍，或曰遗声也。［隋唐嘉话］
○皇甫松竹枝所祖
玉台新咏载乌夜啼。徐陵云：“绣帐罗帏镫影独。一夜千年犹不足。惟憎无赖汝南鸡。天河未落已争啼。”王建云：“章华宫人夜上楼。君王望月西山头。夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕。”一首转韵，平仄各叶，此商调曲也。皇甫松竹枝祖之。［杨升庵］
○昔昔盐
梁乐府有夜夜曲，或名昔昔盐，昔即夜也，盐即曲之别名。张祜诗：“村俗犹吹阿滥堆。”贺铸词：“塞管孤吹新阿滥。”又，戴式之有乌盐角行。元人月泉吟社诗：“山歌聒耳乌盐角，村酒柔情玉练捶。”阿滥堆、乌盐角，皆曲名也。李郢诗：“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋。”刘禹锡竹枝词：“今朝北客思归去，回入纥那披绿罗。”阿那、纥那、阿滥，亦当时曲名。李诗方言变梵呗为艳歌，刘词言变南调为北曲也。［同上］
○安公子
安公子，通典及乐府杂录称炀帝将幸江都，乐工王令言者妙达音律，其子弹胡琵琶，作安公子曲。令言惊问那得此，对曰：“宫中新翻。”令言流涕曰：“慎毋从行，宫，君也，宫声往而不返，大驾不复回矣。”据理道要诀，唐时安公子在太簇角，今已不传。其见於世者，中吕调有近，般涉调有令，然尾声声皆无所归宿，亦异矣。［碧鸡漫志］
○隋有柳枝
杨柳枝，鉴戒录云：“柳枝歌，亡隋之曲也。前辈诗云：‘万里长江一旦开。岸边杨柳几千栽。锦帆未落干戈起，惆怅龙舟更不回。’又云：‘梁苑隋堤事已空。万条犹舞旧春风。’皆指汴渠事。而张祜折杨柳枝两绝句，其一云：‘莫折宫中杨柳枝。当时曾向笛中吹。伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉。’则知隋有此曲，传至开元。”［同上］
○侯夫人一点春
侯夫人有一点春词云：“砌雪消无日，卷帘时自颦。庭梅对我有怜意，先露枝头一点春。”此隋宫看梅曲也。［词律］
○林檎
唐永徽中，王方言於河滩拾得小树载之，及长，乃林檎也。进於高宗，以为朱柰，又名五色林檎，教坊以为曲名。［洽闻记］
○瑶台第一层
武才人色冠後庭，裕陵得之，会教坊献新声，因为制词，号瑶台第一层。［後山诗话］
○桃花行
景云初，设宴於桃花园，君臣毕集，学士李峤等各献桃花诗，令宫女歌之。辞既清婉，歌复妙绝，献诗者舞蹈称万岁。敕太常简二十入篇乐府，号曰桃花行。［武平一文馆记］
○好时光
明皇谙音律，善度曲。尝临轩纵击，制一曲曰春光好。方奏时，桃李俱发。又制一曲曰秋风高，奏之，风雨飒然。帝曰：“此事不唤我作天公可乎。”词俱失传。惟好时光一阕云：“宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体犹香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾城貌，嫁取个、有情郎。彼此当年少，莫负好时光。”［开元轶事］
○阿滥堆
骊山多飞鸟，名阿滥堆。明皇御玉笛，采其声，翻为曲子。当时左右皆传唱之，一作滥堆。［中朝故事］
○紫云回
明皇尝坐朝，以手指上下按其腹。朝退，高力士进曰：“陛下向来数以手指按腹，岂非圣体小有不安耶。”明皇曰：“非也，吾昨夜梦游月宫，诸仙娱以上清之乐，寥亮清越，非人间所闻。酣醉久之，合奏诸乐，以送吾归。其曲凄楚动人，杳杳在耳。吾回，以玉笛寻之，尽得之矣。坐朝之际，虑忽遗忘，故怀玉笛於衣中，时以手指上下寻按，非有不安。”力士再拜贺曰：“非常之事也，愿陛下为臣一春天之。”其声寥寥然不可名言。力士又再拜，且请其名。明皇笑曰：“此曲名紫云回。”遂载於乐章。［郑传信录］
○大
开元中，大於勤政楼，观者喧聚，莫辨鱼龙百戏之音。高力士请命宫人许永新出歌，可以止喧。永新出奏曼声，广场寂然若无一人，大之曲始此矣。［太平乐府］
○一斛珠
江采九岁诵二南诗，开元中，选侍明皇见宠，所居悉植梅花，故号梅妃。为太真逼迁上阳，明皇於花萼楼念之。会夷使珠，命封一斛赐妃。妃谢以诗云；“柳叶双眉久不描。残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”明皇以新声度曲，曰一斛珠。［梅妃传］
○荔枝香
太真好食荔枝，每岁忠州置急递上进，五日至都。天宝四年夏，荔枝滋盛，开笼时香满一室，供奉李龟年撰荔枝香一曲进之，宣赐甚厚。［脞说］
○解语花与念奴娇
荔枝香出唐书，贵妃生日命小部奏新曲，未有名，适进荔枝，即以名曲。解语花出天宝遗事。念奴娇，明皇宫人念奴也。［词品］
○李龟年兄弟三人
开元中，乐工李龟年兄弟三人皆有盛名。彭年善舞，鹤年、龟年善歌。制渭州、六么，亦奏霓裳羽衣，特承顾遇。［明皇杂录］
○菩萨蛮
开元时，南诏入贡，危髻金冠，璎珞被体，号菩萨蛮，因以制曲。［胡应麟笔丛］
裴按：唐大中初，女蛮国双龙犀、明霞锦，其人危髻金冠，璎珞被体，当时号为菩萨蛮侯者，作女王曲，文人往往谱为词。大中系宣宗年号，则又在开元後矣。［案：裴指裴畅芝，此本为裴畅芝参订，下同。］
○杨太真阿那曲
杨太真亦有一词赠善舞张云容者，词云：“罗袖动香香不已。红渠袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。”此阿那曲也。［词统］
○雨霖铃曲
帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传於世。［杨妃外传］
○双调雨霖铃慢
元微之琵琶歌云：“泪垂捍拔朱弦湿。冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨淋铃，风雨萧条鬼神泣。”今双调雨淋铃慢，颇极哀怨，真本曲遗声。［碧鸡漫志］
○忆秦娥
忆秦娥，商调曲也。凤楼春即其遗意。李白之箫声咽用仄韵，孙夫人之花深深用平韵，张宗瑞复立新名曰碧云深。［唐词纪］
○唐绝句定为歌曲
唐诗古意犹未失，竹枝、浪淘沙、抛球乐、杨柳枝，乃诗中绝句，而定为歌曲。故李白清平调皆绝句。元白诸诗多为知音者协律。白居易守杭，元稹赠诗云：“休遣玲珑唱我诗。我诗多是别君辞。”自注云：“乐人高玲珑能歌余数十诗。”又白居易自有诗云：“席上争飞使君酒，歌中君唱舍人诗。”又元稹见人歌韩合人新律诗，戏赠云：“轻新便妓唱，凝妙入僧禅。”沈亚之云：“故人李贺，善撰南北朝乐府，多怨郁凄艳之句，诚能盖古排今，使为词者莫能偶矣。”唐诗称李贺乐章数十篇，诸工皆合之管弦。又称李益诗每一篇成，乐工慕名者争以赂取之，被诸声歌，供奉天子。旧史亦称武元衡工五言诗，好事者传之，往往见於乐部。开元中，王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁，伶官招妓聚宴，以此知唐之伶妓以当时名士诗词入歌曲，皆常事也。［碧鸡漫志］
○词非诗馀
当开元盛日，王之涣、高适、王昌龄词句流播旗亭，而李白菩萨蛮等词，亦被之歌曲。逮及花间、兰畹、香奁、金荃，作者日盛，古诗之於乐府，律诗之於词，分镳并辔，非有後先。有谓诗降而词，以词为诗之馀者，殆非通论。［汤玉茗花间集序］
○阳关曲
阳关曲，即王维送元二使安西七言绝句，後用为送行之歌。观刘禹锡之“更与殷勤唱渭城”，白居易之“听唱阳关第四声”，唐人多已用之。阳关三叠，按歌法也。［古今词话］
○六州歌头
岑参六州歌头云：“西去轮台万里馀。也知音信日应疏。陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。”注云“六州：伊、渭、梁、氐、甘、凉也。”王维伊州歌云：“秋风明月独离居。荡子从军十载馀。征人去日殷勤嘱，归雁来时好寄书。”张仲素渭州词云：“亭亭孤月照行舟。寂寂长江万里流。乡国不知何处是，云山漫漫使人愁。”王之涣梁州歌云：“黄河远上白云间。一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”张祜氐州第一云：“十指纤纤玉笋红。雁行轻度翠弦中。分明自说长城苦，水阔云寒一夜风。”符载甘州歌云：“月里嫦娥不画眉。只将云雾作罗衣。不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。”无名氏 州歌云：“一去辽阳系梦魂。忽传征骑到中门。纱窗不肯施红粉，图遣萧郎问泪痕。”此皆商调曲也。乐府所收六州歌头，则一百四十三字，长短句之三叠者。［乐府纪闻］
○宋人大祀大卹用六州歌头
六州歌头，本鼓吹曲也，音调悲壮。又以古兴亡事实之间之，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。六州得名，盖唐人西边之州，伊州，梁州、石州、甘州、渭州、氐州也。宋人大祀大卹则用应天长云。［词苑］
○渔歌子
唐人张志和自称烟波钓徒，常作渔歌子一词，极能道渔家之事。词云；“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠、绿蓑衣。斜风细雨不得归。”今乐章一名渔父，即此调也。［古今词话］
○孟浩然春词
王士源襄阳集序云：孟浩然骨貌清淑，风神散朗，文不按古，师心独妙。其春词有云：“青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。更道明朝不当作，私邀共斗管弦来。”论者以为有诗词之别。［唐诗解］
○元结欸乃曲
元结於大历中为道州刺史，以军事诣都，还洛日，春水涨溢，不得前，作欸乃曲数首，使舟子歌之，以取适於道路云。［古今词话］
○韦应物三台
韦应物三台词云：“冰泮寒塘水绿，雨馀百草皆生。朝来衡门无事，晚下高斋有情。”平仄不拘，所赋不论何事。咏宫闱者曰宫中三台，亦名翠华引，亦名开元乐。咏江南者即曰江南三台。其长调则为宋人所撰，而袭取其名。［词律］
○乐工制三台以悦蔡邕
乐部中有促拍催酒，谓之三台。唐士云：蔡邕自御史累迁尚书，不数日间，历遍三台。乐工以邕洞晓音律，故制词以悦之。又始作乐，必曰丝抹将来，盖丝竹在上，钟鼓在下，丝以起之，乐乃作。亦唐以来如是。［珊瑚钩诗话］
○元稹樱桃花
元稹歌曰：“樱桃花，一枝两枝千万朵。花砖曾立采花人，破罗裙红似火。”此亦长短句，比章台柳少叠三字。［古今词话］
○刘白杨柳枝
白传作杨柳枝，予考乐天晓年与刘梦得唱和此词曲。白云；“古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”又杨柳枝二十韵云：“乐童翻怨调，才子与妍词。”注云：“洛下新声也。”刘梦得亦云：“请君莫有朝曲，听唱新翻杨柳枝。”盖後来始变新声，而所谓乐天作杨柳枝者，其别创词也。今黄钟商有杨柳枝曲，仍是七方言四句，诗与刘白及五代诸子所制并同。但每句下各增三字一句，此乃唐诗和声，如竹枝渔父，今皆有和声也。旧词多侧字起头，平字起头者十之一二，今词尽皆侧字起头，第三句亦复侧字起，声度差稳耳。［乐府杂录］
○白居易霓裳羽衣歌
白乐天和元微之霓裳羽衣歌曰：“磬箫筝笛递相横，击ㄓ吹弹声迤逦。”注云：“凡曲之初，众音不齐，金石丝竹，次第发声，霓裳序之初亦复如此。”又曰；“散序六奏未动衣。阳台宿云慵不飞。中序劈砉初入拍。秋竹吹裂春冰拆。”注云：“散序六遍无拍，故不舞。中序始有拍，乃舞。”又曰：“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何钅从铮。翔鸾舞罢却收翅，唳鹤曲终长引声。”注云：“霓裳十二遍而曲终，凡曲将终，皆声拍促速，惟霓裳之末，长引一声。通计霓裳曲凡十二叠，前六叠无拍，至第七叠谓之叠遍，自此始有拍而舞矣。沈存中笔谈指霓裳为遗调法曲，未尝见旧谱，岂亦得於乐天之诗乎。”［碧鸡漫志］
○柳枝为边词别调
柳枝，乐府作折杨柳，为汉饶歌横吹曲。“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛，怨煞行客儿。”盖边词别调也。旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，更无消息到今朝。”一曰寿杯词。如“千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。年年织作升平字，高映南山献寿觞。”语意自别。［古今词谱］
○刘禹锡潇湘神
刘禹锡别有潇湘神词云：“斑竹枝。斑竹枝。泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。”亦竹枝之流也。［草堂笺］
○张祜孟才人叹
张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。传唱宫中十二春。却为一声何满子，下泉须吊孟才人。”其序称武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。上目之曰：“吾当不讳，尔何为哉。”指笙囊泣曰：“请以此就缢。”上悯然。复曰：“妾尝艺歌，愿对上歌一曲以泄愤。”许之，乃歌一声何满子，气亟立殒。上令医候之，曰：“肌尚温，而肠已断。”上崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：“非俟才人乎。”命其榇至，乃举。伪蜀孙光宪何满子一章云；“冠剑不随君去，江河还共恩深。”似为孟才人发。祜又有宫词云；“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”［乐府杂录］
○望江南
望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作，原名谢秋娘。温庭筠作为望江南，又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李煜作望江梅。冯延巳作忆江南。又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也。［古今词谱］
○麦秀两歧
麦秀两歧，文酒清话云：“唐封舜臣性轻佻，德宗时，使湖南，道经金州，守张乐燕之，执杯，索麦秀两歧曲，乐工不能。封谓乐工曰：‘汝山民亦合闻大朝音律。’守为杖乐工，复行酒，封又索此曲。乐工前乞侍郎举一遍，封为唱彻，众已尽记，於是终席歌此曲。封既行，守密写曲谱，方言封燕席事，邮筒中送与潭州牧。封至潭，牧亦张乐燕之，倡优作褴褛数人，抱男女筐，歌麦秀两歧之曲，叙其拾麦勤苦之由。封面如死灰，归过金州，不复言矣。”今世所传麦秀两歧在黄钟宫，唐尊前集载和凝一曲，与今曲不类。［乐府杂录］
○长命西河女
长命西河女，羽调曲，亦名薄命女。唐五言体云：“云送关西雨，风传渭北秋。孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”和凝有长短句云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕。窗里星光少。冷霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”力崇词格者当不取诗体也。［乐府解题］
○吴二娘长相思
吴二娘长相思云：“深画眉。浅画眉。蝉鬓鬙云满衣。阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归。空房独守时。”白乐天诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻。”盖指此也。［词苑］
○刘采春罗嗊曲
罗嗊曲作於唐妓刘采春，一名望夫歌。词云：“借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫怨太阳偏。亦即五言绝句。元稹赠刘诗云；“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。”即指罗曲也。［古今词谱］
○姚月华阿那曲
仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之阿那曲。女郎姚月华歌二首，即“手拂银瓶秋水冷，烟柳胧鹊飞去”也。其夫北游，感其词而归。［同上］
○字字双
唐中涓宿宫妓馆，见童子捧酒■，导三人至，皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍来何迟。”俄一人至，有离别意，共联四句为字字双曲。“床头锦衾斑复斑。架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲。夜长路远山复山。”［才鬼录］
○采莲曲
清商曲有采莲子，即江南弄中采莲曲。如李白“耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花里，佯羞不出来。”刘方平“落日晴江曲，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮”。又王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”。张潮“赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风”。殊有风致。然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字者为词体。［乐府解题］
○采莲竹枝
采莲子亦七言绝句，其举棹、年少字，乃歌时相和之声。竹枝词则句中用“竹枝”二字，句尾声用“女儿”二字，此则一句一换。然观枝儿棹少皆以两字为叶，则知为和歌之声矣。［古今词谱］
○南歌子
南歌子一名春宵曲，一名水晶帘。隋唐以来曲多以子名。张衡南都赋云：“坐南歌兮起郑舞。”或作柯，取淳于棼事。［乐府杂录］
○唐初无长短句
唐初歌词多是五言诗或七言诗，初无长短句。自中叶以後至五代，渐变成长短句。及本朝则尽为此体，今所存者止瑞鹧鸪、小秦王二阕，是七言八句诗，并七言绝句诗而已。瑞鹧鸪犹依字依歌，若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。［渔隐丛话］
○唐词皆七言而异其调
唐人歌词皆七言而异其调，渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声，采莲、竹枝，当日遂有俳调，如竹枝、女儿、举棹，同声附和，用韵接拍，不仅杂以虚声也。［古今词话］
○词调多五七言诗
词之纥那曲、长相思，五言绝句也。柳枝、竹枝、清平调引、小秦王、阳关曲、八拍蛮、浪淘沙，七言绝句也。阿那曲、鸡叫子，仄韵七言绝句也。瑞鹧鸪，七言律诗也。款残红，五言古诗也。体裁易混，徵选实繁，故当稍别之，以存诗词之辨。［俞少卿］
○隋炀帝李白词调始生
昔昔盐、阿滥堆、乌盐角、阿那朋之类，皆歌曲名也。自昔昔盐排律外，馀多七言绝句，有其名而无其调。隋炀帝、李白，调始生矣。然望江南、忆秦娥，则以词起调者也。菩萨蛮则以词按调者也。［艺苑卮言］
○唐词有调无题
唐词多述本意，有调无题。如临江仙赋水媛江妃也。天仙子赋天台仙子也。河渎神赋祠庙也。小重山赋宫词也。思越人赋西子也。有谓此亦词之末端者，唐人因调以制词，故命名多属本意。後人填词以从调，故赋咏可离原唱也。［沈际飞］
○六么
六么一名绿腰，一名绿要。唐史吐蕃传云：“奏凉州、渭州、录腰、杂曲。”段安节琵琶录云：“绿腰本录要也，乐工进曲，必令录其要者。”青箱杂记云：“曲有绿腰，乃霓裳羽衣之要拍也。”［古今词谱］
○天净沙
天净沙，长短句平仄互叶，一名塞上秋，以词中有“塞上清秋早寒”之句也。［同上］
○舞马词
舞马词，平仄不拘叶，首句可不用韵。此与回波、三台等皆六言绝句。用以按叠入歌，如七言之清平调、小秦王等，虽字数相同，而体制自别。［同上］
○庄宗自度曲
庄宗尝制小词云：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”盖其自度曲也。［词统］
○一叶落及阳台梦
一叶落、阳台梦，皆後唐庄宗所制。一叶落云：“一叶落。褰珠箔。此时景物正萧索。画楼月影寒，西风吹罗幕。往事思量著。”阳台梦云：“薄罗衫子金泥凤。困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，金瓯翠凤。娇多情脉脉，羞把同心■弄。楚天云雨却相和，又入阳台梦。”旧本有改金泥凤，凤字为缝字者。［北梦琐言］
○相见欢
相见欢调，始於唐，宋人则名为乌夜啼，又名忆真妃，又名月上瓜洲。其名上西楼，西楼，秋夜月者，皆取南唐後主词中字名调也。［同上］
○捣练子
捣练子，一名深夜月。李煜秋闺词有“断续寒砧断续风”之句，遂以捣练名其词。［同上］
○南乡子
李、欧阳炯辈俱蜀人，各制南乡子数首，以志风土，亦竹枝体也。［周草窗］
○摘红英
政和中，京师有姥入内教歌，传得禁中撷芳词，一名摘红英。张尚书帅成都日，人竞歌之。［太平乐府］
○後庭宴
宋宣和间，掘地得石刻一词，唐人作也。本无题，後人名之为後庭宴。词云：“千里故乡，十年华屋。乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春，菱花知我消香玉。 双双燕子归来，应解笑人幽独。断歌零舞，遗恨清江曲。万树绿低迷， 一庭红扑簌。”［古今词话］
○醉翁操
琅邪山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。六一居士作醉翁亭其上，欣然忘归。既去十馀年，好奇之士沈遵往游，以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕，音韵和畅，知琴者以为绝伦。然有声无词，醉翁为之作歌，而与琴声不合。又依楚词作醉翁引，好事者亦倚其词以制曲，而琴声为词所缚，非大成也。後三十馀年，公既捐馆舍，遵亦殒久矣。有庐山玉涧道人，特妙於琴，恨其曲之无传，乃谱其声，请於轼以补之为醉翁操云。［东坡醉瓮操序］
○贺铸雁後归
方回有雁後归云：“巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁後，思发在花前。”山谷守当涂，方回过焉。人日席上作也。调本临江仙，山谷以方回用薛道衡诗，故易以雁後归云。［复斋漫录］
○张先师师令
师师令，因张子野所新制词赠妓李师师得名也。词云：“香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有天然春意。蜀采衣裳胜未起。纵乱霞垂地。都城池宛夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小於花蕊。正直残英和月坠。寄此情千里。”［词苑］
○陆游江月晃重山
陆放翁江月晃重山词云：“芳草洲前道路，夕阳楼上阑干。碧云何处望归鞍。从军客，耽乐不思远。 洞里仙人种玉，江边楚客滋兰。鸳鸯沙暖鸽寒。菱花晚，不禁鬓毛斑。”用西江月、小重山，故名月晃重山。此後世曲中用犯之嚆矢也。词中题名犯字者有二义，一则犯调，如以宫犯商角之类。梦窗云：“十二宫住字不同，惟道调与双调俱上字住可犯。”是也。一则犯词，句法若玲珑四犯、八犯玉交枝等，所犯竟不止一词，但将未所犯何调著於题名，故无可考。如四犯剪梅花下著小字，则易明。此题明用两调串合，更为易晓耳。［词律］
○满江红
满江红，仙吕宫曲，教坊记有此名。唐人冥音录所载上江虹是也。彭芳远有平声词。［古今词谱］
○平韵满江红
满江红旧调用仄韵，多不协律，如末句云“无心扑”三字，歌者将心字融入去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫彭声，问之，舟师云；“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风，径至居巢，当以平韵满江红为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻■环”，则协律矣。书以绿笺，沉於白浪，辛亥正月晦也。［姜白石］
○姜夔醉吟商
石湖老人谓予云：“琵琶有四曲，今不传矣。曰索［一曰弦］梁州、转关绿腰、醉吟商胡渭州、历弦薄媚也。”予每念之。辛亥之夏，予谒杨廷秀丈於金陵邸中，遇琵琶工解作醉吟商、胡渭州，因求得品弦法，译成此谱，实双声耳。词曰：“又正是春归，细柳暗黄千缕。暮鸦啼处，梦逐金鞍去。一点芳心休诉，琵琶解语。”［同上 裴按：是曲题曰醉吟商小品，见白石道人歌曲。诸集既未选入，词律中亦并未载此调名。］
○姜夔霓裳中序
丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祀神之曲曰黄帝盐、苏合香。又於乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律，霓裳道调，此乃商调。乐天地诗云“散序六阕”，此特两阕，未知孰是。然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传於世。予方羁游，感此古音，不自知辞之怨抑也。［同上］
○姜夔徵招
越中山水幽远，予数上下西兴钱清间，襟抱旷清。越人善为舟，卷篷方底，舟师行歌，徐徐曳之，如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作徽招以寄兴。徽招、角招者，政和间大晟府尝制数十曲，音节驳矣。予尝考唐田畸声律要诀云：“徽与二变之词，咸非流美，故自古少徵调曲也。”徵为去母调，与黄钟之徵，以黄钟为母，不用黄钟乃谐。故隋唐旧谱不用母声。琴家无媒调、商调之类，皆徵也。亦皆具母弦而不用。其说详於予所作琴书。然黄钟以林钟为徵，住声於林钟，若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声，一句似黄钟均，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之，寄君声於臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱，并琴弦法，而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾，变宫应钟声，若不用黄钟而用蕤宾应钟，即是林钟宫矣。馀十一均徵调仿此。其法可谓善矣。然无清声，可施之琴瑟，难入燕乐，故燕乐阙徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟曲为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下徵调，角招曰黄钟清角调。［同上］
○姜夔凄凉犯
合肥巷陌皆种柳，秋夕风起，骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如道调宫上字住，双调亦上字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或於双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯，十二宫特可犯商角羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑栗吹之，其韵极美。亦曰瑞鹤仙影。［同上］
○红情绿意
疏影、暗香，姜白石为梅著语，因易之为红情、绿意，以荷花、荷叶咏之。［张玉田］
○周密采绿吟
甲子夏，霞翁会吟社诸友，逃暑於丁湖之环碧。琴尊笔砚，短葛练巾，放舟於荷深柳密间，舞影歌尘，远谢耳。酒酣，采莲叶，探题赋词余得塞垣春，翁为翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易为采绿吟云。［周草窗］
○周密羽调解语花
羽调解语花，音韵婉丽，有谱而亡其词。连日春晴，风景韶媚，芳思撩人，醉花枝，倚声成句。［同上］
○周密明月引
明月引，赵白云初赋此词，以为自度腔，其实即梅花引也。陈君衡、刘养源，皆再和之，会余有西州之恨，因用韵以写幽怀。［同上］
○杨缵被花恼
杨守斋被花恼词云：“疏疏宿雨酿轻寒，帘幕静垂清晓。宝鸭微温睡烟少。檐声不动，春禽对语，梦怯频警觉。欹珀枕倚银床，半窗花影明东照。 惆怅夜来风生，怕娇香混瑶草。披衣便起，小径回郎，处处都行到。千红万紫竞芳妍，又还似年时被花恼。蓦忽地、省得而今双鬓老。”此守斋自度腔也。以词中语名题，亦因山谷水仙诗“坐对真成被花恼”，故取其三字耳。［万红友］
○法驾导引
绍兴间，都下有布衣椎髻女子歌云：“朝元路，朝元路，同驾玉华车。千乘载花红一色，人间遥指是祥云。回望海光新。”“东风起，东风起，海上百花摇。十八风鬟云半动，飞花和雨著轻绡。归路碧迢迢。”“烟漠漠，烟漠漠，天淡一帘秋。自洗玉舟斟白酒，月华微映是空舟。歌罢海西流。”凡九阕，皆非人世语。或记之，以问一道士，道士惊曰：“此赤城韩夫人所制水府蔡真人法驾道引也。”乌衣女子疑龙云。［古今词话］
○三奠子
三奠子，唐宋未有是曲。元遗山锦机集中有三阕，传是奠酒、奠、奠璧也。崔令钦教坊记有奠璧子。元词云：“怅韶华流转，无计流连。行乐地，一凄然。笙歌寒食後，桃李恶风前。连环玉、回文锦、两缠绵。芳尘未远，幽意谁传。千古恨，再生缘。闲衾香易冷，孤枕梦难圆。西窗雨、南楼月、夜如年。”
○唐曲有词有声
唐人曲调皆有词有声，而曲又有艳、有趋、有乱。词者，其大歌词也。声者，若羊、吾夷、伊那何之类也。艳在曲之前，趋与乱在曲後，亦犹吴声西曲，前有和，後有送也。［词品］
○孙处秀好作犯声
正行之声，所司为正，所欹为傍，所斜为偏，所下为侧。正宫之调，正犯黄钟宫，傍犯越调，偏犯中吕宫，侧犯越角之类。乐府诸曲，自昔不用犯声。唐自天后末年，剑器入浑脱，始为犯声。明皇时，乐人孙处秀善吹笛，好作犯声，亦郑、卫之变也。［陈■乐书］
○小令演为中调长调
唐人长短句皆小令耳。後演为中调为长调。一名而有小令，复有中调，有长调。或系之以犯、以近、以慢别之，如南北剧，名犯、名赚、名破之类。又有字数多寡同，而所入之宫调异，名亦因之异者，如玉楼春与木兰花同，而以木兰花歌之，即入大石调之类。又有名异而字数多寡则同，如蝶恋花，一名凤栖梧、鹊桥枝。如念奴娇，一名百字令、酹江月、大江东去之类，不能殚述矣。［渔洋山人］
○隐括体与回文体
词有隐括体，有回文体。回文之就句回者，自东坡、晦庵始也。其通体回者，自义仍始也。近来公阮、文友有一首回作两调者，文人慧笔，曲生狡狯，此中故有三昧，非徒乞灵窦家馀巧也。［俞少卿］
○菩萨蛮回文有二体
菩萨蛮回文有二体：有首尾声回环者，如邱琼山秋思、汤临川织锦是也。有逐句转换者，如苏子瞻闺思王元美别思是也。然逐句难於通首，近时惟丁药园擅此体。今录其一篇云：“下帘低唤郎知也。也知郎唤低帘下。来到莫疑猜。猜疑莫到来。道侬随处好。好处随侬道。书寄待何如。如何待寄书。”［王西樵］
●卷二•旨趣
◎旨趣
○崇宁立大晟府
粤自隋唐以来，声诗间为长短句，至唐人则有尊前、花间集。迄於崇宁，立
大晟府，命周美成诸人讨论古音，审之古调，沦落之後，少得存者。由此八十四
调之声稍传。美成诸人，增演慢曲引近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月令
为之，其曲遂繁。美成负一代词名，所作词浑厚和雅，善於融化诗句，而於音谱
且间有未谐，可见难矣。作词多效其体制，失之软媚，而无所取。如秦少游、高
竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗，格调不凡，句法挺异，俱能特立清新之意，删
削磨曼之词，自成一家。作词能取诸人之所长，去其所短，精加玩味，像而为之，
岂不与美成辈争雄长哉。［词源］
○姜夔词醇雅
自古诗变为近体，而五、七言绝句传於伶官乐部。长短句无所依，则不得不
更为词。当开元盛时，王之涣、高适、王昌龄诗句流播旗亭。而李白菩萨蛮等词
亦被之歌曲。古诗之於乐府，近体之於词，分镳并骋，非有先後。谓诗降为词，
以词为诗之馀者，殆非通论矣。西蜀、南唐而後，作者日盛。宣和君臣，转相矜
尚，曲调愈多，流派因之亦别，短长互见。言情者或失之俚，使事者或失之伉。
鄱阳姜夔出，句琢字炼，归於醇雅。於是史达祖、高观国羽翼之，张辑、吴文英
师之於前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之於後，譬之
於乐，舞Ω至於九变，而词之能事毕矣。［词综叙略 裴按：词非诗之馀，意本
汤玉茗，见卷首体制部中，竹特引用其语耳。］
○词宜谨严
《艺苑卮言》云：“填词小技，尤为谨严。”夫词宜可自放，而元美乃云谨
严，知词故难，作词亦未易也。柴虎臣云：“旨取温柔，词归蕴藉。昵而闺帷，
勿浸而巷曲。浸而巷曲，勿堕而村鄙。”又云：“语境则咸阳古道，汴水长流。
语事则赤壁周郎，江州司马。语景则岸草平沙，晓风残月。语情则红雨飞愁，黄
花比瘦。可谓雅畅。”［毛稚黄］
○太白词无事修饰
王介甫问黄鲁直，李後主词何句最佳。鲁直举“问君能有几多愁，恰似一江
春水向东流”。介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。介甫之言
是了以专论後主之词可耳，尚非词之至也。若总统诸家而求其极致，於不食烟火，
不落言诠，如女中之有国色，无事矜庄修饰，使当之者忽然自失，而未由仿佛其
皎好，其惟太白之“暝色入高楼，有人楼上愁”乎。惜乎今之才人，动而不静，
往而不返，识此宗趣者盖寡。［词洁］
○词宜洗粉泽
韵小乘也，艳下驷也，词之工绝处乃不主此。今人多以是二者言词，未免失
之浅矣。盖韵则近於佻薄，艳则流於亵，往而不返，其去吴骚市曲无几。必先
洗粉泽，後除周缋，灵气勃发，古色黯然，而以情兴经纬其间。虽豪宕震激而
不失於粗，缠绵轻婉而不入於靡，即宋名家不一种，亦不能操一律以求。美成之
集，自标清真，白石之词，无一凡近，况尘土垢秽乎。［同上］
○宋词所造独工
宋人欢愉愁苦之致，动於中而不能抑者，类发於诗馀，故其所造独工。盖以
沈挚之思而出之必浅近，使读之者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣，
则用意难也。以儇利之词而制之必工炼，使篇无累句，句无累字，圆润明密，方
言如贯珠，则铸词难也。其为体也纤弱，明珠翠羽，犹嫌其重，何况龙鸾。必有
鲜新之姿，而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄
不尽，时在低徊唱叹之际，则命篇难也。宋人专事之篇什既富，触景皆会，虽高
谈大雅，而亦觉其不可废也。［陈卧子］
○词宜有弦外之响
淡而弥永，清而不肤，渲染而多姿，雕刻而不病格，节春天精微，辄多弦外
之响，是谓以无累之神，合有道之器。讵止有井水饮处必歌柳七词，令市伶按拍
称好乎。［赵意林］
○词别自为体
词者古乐府之遗，原本於诗，而别自为体。夫惟思通於苍茫之中，而句得於
索之後，如孤云淡月，如倩女离魂，如春花将堕，馀香袭人，斯词词之正法眼藏
耳。［沈沃田］
○南宋词极其亦极其变
夫词南唐为最艳，至宋而华实异趣。大抵皆格於倚声，有叠有拍有换，不失
铢黍，非不咀宫嚼商，而才气终为法缚。临安以降，词不必尽歌，明庭净几，陶
咏不性灵，其或指称时事，博徵典故，不竭其才不止。且其间名辈斐出，敛其精
神，镂心雕肝，切切讲求於字句之间。其思泠然，其色荧然，其音铮然，其态亭
亭然，至是而极其工，亦极其变。［吴尺凫］
○南宋诸公极妍尽致
词以少游、易安为宗，固也。然竹屋、梅溪、白石诸公，极妍尽致处，反有
秦、李所未到者。譬如绝句，至刘宾客、杜京兆，时出青莲、龙标一头地。［渔
洋山人］
○词宜清空
词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤
飞，去留无迹。吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质
实之说。又如声声慢云：“檀乐金碧，婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲。”前八字恐亦
太涩。如唐多令云：“何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。”此词疏
快不质实。白石如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春慢、淡黄柳等曲，
不惟清虚，且又骚雅，读之使人神观飞越。［词源］
○作词要诀
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构
局贵变，言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，得之矣。［沈东江］
○词宜开宕
尝论词贵开宕，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍远乍近，所为妙耳。如游乐词，须
微著愁思，方不痴肥。李春情词本闺怨，结云：“多少游春意，更看今日晴未。”
忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行云，舒卷自如，人不觉耳。
［毛稚黄］
○词宜本色语
词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”，萧淑
兰“去也不教知，怕人留恋伊”，魏夫人“为报归期须及早，休误妾、一春闲”，
孙光宪“留不得，留得也应无益”，严次山“一春忍上高楼，为怕见、分携处”，
观此种句，觉“红杏枝头春意闹”尚书，安排一个字，费许大气力。［词筌］
○白描与修饰
白描不可近俗，修饰不可太文。生香真色，在离即之间。不特难知，亦难言。
［沈东江］
○刘过别妾词
词有如张融危膝，不可无一，不可有二者。如刘改之天仙子别妾词云：“别
酒醺醺浑易醉。回过头来三十里。马儿不住去如飞，行一憩。牵一憩。断送杀人
山共水。 是则功名真可喜。不道恩情抛得未。梅村雪店酒旗斜，去也是。住也
是。烦恼自家烦恼你。”至无名氏青玉案曰：“落日解鞍芳草岸。花无人载，酒
无人劝。醉也无人管。”语淡而情浓，事浅而言深，真得词家三昧。［词筌］
○词中妙语诗中所无
“花无人戴，酒无人劝。醉也无人管”，与晁补之忆少年起句“无穷官柳，
无情画舸，无根行客”，同一警绝。唐以後特地有词，正以有如许妙语，诗家收
拾不尽耳。［词洁］
○宋词不主一辙
词之初起，事不出於闺帷时序，其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。
即宋人亦觉所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极则，抑何谬欤。［
同上］
○词宜用虚字呼唤
词与诗不同，词之句语有两字、三字、四字至七八字者，若惟叠实字，读之
且不通，况付雪儿乎。合用虚字呼唤，一字如正、但、任、况之类，两字如莫是、
又还之类，三字如更能消、最能端之类，却要用之得其所。［词源］
○诗词曲分界
或问诗词曲分界，予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁
诗。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。［渔洋山人］
○诗与词分疆
“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”叔原则云：“今宵把银照，犹恐相逢是
梦中。”此诗与词之分疆也。［词绎］
○诗词意同
王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水似眼波横，山是眉峰聚。欲问行
人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送人归去。若到江南赶上春，千万和春
住。”韩子苍在海陵送葛亚卿云：“今日一杯愁送春。明日一杯愁送君。君应万
里随春去。若到桃源问归路。”诗词意同。［吴虎臣漫录］
○宋词用沈约诗
休文“梦中不识路，何以慰相思”，宋人反其指而用之曰：“重门不锁相思
梦，随意绕天涯。”各自佳。［词苑］
○诗词曲语袭愈工
诗语入词，词语入曲，善用之，即是出处袭而愈工。阮亭极持此论。尝评金
栗花心动秋思词有云：太白傅“吴襄暮雨萧萧曲，自别江南久不闻”，虞山
“东风谁唱吴襄曲，暮雨萧萧暗禁城”，又自作“年来惯听吴襄曲，暮雨萧
萧水阁头”。金粟乃云：“惊秋客到伤心处，江南梦、一曲萧萧暮雨。”总收
“暮雨萧萧郎不归”，生人如许心想，使拙笔为之，便如刍狗再梦，数见不鲜矣。
［词矣］
○词家多翻诗意入词
词家多翻诗意入词，虽名流不免。吾尝爱李後主一斛珠末句云：“绣床闲凭
娇无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”杨孟载春绣绝句云：“闲情正在停钅咸处，
笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗，弥子瑕竟效颦於南子。［词筌］
○诗馀似曲
严给事与仆论词云：“近日诗馀，好亦似曲。”仆谓词与诗曲界限甚分明，
似曲不可，似诗仍复不佳，譬如拟六朝文，落唐音固卑，侵汉调亦觉伧父。［蓉
渡词话］
○词承诗启曲
承诗启曲者，词也。上不可似诗，下不可似曲，然诗与曲又俱可入词，贵人
自运。［沈东江］
○诗词无理而妙
唐李益诗云：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子
野一丛花末句云：“不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙。［贺黄公］
○彭羡门词袭张先
张子野“不如桃杏，犹解嫁东风”，词筌谓其无理而妙。羡门“落花一夜嫁
东风，无情蜂蝶轻相许”，愈无理而愈妙，试与解人参之。［邹程村］
○词无长调中调之名
词无长调、中调之名，不过曰令曰慢而已。前人有言铅汞交炼而丹成，情景
交炼而词成。苟情景融洽则披文得貌，可探其蕴，亦不必一一有题。［词洁］
○各调作法
小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌
粗率。能於豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错索。［沈东江］
○小令须有有馀不尽之意
词之难於小令，如诗之难於绝句。不过十数句，一句一字闲不得，末最当留
意，有有馀不尽之意乃佳。当以花间集中韦庄、温飞卿为则，至若陈简斋“杏花
疏影里，吹笛到天明”，真是自然而然。［词源］
○小词之能事
轻而不浮，浅而不露，美而不艳，动而不流，字外盘旋，句中含吐，小词之
能事毕矣。［词洁］
○小令须神韵悠长
词之小令，犹诗之绝句，字句虽少，音节虽短，而风情神韵，正自悠长。作
者须有一唱三叹之致，淡而艳，浅而深，近而远，方是胜场。且词体中长调每一
韵到底，而小令反用转韵，故层折多端，姿态百出，索解正自不易。［顾宋梅］
○小词不宜徒求色泽
小词之妙，如汉魏五言诗，其风骨、意味与气象迥乎不同。苟徒求之色泽字
句间，斯末矣。然入崇宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可
以强也。［同上］
○辛词本色
南渡以後，名家长词极意雕镌，外调不能不敛手。以其工出意外，无可著力
也。稼轩本色自见，亦足赏心。［同上］
○小词作决绝语
小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流。妾拟将
身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞”之类是也。牛峤“须作一生拚，尽君今
日欢”，抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，亦即韦意，
而气加婉矣。［词筌］
○小令如绝句
宋梅以小令仿绝句，则中调者犹诗近体乎。修短中程，浅深合度，有和鸾节
春天之音焉。其间如临江仙、蝶恋花、渔家傲、青玉案诸调，风神谐畅，作者易
於得手，读者易於上口。他若红林擒、爪茉莉之属，佶倔聱牙，殆亦律中拗体也。
○中调长调须一气呵成
中调长调转换处，不欲全脱，不欲明粘，如画家开合之法，须一气而成，则
神味自足，以有意求之不得也。又曰，长调最难工，芜累与痴重同忌。衬字不可
少，又忌浅熟。［词绎］
○词须修改
作慢词看是甚题目，先择曲名，然後用意。命意既了，思其头何如起，尾声
何如结，然後选韵，然後述曲。最是过变，不要断了曲意，须要承上接下。如姜
白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”於过变则云：“西窗又吹暗雨”，
此则曲之意不断矣。词既成，恐前後不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，既
为修改。改毕净写一本，展之几案，或贴於壁，少顷再观，必有未稳处，改之又
改，方成无瑕之玉。急於脱稿，倦事修择，岂能无病。不惟不能全美，抑且未协
音声。作诗犹且旬锻日炼，况词乎。［词源］
○长调须沈雄悲壮
词虽贵柔情曼声，然第宜於小令，若长调而亦喁喁细语，则失之弱矣。故须
慷慨淋漓，沈雄悲壮，乃为合作。其不转韵，以调长，恐势散而气不贯也。［李
国西雯］
○长调须不冗不复
长调之妙，在於不冗不复，顿接处有游丝空之意。［渔洋山人］
○偷声变律之妙
小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”，范希文“塞下秋来
风景异”是也。长调极狎昵之情者，周美成之“衣染莺黄”，柳耆卿之“晚晴初”
是也。於此足悟偷声变律之妙。［沈东江］
○秦柳周康词协律
长调推秦、柳、周、康为协律。然康惟满庭芳冬景一词，可称禁脔，馀多应
酬铺叙，非芳旨也。周清真虽未高出，大致匀净，有柳欹花之致，沁人肌骨，
视淮海不徒娣姒而已。王州谓其能入丽字，不能入雅字，诚确。谓能作景语，
不能作情语，则不尽然。但平生景胜处为多耳。要此数字，正是王右厨中物，若
求王武子琉璃匕内豚味，吾谓必当求之陆放翁、史邦卿、方千里、洪叔诸家。
［词苑］
○清初长调作者
长调之难於小调者，难於语气贯串，不冗不复，徘回宛转，自然成文。今人
作词，中小调独多，长调寥寥不概见，当由寄兴所成，非专诣耳。唯龚中丞芊绵
温丽，无美不臻，直夺宋人之席。态侍郎之清绮，吴祭洒之高旷，曹学士之恬雅，
皆卓然名家，照耀一代。长调之妙，斯叹观止矣。［彭羡门］
○词起结最难
词起结最难，而结尤难於起，盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”，
“倩盈盈翠袖，英雄泪”，正是一法。然又须结得有“不愁明月尽，自有夜珠
来”书妙乃得。［词绎］
○填词结句
填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜，著一实语，败矣。康伯可“正是
销魂时候也，撩乱花飞”，晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”，秦少
游“放花无语对斜晖，此恨谁知”深得此法。［沈东江］
○词有三法
词有三法：章法、句法、字法。有此三长，方可称词。噫，难言矣。［袁箨
庵］
○不可不留意字面
句法中有字面，盖词中有生硬字用不得，须是深加锻炼，字字推敲响亮，歌
诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆精於炼字者，多从李长吉、温庭筠诗
中取法来。字面亦词中之起眼处，不可不留也。［词源］
○押乍字
“隙月窥人小”，又“天涯一点青山小”，又“一夜青山老”，俱妙在押字。
“乍雨乍晴天易老”，却不在押字，而妙在乍字。［词苑］
○押瘦字
康与之“人瘦也，比梅花瘦几分”，又“天还知道，和天也瘦”，又“帘卷
西风，人比黄花瘦”，又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”，瘦字俱妙。
［王州］
○词语不宜太宽与太工
词之语句，太宽则容易，太工则苦涩。如起头八字相对，中间八字相对，却
须用工，著一字眼，与诗眼相同。若八字既工，下句便合少宽，庶不窒塞。约莫
太宽易，又著一句工致者便精粹。此词中之关键也。［词源］
○花间字法
花间字法最著意设色，异纹细艳，非後人纂组所及。如“泪沾红袖マ”，
“犹结同心苣”，“豆蔻花间<走坐>晚日”，“画梁尘マ”，“洞庭波浪晴天”，
山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶。［渔洋山人］
○词中对句难
词中对句正是难处，莫认作衬句，至五言对句、七言对句，使观者不作对疑
尤妙。［词绎］
○李清照连下十四叠字
李清照声声慢秋闺词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连
下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。［词苑］
○葛立方用十八叠字
葛立方卜算子词，用十八叠字，妙手无痕，堪佤李清照声声慢并绝千古。其
词曰：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，
对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。”［草窗词评］
○一句中连三字
一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更
更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆善用叠字也。［升庵 裴按：看上
三段可知作词用叠字之法。］
○词句分合
词有二句合作一句，一句分作二句者，字数不差，妙在歌者上下纵横所协，
此是确论。［词衷］
○词中用事
词中用事最难，要紧著题融化不涩。如东坡永遇乐云：“燕子楼空，佳人何
在，空锁楼中燕。”用张建封事。白石疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，
飞近蛾绿。”用寿阳事。又云：“昭群不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月
下归来，化作此花幽独。”用少陵诗。此皆用事不为所使。［词源］
○作词必先选料
作词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻而去其陈因。用古人之语，则
取其清隽而去其平实。用古人之字，则取其鲜丽而去其浅俗。
○韩驹论诗法
“门外︵儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯
脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此唐人词也。前辈谓读此可悟诗法。或以
问韩子苍，子苍曰：“只是转折多耳。且如喜其至，是一转也。而苦其今夜醉，
又是一转。入罗帏，是一转矣，而不肯脱罗衣，又是一转。後二句自家开释，又
是一转，直是赋尽醉公子也。”［怀古录］
○李易安用世说
填词於文为末，而非自选诗乐府来，不能入妙。李易安词“清露晨流，新桐
初引”，乃全用世说语。［词品］
○坡谷翻龙山事
东坡“破帽多情却恋头”，翻龙山事特新。山谷“风前横笛斜吹雨”，“醉
里簪花倒著冠”，尤用得幻。［沈东江］
○词咏节序
昔人咏节序付之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之作。所谓清明“拆桐
花烂熳”，端午“梅霖乍歇”，七夕“炎光谢”，若律以词家调度，则皆未然。
岂如美成解语花咏元夕，史邦卿东风第一枝赋立春，不独措辞精粹，又且见时节
风物之感，至如李易安永遇乐云：“不如向帘儿下，听人笑语。”此亦自不恶，
而以俚词歌於坐醉月之际，良可叹也。［词源］
○入神之句
写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春，归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊
嗅”，李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”，刘潜夫“贪与萧郎眉语，
不知舞错伊州”，皆入神之句。［词筌］
○闺怨词
老卿“残蝉向晚，聒得人心欲碎”，是写兰中秋怨也。梁棠村“疏灯薄暮，
又一声归雁，飞来平楚”，是写闺中春怨也。各自极其情致。［王西樵］
○康与之满庭芳
词虽宜於艳冶，亦不可流於秽亵。吾极喜康与之满庭芳寒夜一阕，真所谓乐
而不淫。且填词虽小技，亦兼词令、议论、叙事三者之妙。首云：“霜幕风帘，
闲斋小户，素蟾初上雕笼。”写其节序景物也。继云：“玉杯，还与人同。
古鼎沈烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒、脂轻粉薄，约略淡眉峰。”则陈设
之济楚，肴核之精良，与夫手爪颜色，一一如见矣。换头云：“清新歌几许，低
随慢唱，笑语相供。道文书钅咸线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又纷冗忽忽。”
则不惟以色艺见长，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末云：“酩酊也，冠儿未
卸，先把被见烘。”一段温柔旖旎之致，咄咄逼人。［词筌］
○景中含情
凡写迷离之况者，只须述景。如“小窗斜日到芭蕉”，“半床斜月疏钟後”，
不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声，还屏灯半灭”，已足色悲凉，何必
又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯，和烟坠金穗”，如此结句，更自
含情无限。［同上］
○词难於咏物
诗难於咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅。摹写差远，则晦而不明。
要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结尾声，斯为绝妙。如史邦卿东风第
一枝咏春雪，双双燕咏燕，白石齐天乐赋促织，皆全章精粹，所咏了然在目，且
不留滞於物。至於刘改之沁园春咏指甲，又咏小脚，亦工丽，但不可与前作同日
语。［词源］
○咏物宜取神
咏物固不可不似，尤忌刻意太似，取形不如取神，用事不如用意。［俞少卿］
○姜夔暗香疏影
词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，前无古人，後无来者，自立新意，真为
绝唱。太白云：“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。”诚哉是言也。［词源］
○史达祖咏燕
史邦卿咏燕曰：“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不
定。”可谓极形容之妙。［词苑］
○姜张咏蟋蟀词
稗史韩画马，人人其斋，见身作马形。凝思之极，理或然也。作诗文亦
必如此始工。如史邦卿咏燕，几於形神俱似矣。次则姜白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，
苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。”又云：“西窗
又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。”数语刻划亦工。蟋蟀无可言而言听蟋蟀者，
正姚铉所谓赋水不当仅言水，而方言水之前後左右也。然尚不如张功甫满庭芳云：
“月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。玉花铅翠，茧火坠墙阴。静听寒声断续，
微韵转、凄咽悲沈。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。 儿时曾记得，呼灯灌穴，
敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，
从渠床下，凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调，兼形容处心细如丝，皆姜词之所
未发。［词筌］
○音质夫咏杨花
章质夫作水龙吟咏杨花，其用事命意，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律
吕，徐而衫之，声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。晁叔用云：“东坡如毛嫱、
西施，净洗却面，与天下妇人斗巧。质夫未免膏泽。”［曲氵有纪闻］
○咏物词最难遒丽
咏物词最难遒丽，昔人谓史梅溪“柳昏花暝”，栩栩然燕也。若阮亭“水明
沙碧，参横月落”，非肃肃然雁乎。［程村］
○陈允平词平正
近代陈丁麓所作平正，亦有佳者。词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则
失其雅正之音。耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免。如“最苦梦魂，今宵不
到伊行”，如“天便教人，霎时厮见何妨”，如“许多烦恼，只为当时、一饷留
情”，所谓淳朴变浇风矣。［词源］
○宋词非愈变愈下
唐诗三变愈下，宋词殊不然。欧、苏、秦、黄，足当高、岑、王、李。南渡
以後，矫矫陡健，即不得称中宋、晚宋也。惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲，特出奇
为珍错供，与刘後村辈俱曹洞旁出，学者正可钦佩，不必反唇并捧心也。［爰园
词话］
○花间草堂之妙
或问花间之妙，曰：“蹙金结绣，而无痕迹。”问草堂之妙，曰：“采采流
水，蓬蓬远春。”［渔洋山人］
○苏词在浓淡之间
“子瞻与谁同坐，明月清风我”，“明月机时有，把酒问青天”，快语也。
“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，壮语也。“杏花疏影里，吹笛到天明”，
爽语也。其词在浓与淡之间耳。［词苑］
○词句工拙
“载不动许多愁”，与“载取暮愁归去，只载一船离恨向西州”，正可互观。
“双桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径落矣。“东风无气力”五字妖甚。如
“落花无可飞”，便不佳。［同上］
○古人语不相袭
徐师川“门外重重叠叠山，庶不断来时路”。欧阳永叔“强将离恨倚江楼，
江水不能流恨去”。古人语不相袭，又能各见所长。［沈东江］
○秦词直抒本色
秦少游“一向沈吟久”，铲尽浮词，直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等
词极难作，然亦不可多作。［同上］
○韩铸学词
蕲王孙韩铸，字亦颜，学词於乐笑翁。一日与周公谨买舟西湖，泊荷花而饮。
酒杯半，公谨举似亦颜学词之意，公指花云：“莲子结成花自落。”［词源］
○无名氏眉峰碧
宋无名氏眉峰碧词云：“蹙损峰碧。纤手还重执。镇日相看未足时，忍使鸳
鸯只。薄暮投村驿。风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”真州柳
永，少读书时，遂以此词题壁，后悟作词章法。一妓向人道之，永曰：“某於此
颇变化多方也。”然遂成屯田蹊径。［古今词语］
○同能不如独胜
温李齐名，然温实不及李。李不作词，而温为花间鼻祖，岂亦同能不如独胜
之意耶。古人学书不胜，去而学画，学画不胜，去而学塑，其善於用长如此。［
渔洋山人］
○词不可强和
词不可强和人韵，若倡者曲韵宽平，庶可赓和。倘韵险又为人所先，而必欲
牵强赓和，则句意安能融贯。吾辈倘遇险韵，不若祖其元韵，随意换易答之。
○僻词常调作法
僻词作者少，宜浑脱乃近自然。常调作者多，宜生新斯能振动。［沈东江］
○作艳词宜近自然
词以艳丽为工，然艳丽中须近自然本色。若流为浅薄一路，则鄙俚不堪入调
矣。近日词家极盛，其卓然命世者，真如百宝流苏，千丝铁网。世人不解，谓其
使事太多，相率交诃，此何足怪。盖寻常菽栗者，不知石去海月为何物耳。［
宗梅岑］
●卷三•品藻一
◎品藻一
○百代词曲之祖
李白草堂集，自蜀人，草堂在蜀，怀故国也。菩萨蛮、忆秦娥二首，为百代
词曲之祖。［邓樵通志］
○李白桂殿秋
“河汉女、玉链颜。云往往在人间。九霄有路去无迹，袅袅香风生环。”
此太白桂殿秋词也。得於石刻而无腔，刘无方言倚其声歌之，音极清雅。［能改
齐漫录］
○李白菩萨蛮
“平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。暝色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫
立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。”此词写於鼎州沧水驿，不知何人
所作。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古风集於曾子宣内翰家，乃知李白所撰。
［湘山野录］
○张志和渔歌
张志和性高迈，自为渔歌，便画之，甚有逸思。［名画记］
○韦应物小词
韦苏州性高洁，所在焚香扫地。惟顾况、皎然辈得与倡酬。其小词不多见，
惟三台令、转应曲流传耳。［唐诗纪事］
○戴叔伦转应曲
金坛戴叔伦有转应曲云：“边草。边草。边草尽来兵老。山南山北雪晴。千
里万里月明。明月。明月。哀笳一声愁绝。”即调笑令也。笔意回环，音调宛转，
与韦苏州一阕同妙。韦词云：“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。愁人起望相思。塞
北江南别离。离别。离别。河汉虽同路绝。”［古今词话］
○刘禹锡竹枝
刘梦得在沅湘日，以里歌俚鄙，乃依骚人九歌，作竹枝九章，教里中，由
是盛於贞元、元和之间。每岁正月，里中联歌竹枝，吹笛击鼓以应节。歌者扬
袂睢舞，以曲多为贵。聆其声音，中黄钟之羽，卒章许激如吴俞，虽伧伫不可
分，而含思宛转，有淇濮之艳。［刘禹锡竹枝词序］
○武陵人歌竹枝
过桃源，想复一访遗踪，鼎沣间故多佳处耶。新唐书言刘梦得竹枝词，至今
武陵俚人歌之，亦复信否。梦得言竹枝声含思宛转，有淇濮之艳。若果尔，独不
可令苏秀二君传其声耶。［东披尺牍］
○刘禹锡春去也曲
“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰露似沾巾。独坐亦含颦。”
刘宾客词也。一时传唱，乃名为春去也曲。［古今词话 裴按：此即望江南词也。］
○王建词
王仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲，其馀技也。［花庵词客］
○李益征人歌
李益诗名早著，征人歌一篇，好事者画为图障，“回乐峰前沙似雪”，天下
唱为歌曲。［唐语林］
○白居易自度曲
白乐天词云：“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如克梦不多时，去似
朝云无觅处。”盖其自度之曲，因情生文，虽高唐、洛神，奇丽不及也。［杨升
庵 裴按：此本长庆长短句，而後人名之为词者。］
○白居易花非花
白乐天长相思、望江南，缛丽可爱，非後世作者可及。“花非花”一首，尢
缠绵无尽。［花庵词客］
○元白齐名
稹长於诗词，与白居易名相埒，天下传讽，往往播於乐府。穆宗在东宫日，
妃嫔近习皆歌之，宫中呼为元才子。［唐诗纪事］
○无名氏柳枝
唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽。锦帆落尽丁风起，
惆怅龙舟更不回。”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条。
清风两岸一时摇。隋家力尽虚栽得，无限春风属圣朝。”更得大体。［古今词话］
○温词香软
温庭筠旧名岐，以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”句知名。才思敏捷，入试日，
凡八叉手而八韵成。多为邻铺假手。沈询知举，别施一席试之，或曰：“潜救
八人矣。”词有金荃集，盖取其香而软也。［北梦琐言 裴按：唐自大中後，诗
衰而倚声作，至庭筠始有专集，名握兰、金荃，与诗集并传於世。］
○温词流丽
温飞卿词极流丽，宜为花间集之冠。［黄叔］
○温庭筠工於造语
温更漏子云：“玉炉香，红蜡泪。偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残。夜长衾
枕寒。梧桐树。三更雨。不道离情正苦。一叶叶、一声声，空阶滴到明。”庭筠
工於造语，极为奇丽，此词尤佳。［胡元任］
○韩生查子
韩小字冬郎，父瞻，李义山同门也。尝即席为诗相送，义山喜赠之，有
“十岁裁诗走马成”及“杂凤清於老凤声”句。其生查子二首，风致过人。［唐
诗纪事］
○韩浣溪沙
韩冬郎浣溪沙，绝非和鲁公之嫁名者，亦以香奁名词。［全芳备祖］
○皇甫松天仙子
皇甫松为牛僧孺甥，以天仙子词著名，终不若摘得新二首，为有达观之见。
［花庵词客］
○皇甫松梦江南
皇甫松以天仙子摘得新著名，然总不如梦江南二阕为尤胜也。其词曰：“兰
炉落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“楼上
寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。”［词Й
裴按：松一作嵩，字子奇，睦州人，工部侍郎之子。］
○徐昌图木兰花
徐昌图，唐人。冬景木兰花一词，缛丽可爱。今入草堂之选，然莫知为唐人
也。［词品］
○徐昌图临江仙
尊前集有徐昌图临江仙、河传二首，俱唐音也。其临江尤佳，词云：“饮散
离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。 今夜
画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。”［古
今词话］
○景德寺题壁词
京师景德寺东郎三学院壁间题云：“明月斜，秋风冷。今夜故人来不来，教
人立尽梧桐影。”相传吕洞宾题也。［庚溪诗话 裴按：吕岩字洞宾，关右人，
咸通中举进士不第，携家隐终南。］
○鱼游春水
东都防河卒於於氵睿汴日得一石刻，有词无调，摭词中四字名之曰鱼游春水，
教坊倚声歌之。词云：“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭，红日薄侵罗
绮。嫩草方抽碧玉簪，媚柳轻拂黄金蕊。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚。
又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗。风箫声绝无归雁，望断清波无双鲤。
云山万里，寸心千里。”凡八十九字，而风花莺燕动植之物曲尽，此唐人语也。
［词苑］
○庄宗善度曲
後唐庄宗名存勖，小字亚子。天五年嗣立为晋王，破燕灭梁，遂袭尊号，
改元同光，在位三年。性知音，善度曲，世传其一叶落、宴桃源等词。［词Й
裴按：庄宗一叶落、宴桃源二词，已见首卷体制部中。］
○和凝红叶稿
和凝举唐进士，仕後唐，为翰林学士。晋天福中，拜中书侍郎同中书门下平
章事。归後汉，拜太子太傅，封鲁国公。其长短句名红叶稿。［同上］
○和凝嫁名韩
和凝艳词每嫁名於韩，因政府讳之也。［乐府纪闻］
○和凝河满子词
和成绩河满子词“写得鱼笺无限，其如花锁春辉。目断巫山云雨，空教残梦
依依。却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏”。末二语为世所传咏。［词Й］
○李词
南唐中主张，字伯玉，嗣父僭号江南，改元保大。有长短句数首。元宗
春恨浣溪纱词及帝台春词，称为绝伦。［十国春秋注］
○李煜词
荆公问山谷云：“作小词曾看李後主词否。”云：“曾看。”荆公云：“何
处最好。”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒’，又‘细雨湿流光’最妙。”词苑云：“细雨梦回二句，元宗
词，荆公误以为後主也。”［雪浪斋日记］
○南唐二主词
後主李煜，之第六子。建隆二年嗣位。开宝八年国入於宋。煜妙於音律，
能自谱乐府，後人合中主所作，刻之为南唐二主词。［同上］
○李煜临江仙
後主临江仙词云：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉
钩罗幕，惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散後，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空
持罗带，回首恨依依。”苏子由云：“凄凉怨慕，真亡国之音也。”［耆旧续闻
裴按：竹坨云：“是词相传後主在围城中，赋未就而城破，阙後三句。刘延仲补
之云：何时重听玉骢嘶，扑帘柳絮，依约梦回时。”而耆旧续闻所载固是全什，
当从之。］
○嵇康曲舞
薛九，江南富家子，得侍李後主宫中，善歌嵇康曲，曲为後主所制。江南平，
流落江北，尝一歌之，座人皆泣，後易为嵇康曲舞。词云；“薛九三十侍中郎。
兰香花媚生春堂。龙蟠王气变秋雾，淮声泗水浮秋霜。宜城酒烟生雾服。与君试
舞当时曲。玉树遣词悔重听，黄尘染鬓无前绿。”［客座赘语］
○李煜归宋後词
後主归宋後，与故宫人书云：“此中日夕，只以眼泪洗面。”每怀故国，词
调愈工。其赋浪淘沙有云：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”“流水落花春去也，
天上人间。”其赋虞美人有云：“问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。”旧
臣闻之，有泣下者。［乐府纪闻］
○李煜乌夜啼
李後主重光作乌夜啼一词，最为凄惋。其词曰：“无言独上西楼。月如钩。
寂寥梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”所谓
其音哀以思也。［词苑］
○致语情语
“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，致语也。“小楼昨夜又东风”及
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，情语也。後主是一词手。［州四
部稿］
○李玉箫爱唱王衍词
蜀宫人李玉箫，爱唱王衍宫词“月华如水浸宫殿，有酒不醉真痴人”。後有
以诗纪之者云：“云散江城玉漏遥。月华浮动可怜宵。停歌不饮将何待，试问当
年李玉箫。”［五代轶事］
○王衍甘州曲
王衍词，惟以甘州曲中“画罗裙，能结束，称腰身”三句为最。［古今词话］
○孟昶工声曲
後蜀主孟昶好学，为文皆本於理。居恒谓李昊、徐光溥曰：“王衍浮薄而好
轻艳之词，朕不为也。”然昶亦工声曲，有相见欢词。［十国春秋］
○孟昶玉楼春
蜀主孟昶有夜起避暑摩诃池上作玉楼春词云：“冰肌玉骨清无汗。水殿风来
暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。 起来琼户启无声，时见疏星渡河
汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”苏子瞻洞仙歌本沈括此词，然未免反
有点金之憾。［词综］
○张泌江城子
张泌仕南唐，为内史舍人，工小词。有江城子二阕云：“碧阑干外小中庭。
雨初晴。晓莺声。飞絮落花时节，近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。”
“浣花溪上见卿卿。脸波明。黛眉轻。高绾绿云，金簇小蜻蜓。好是问他来得么，
和笑道，莫多情。”［词Й］
○张泌时有幽艳语
张子澄时有幽艳语，“露浓香泛小庭花”是也。时遂有以浣溪沙为小庭花者。
［花间集］
○冯延巳乐章
冯延巳著乐章百馀阕，其鹤冲天词云：“晓月坠，宿云披。银烛锦屏帏。建
章钟动玉绳低。宫漏出花迟。”又归国谣词云：“江水碧。江上何人吹玉笛。扁
舟远送潇湘客。芦花千里霜月白。伤行色。明朝便是关山隔。”见称於世。［南
唐书］
○冯延巳语警策
元宗乐府云：“小楼吹彻玉笙寒。”延巳有“风乍起，吹皱一池春水”之句，
皆为警策。元宗尝戏延巳曰：“吹皱一池春水，干卿何事。”延巳对曰；“未如
陛下‘小楼吹彻玉笙寒。’”元宗悦。［同上］
○冯延巳词多至百首
冯正中乐府思深语丽，韵逸调新，多至百首，有杂人六一集中者。黄山谷、
陈後山虽以庸滥目之，然诸家骈金俪玉，而阳春词特为言情之作。［柳塘词话］
○冯延巳阳春词
“宫瓦数行晓日，龙百尺春风。”殊有元和气象。阳春词尚饶蕴藉，堪与
李氏齐驱。［蓉城集］
○牛峤善制小词
牛峤字松卿，唐相僧孺之後。乾符五年进士，仕蜀为给事中。尝自言窃慕李
贺长歌，举笔辄效之，尤善制小词。女冠子云：“绣带芙蓉帐，金钗芍药花。”
菩萨蛮云：“山月照山花。梦回灯影斜。”皆峤佳句也。［十国春秋］
○牛峤杨柳枝词
牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小，引郎松下结同心。”见推於时。［古今
词话］
牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小，引郎松下结同心。”见推於时。［古今
词话］
○牛峤望江南词
牛松卿望江南词，一咏燕，一咏鸳ス，是咏物而不滞於物者也，词家当法此。
［姜白石］
○牛峤词刻细似晚唐
牛峤定西番为塞下曲，望江怨为闺中曲，是盛唐遗音。及读其“翠娥愁，不
抬头”，“莫信彩笺书里，赚人肠断字”，则又刻细似晚唐矣。［陆放翁］
○李浣溪沙词
李字德润，梓州人，昭仪李舜弦兄也。以小词为後主所赏，尝制浣溪纱
词，有“早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春”，词家互相传诵。有琼瑶集若干卷。
［十国春秋］
○李巫山一段云
李巫山一段云词：“古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色琐妆楼。往事思
悠悠。 云雨朝远暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。”唐词多缘
题所赋，临江仙则言仙事，女冠子则述道情，河渎神则咏词庙，大概不失本题之
意，後渐变失题远矣，如此作，实唐人本来词体如此。［黄叔］
○尹鹗词明浅动人
後唐尹鹗，官参卿，其词以明浅动人，以简净成句者也。［张玉田］
○尹鹗开屯田俳调
尹鹗杏园芳第二句“教人见了关情”，末句“何时休遣梦相萦”，遂开柳屯
田俳调。至其临江仙云：“西窗乡梦等闲成。逡巡觉後，特地恨难平。”又“昔
年於此伴萧襄。相偎伫立，牵惹叙衷肠”。流递於後，令读者不能为怀，岂必
曰花间、尊前，句皆婉丽也。［柳塘词话］
○尹鹗满宫花
花间集称鹗为参卿，是鹗累官不止翰林校书矣。有满宫花词云：“月沉沉，
人悄悄。一炷後庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。 离恨多，相见少。
何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。”疑亦有所寄慨而作。［周少
霞］
○毛文锡纱窗恨
毛文锡词，大致匀净，不及熙震，其所撰纱窗恨可歌也。［古今词话］
○毛文锡巫山一段云
文锡词以质直为情致，殊不知流於率露，诸人评庸陋词者，必曰此仿毛文锡
之赞成功而不及者。逮览其全集，有巫山一段云词，细心微诣，直造蓬莱顶上。
词云：“雨霁巫山上，云罢映碧天。远风吹散又吹连。十二晚峰前。 暗湿啼猿
树，高笼过客船。朝朝暮暮楚江边。几度降神仙。”［叶石林 裴按：毛文锡，
字平，南阳人，唐进士。事蜀官至司徒，随衍降後唐，以词章供奉内庭。］
○顾醉公子曲
顾太尉醉公子曲有二阕，其一道本事者：“岸柳垂金线。雨晴莺百啭。家住
绿杨边。往来多少年。 马嘶芳草远。高楼帘半卷。敛袖翠娥攒。相逢尔许难。”
其一似秋闺，并录於此：“漠漠秋云淡。红藕香侵槛。枕倚小山屏。金铺向晚扃。
睡起横波慢。独望情何限。衷柳数声蝉。魂销似去年。”［周少霞］
○鹿虔工小词
鹿虔历官至检校太尉，与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等，以工小词供奉
後主。
○鹿虔思越人
虔思越人词有“双带绣窠盘锦荐，泪侵花暗香消”之句，词家推为绝唱。
［十国春秋］
○鹿虔国亡不仕
鹿虔事蜀，为永泰军节度使。初读书古祠，见画壁有周公辅成王图，期以
此见志，国亡不仕，词多感慨之音。［乐府纪闻］
○鹿词有无限感慨
鹿公高节，偶尔寄情倚声，而曲折尽变，有无限感慨淋漓处。［倪云林］
○魏承班词明净
魏承班词俱为言情之作，大旨明净， 不更苦心刻意以竞胜者。 ［元遗山］
○人人喜效魏承班词
承班词较南唐诸公更淡而近，更宽而尽，人人喜效之。如“相见绮筵时。深
情黯共知。难话此时心，梁燕双来去”。亦为弄姿无限。［柳塘词话］
○毛熙震词多新警
蜀人毛熙震集止二十馀调，中多新警，而不为儇薄。［齐东野语］
○毛熙震警句
毛秘监词其後庭花云：“伤心一片如月。闲锁宫阙。”清平乐云：“正是
销魂时候，东风满院花飞。”南歌子云：“娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节，几
多情。”试问今人弄笔，能出一头地否。［柳塘词话］
○牛希济以诗词擅名
希济素以诗词擅名，所撰临江仙二阕，特为词家之隽。又次牛峤女冠子四阕，
时辈啧啧称道。［十国春秋］
○牛希济临江仙
牛希济临江仙芊绵温丽极矣，自有凭吊凄怆之意，得咏史体裁。［仇山村］
○孙光宪善小词
光宪素以文学自负，处荆南，怏怏不得志。尝慕史氏之作，恨居诸侯幕府，
不足展其才力。每谓知交曰：“宁知获麟之笔，反为倚马之用。”又雅善小词，
蜀人辑花间集，采其词至六十馀篇。［十国春秋］
○孙光宪浣溪沙
小词有绝无含蓄自尔入妙者，孙葆光之浣溪沙也。［孙巨源］
○孙光宪佳句
孙葆光“一庭花雨湿春愁”，佳句也。［花庵翁 裴按：孙光宪遘兵戈之际，
以金帛购书数万卷，所著北梦琐言，亦多采词家逸事。］
○欧阳炯词婉约轻和
欧阳炯即首序花间集者，每言愁苦之音易好，欢愉之语难工。其词大抵婉约
轻和，不欲强作愁思。［蓉蓉城集］
○欧阳炯有小词十七章
欧阳炯善文章，尤工诗，又有小词十七章，人亦时时称道之。渔父歌尤为词
家所倡和。［十国春秋］
○阎选善小词
阎选，故布衣也，酷善小词。有临江仙词云：“画帘深殿，香雾冷风残。”
又云：“猿啼明月照空滩。”时人目为阎处士。［同上 裴按：前蜀有韦庄、牛
峤、毛文锡、薛昭蕴、李、尹鹗、魏承班、牛希济，後蜀有顾、鹿虔、毛
熙震、欧阳彬、欧阳炯、阎选，西蜀词人之盛，胜於他国多矣。］
○无名氏扑蝴蝶词
无名氏有扑蝴蝶词云：“烟条雨叶，绿遍江南岸。思归倦客，寻春来较晚。
岫边红日初斜，陌上花飞正满。凄凉数声，羌管怨春短。 玉人应在，明月楼中
画眉懒。鸾笺锦字，多少鱼雁断。恨随去水东流，事与行云共远。罗衾旧香犹暖。”
一篇情景周挚，换头句，逼真周、秦之先声也。［词统］
○晚唐词精巧高丽
诗至晚唐五季，气格卑陋，千家一律。而长短句独精巧高丽，後世莫之及，
此事之不可晓者。［陆放翁］
●卷四•品藻二
◎品藻二
○徽宗工长短句
徽宗天才甚高，诗文而外，尤工长短句。尝作探春令云：“帘旌微动，峭寒
天气，龙池冰泮。杏花笑吐香犹浅。又还是，春将半。 清歌妙舞从头按。等芳
时开宴。记去年对着东风，曾许不负莺花愿。”又有聒龙谣、临江仙、燕山亭等
篇，皆清丽凄惋。［能改斋漫录］
○黄河清慢
宣和初，雅乐新成，八音告备，因作徵招、角招。有曲名黄河清慢者，词曰：
“晴景初升，风细细。云收天淡如洗。望外凤凰城阙，葱葱佳气。朝罢香烟满袖，
侍臣报、天颜有喜。夜来频得封章，大河彻底清Г。 君王寿与天齐，馨香动，
上穹频降祥瑞。大晟奏功，六乐初调宫徵。合殿薰风乍转，万花覆、千官尽醉。
内家传诏，重开宴、未央宫里。”此词音调极韶美，入大晟乐府。天下无问遐迩
大小，虽男髫女，皆争唱之。［铁园山丛谈］
○徽宗燕山亭
徽宗北辕後，赋燕山亭杏花一阕，哀情哽咽。仿佛南唐李後主，令人不忍多
听。词曰：“裁翦冰绡，轻叠数重，冷淡胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀
蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。 凭寄
离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不
思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也有时不做。”［古今词话］
○潘阆忆馀杭
潘逍遥狂逸不羁，往往有出尘之语。自制忆馀杭词三首，一时盛传。东坡爱
之，书於玉堂屏风，石曼卿使画工绘之作图。［同上 裴按：潘词三首，见後辨
证门。］
○潘阆忆孤山
潘阆忆孤山词，句法清古，语带烟霞，近时罕及。［陆雪窗］
○寇准江南春
寇莱公诗才思融远，年十九成太平兴国进士。初知巴东县，有诗云：“野水
无人渡，孤舟尽日横。”又尝为江南春诗云：“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，
斜日杏花飞。江南春尽离肠断，满汀洲人未归。”一时脍炙。［温公诗诂］
○寇准夜度娘
寇莱公准夜度娘曲云：“烟波渺渺一千里。白香散东风起。惆怅汀洲日暮
时，柔情不断如春水。”升庵举似大复，认为唐音。［词苑］
○晏殊木兰花
晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。木兰花云：“重头歌
咏响璁，入破舞腰红乱旋。”重头、入破，皆管弦家语也。［刘父诗话］
○钱惟演玉楼春
钱惟演，吴越王ㄈ之子，为中书门下平章事。坐擅议宗庙，且与后家通，落
职为崇信军节度使。其玉楼春词云：“城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨
芳草几时休，泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚。莺镜朱颜惊暗换。昔年多病
厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。”此公暮年之作，词极凄惋。［黄叔］
○苏易简与王禹词
宋初以词章上著名者，梓州苏易简作越江吟，载百明珠，蜀之大魁自此始。
钜野王禹作点绛唇，见小畜集，其文章亦重於当世。［升庵词话］
○王禹点绛唇
王元之有小畜集，其点绛唇词“小村渔市，一缕孤烟细”之句，清丽可爱，
岂止以诗擅名。［词苑］
○林逮咏草
林和靖不特工於诗，且工於词。如咏草一首“金谷年年，乱生春 色谁为主”，
终篇不露一“草”字，与觉范咏一首“风吹平野，一点香随马”，终篇不露一
“梅”字同一雅洁。［诗话总龟］
○林逋长相思
林处士妻梅子鹤，可称千古高风矣。乃其长相思惜别词曰：“吴山青。越山
青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江头
潮已平。”何等风致，闲情一赋，讵必玉瑕珠耶。［词苑］
○韩琦安阳好
韩魏公皇初镇扬州，本事集载公亲撰维扬好词四章，所谓“二十四桥千步
柳，春风十里上珠帘”者是也。其後熙宁初，公罢相出镇安阳，复作安阳好词十
章，人多传之。今录其一云：“安阳好，形势魏西州。曼衍山河环故国，升平歌
吹沸南楼。和气镇飞浮。 笼画陌，乔木几春秋。花外轩窗排远岫，竹闲门巷带
长流。风物更清幽。”［吴虎臣漫录］
○韩琦点绛唇
韩稚圭点绛唇词云：“愁无限。武陵凝睇。人远波空翠。”公经国大手，而
小词乃以情韵胜人。［词苑］
○范仲淹渔家傲
范希文渔家傲边愁云：“塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角
起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌笛悠悠
霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。”词旨苍凉，多道边镇之苦。欧阳永叔每呼
为穷塞主，诗非穷不工，乃於词亦云。［古今词话］
○范仲淹苏幕遮
范文正公苏幕遮词云：“碧云天，红叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜
阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”公之正气塞天地，而情语入妙至此。
［词苑］
○范仲淹御街行
范文正公、司马温公、韩魏公，皆一时名德重望。范御街行云：“纷纷堕叶
飘香砌。夜寂静，寒声碎。珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如
练，长是人千里。 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽
孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。”韩点绛唇词曰：“病起恹恹，
向庭前、花树添憔悴。乱红飘砌。滴尽珍珠泪。 惆怅前春，谁向花前醉。愁无
际。武陵凝睇。人远波空翠。”温公西江月云：“宝髻松松绾就，铅华淡淡妆成。
红云翠雾罩轻盈。飞絮游丝无定。 相见争如不见，有情还似无情。笙歌散後酒
微醒。深院月明人静。”人非太上，未免有情，当不以此其白璧也。［古今词
话］
○范韩词有情致
范文正公、韩魏公、勋德重望，而范有御街行词，韩有点绛唇词，皆极情致。
予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成三才。”虽戏
语亦有理也。［升庵词话］
○不以人废言
贤如寇准、晏殊、范仲淹，勋名重臣，不少艳词。即丁谓、贾昌朝、夏竦，
亦有绮语流传，当不以人废言也。［古今词话］
○贾昌朝木兰花令
贾昌朝木兰花令词：“都城水绿嬉游处。仙棹往来人笑语。红随远浪泛桃花，
雪散平沙飞柳絮。 东君欲共春归去。一阵狂风和骤雨。碧油红旆锦障泥，斜日
画桥芳草路。”黄叔云：“文元公生平惟赋此一词，极有风味。”［同上］
○王琪望江南
王君玉有望江南词十首，自谓谪仙。王荆公酷爱其“红绡香润入梅天”句。
［陈辅之］
○王琪燕词
欧阳文忠爱王君玉燕词云：“烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。”梅圣俞
以为不若李尧夫燕诗云：“花前语涩春犹冷，江上飞高雨乍晴。”君玉全阕云；
“江南燕，轻绣帘风。二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颃颉恣西东。 王
谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。”［能改
斋漫录］
○欧阳修咏草词
“阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。 谢
家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。”此欧阳
公少年游咏草词也。不惟君复、圣俞二词不及，求诸唐人温、李集中，殆与之为
一矣。［吴虎臣］
○欧阳修蝶恋花
“庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。金勒雕鞍游冶处。楼高不见章
台路。 雨横风狂三月暮。门掩梨花，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过
秋千去。”欧阳修蝶恋花词也。李易安酷爱其语，遂用作“庭院深深”数阕。［
词苑］
○欧苏有丽语
永叔、东坡，极不能作丽语，而亦有之。永叔如“当路游丝牵醉客，隔花啼
鸟唤行人”。东坡如“采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺”。胜人百倍。［王凤
洲］
○宋采侯
宋子京为天圣中翰林，以赋采侯，中博学宏词科第一。有“色唤堋云烂，声
连羽月迟”之句。时呼为宋采侯。每夕临文，必使丽姝燃双椽烛，即张子野所谓
红杏枝头春意闹尚书也。［古今词话］
○宋祁以馀力为词
宋景文以馀力游戏为词，而风流闲雅，超出意表。［李之仪］
○聂冠卿多丽
聂冠卿词不多见，其多丽一首，有“露洗华桐，烟霏丝柳”四句。所谓玉中
之拱璧，珠中之夜光，每一观之，抚玩无ル。［黄叔 裴按：万红友云：荡春
一色，不成文理，一字乃羡字耳，且多丽词亦从未有四字四句者。］
○梅圣俞苏幕遮
梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年年，乱生芳色谁为主”为美者。
圣俞因别为苏幕遮词云：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨後江天晓。独有庾郎
年最少。地青袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。堪怨王孙，不计归期早。
落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”欧公击节赏之。［古今词话］
○石曼卿词少流传
石曼卿真宗朝学士，生平遗世事，死後有见之者，曰：“我今为仙，主芙蓉
城。”其扪虱庵长短句，少有流传者。［古今仙鉴］
○石曼卿词对
李长吉歌“天若有情天亦老”，人以为奇绝无对。石曼卿对以词曰：“月如
无恨月长圆”，足为敌。［温叟诗话］
○司马光阮郎归
司马温公词云：“渔舟容易入深山。仙家日日闲。绮窗纱幌映朱颜。相逢醉
梦间。 松露冷，海霞斑。匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺。重寻此路难。”盖阮
郎归本意也。［古今词话］
○王安石桂枝香
金陵怀古，诸公寄调桂枝香者三十馀家，惟王介甫为绝唱。东坡见之叹曰：
“此老乃野狐精也。”其词云：“登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江
似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，
画图难足。 念自昔豪华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣
辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。”［
同上］
○王安石词不多
王荆公长短句不多，合绳墨处自雍容奇特。［碧鸡漫志］
○晏几道乐府动摇人心
晏叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。合者高唐、洛神之流，
下者亦不减桃叶、团扇云。［黄山谷］
○晏几道不蹈袭人语
叔原不蹈袭人语，风度闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇
底风”，乃知此人必不生於三家村中者。［晁补之］
○晏几道词如王谢子弟
叔原词如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然， 殆不可学。 ［碧鸡漫志］
○程颐颇赏小晏词
伊川闻诵叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”。笑曰：“鬼语也。”
意颇赏之。［程叔彻］
○晏词可追逼花间
频原词在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。［陈质斋］
○苏养直清江曲
苏养直名伯固，与东坡同族。坡集中有送伯固兄还吴之诗。其清江曲有“属
玉双飞水满塘”句，当时盛传。调亦工，如“醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼”，
鹧鸪天之佳句也。［词品］
○张三影
客谓张子野曰：“人咸目公为张三中。谓公词有心中事，眼中泪，意中人也。”
子野曰：“何不谓之张三影。”客不喻。子野曰：“云破月来花弄影。娇柔懒起，
帘压卷花影。柳径无人，坠絮轻无影。”此生平得意者。［乐府纪闻］
○张先谢池春慢
子野於玉仙观道中，逢谢媚卿，作谢池春慢云：“缭墙重院，间有流莺到。
绣被掩馀寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风
静，花影闲相照。 尘香拂马，逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗
色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。”一时传唱
几遍。［古今词话］
○张先柳永齐名
子野、耆卿齐名，而时论有以子野为不及耆卿者。然子野韵高，是耆卿所乏
处。［晁补之］
○柳词工於羁旅行役
柳词风格不高，而音律谐缓，词意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工於羁旅
行役。［陈质斋］
○柳词有唐人佳处
人皆言柳耆卿词俗，无如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，
不过如此。［苏东坡］
○有井水处能歌柳词
尝见一西夏归朝官云：“世间有井水饮处，即能歌柳词。”［叶石林］
○王安石弟及子词
介甫弟和甫，名安礼，有潇湘逢故人慢云：“引多少梦魂归绪，洞庭烟棹渔
蓑。”弟平甫，名安国，有减字木兰花云：“月破黄昏。帘里馀香马上闻。”子
仿，字元泽，有心疾，妻独居小楼事佛，介甫怜而嫁之。佛作眼儿媚词，有“相
思只在，丁香枝上，豆蔻梢头”之句。更有倦寻芳云：“恨被榆钱，买断两眉长
斗。”皆人所不能及。［古今词话］
○苏轼以文章馀事作诗
东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲。高处出神入天，平处当临镜笑春，
不顾侪辈。［碧鸡漫志］
○苏轼词提出向上一路
长短句虽至本朝而盛，然前人自立，与真情衰矣。东坡先生非心醉於音律者，
偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。［同上］
○苏轼词一洗绮罗香泽之态
词至东坡，一洗绮罗香泽之态，使人登高望远，举首浩歌，超乎尘盖之外，
於是花间为早隶，柳氏为舆台矣。［胡致堂］
○苏轼自歌阳关曲
世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。晁以道谓绍圣初，与东坡别於汴上，
东坡酒酣，自歌阳关曲。则公非不能歌，但豪放不喜翦裁以就声律耳。试取东坡
诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。［陆放翁］
○苏轼词哀而不伤
居士词岂无去国怀乡之感，殊觉哀而不伤。［周］
○苏轼中秋词胜人
中秋词自东坡水调歌头一出，馀词尽废。［苕溪渔隐］
○苏轼水调歌头
“明月几时有”一词，画家大劈斧窠体也。［词统］
○苏轼卜算子
东坡在黄州作卜算子词云：“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，
缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。”语
意高妙，似非吃烟火食人语。［黄山谷］
○苏轼词雅丽舒徐
东坡词极雅丽舒徐，高出人表，周、秦诸人所不能到。［张玉田］
○苏轼杨花
东坡和章质夫杨花一首，後段愈出愈奇，压倒古今。［同上］
○苏轼咏笛词
东坡水龙吟咏笛词，传有八字谥，“楚山修竹如云，异材秀出千林表”，此
笛之质也。“龙须半翦，风膺微涨，玉肌匀绕”，此笛之状也。“木落淮南，雨
晴云梦，月明风弱”，此笛之时也。“自中郎不见，将军去後，知孤负、秋多
少”，此笛之事也。“闻道岭南太守，後堂深、绿珠娇小”，此笛之人也。“绮
窗学弄，凉州初试，霓裳未了”，此笛之曲也。“嚼徵含宫，泛商流羽，一声云
杪”，此笛之音也。“为使君洗尽，蛮烟瘴雨，作霜天晓”，此笛之功也。嚼徵
含宫，泛商流羽，五音已用其四，惟少一角字，末句“作霜天晓”，歇後一角字。
［贵耳录］
○苏轼贬惠州时词
东坡贬惠州日，晁以道见公词有“海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么凤”，优云：
“此老须过海，只为古今人不能道及，应罚教去”。［太平乐府］
○苏轼浣溪沙
苏子瞻有铜琶铁板之讥，然浣溪沙春闺词曰：“彩索身轻常趁燕，红窗睡重
不闻鸾。”如此风调，令十七八女郎歌之，岂在“晓风残月”之下。［贺黄公］
○苏轼沈括归去来词
东坡沈括归去来词，山谷沈括醉翁亭记， 两人固是词家好手。 ［本事纪］
○今代词手
今代词手，惟秦七、黄九耳。馀人不逮也。［陈师道］
○黄词峭健
词家以秦、黄并称，秦能为曼声以合律，形容处亦少刻肌入骨语。黄时出俚
浅，可称伧父。然黄如“春未透。花枝瘦。正是愁时候”。峭健亦非秦所能作。
［同上］
○秦观小词奇丽
少游小词奇丽，咏歌之下，思想其神情，在绛阙道山之间。［释觉范］
○秦观好语
近来作者皆不及少游，如“斜阳外、寒鸦数点，流水绕孤村”。虽不识字人，
亦知是天生好语。［晁补之］
○秦观辞情相称
子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。［蔡伯世］
○苏轼悼秦观
少游踏莎行後结云：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”子瞻绝爱此两
句，自书於扇曰：“少游已矣，虽万身莫赎。”［冷斋夜话］
○秦观踏莎行
秦少游踏莎行云：“雾失楼台，月迷津渡。桃源泉望断无寻处。可堪孤馆闭
春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕
郴山，为谁流下潇湘去。”东坡绝爱尾二句。余谓不如“杜鹃声里斜阳暮”尤堪
断肠。［词苑］
○秦观千秋岁後结精采
秦少游千秋岁後结“春去也”三字，要占胜前面许多攒簇，在此收煞。“落
红万点愁如海”七字，衔接得力，异样出精采。［词洁］
○济北词人
晁补之字无咎，自称济北词人，有鸡肋词、逃禅词。近代词家，自秦七、黄
九外，无咎未必多逊。［陈质斋］
○张耒少年游秋蕊香
文潜官许州，喜营妓刘氏，为作少年游云：“含羞倚醉不成歌。纤手掩香罗。
偎花映竹，偷传深意，酒思入横波。 看朱成碧心迷乱，翻脉脉，敛双蛾。相见
时稀隔别多。又春尽，奈愁何。”其後去任，又为秋蕊香寓意云：“帘幕疏疏风
透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏後。廊下月华如昼。 别离滋味浓如酒。令人
瘦。此情不及墙东柳。春 色年年依旧。”元诸公皆有乐府，惟张仅见风流子及
此二词，味其句意，不在诸公之下矣。［苕溪渔隐］
○贺梅子
方回少为武弁，以定力寺一绝句见赏王荆公，知名当世。小词有“梅子黄时
雨”之句，人呼为贺梅子。方回寡发，郭功甫指其髻曰：“此真贺梅子也。”［
周紫芝］
○贺铸青玉案
方回小筑在苏之横塘，有青玉案词云：“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度。月台花榭，琐窗珠户，惟有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔
新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”黄山谷赠
以诗曰：“解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”其为前辈推重如此。［吴中纪
闻］
○贺铸青玉案词工妙之至
方回青玉案词工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人万人不能
凑泊。［词洁］
○贺铸长调胜晏张
方回长调便有美成意，殊胜晏、张。［同上］
○毛滂惜分飞
毛泽民惜分飞词，语尽而意不尽，意尽而情不尽。陈质斋云：“滂他词虽工，
未有能及此者。”［周］
○程垓文过於词
程正伯东坡中表之戚，其酷相思、四代好、折红英俱佳，故盛以词名。独尤
尚书以为正这文过於词。［词品］
○程垓佳句
“沈水熨香年似日，薄云垂帐夏如秋。”书舟佳句也。［古今词话］
○章咏杨花
资政殿学士章，字质夫，以功名显，诗词尤见称於世。尝作水龙吟咏杨花，
东坡与之贴云：“柳花词妙绝，使来者何以措词。”［词苑］
○王驸马乐府
驸马王晋卿乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间。［黄涪翁］
○舒词
舒信道名，神宗朝御史与李定同陷东坡於罪者。尝作菩萨蛮词云：“江梅
未放枝头结。江楼已见山头雪。待得此花开。知君来未来。 风帆双画。小雨
随行色。空得郁金裙。酒痕和泪痕。”王阮亭极赏此词，尝曰：“钟退谷评闾邱
晓诗，谓具此手段，方能杀王龙标，此等语乃出渠辈手，岂不可惜。仆每读严分
宜钤山堂诗，至佳处，辄作此叹。”［词苑丛谈］
○朱服司
乌程朱行中，历官祀部侍郎，坐与苏轼游，贬海州团练副使。至东阳郡斋，
作渔家傲以寄意支：“小雨纤纤风细细。万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起。愁
无际。和春付与东流水。 九十春光能有几，金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市。
拚一醉。而今乐事他年泪。”读其词想见其人，不愧为苏轼党也。［乌程旧志］
○元祜时宗室词
元时，宗室能词者众，如嗣濮王仲御瑶台第一层词有云：“ㄍ管声催，人
报道，嫦娥步月来。风灯鸾炬，寒轻珠箔，光泛楼台。欢陪千官万骑，九霄人在
五云堆。赭袍光里，星球宛转，花影徘徊。”又安定郡王令畦，尝夜过东坡家，
饮梅花下，曾有题会真记凤栖语云：“锦额重帘深几许。只是低头，怕受他人顾。
强出娇嗔无一语。绛绡频掩酥胸素。”见聊复集。［古今词话］
○赵德麟蝶恋花
赵德麟，元中知行在大宗正事，有蝶恋花词云：“欲减罗衣寒未去。不卷
珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许。啼红止恨清明雨。 尽日水沉香一缕。宿
酒醒迟，恼破春愁绪。飞燕又将归信误。小屏风上西江路。”［词苑］
○王冠柳
王通叟观作庆清朝慢踏青词，风流楚楚，世以为高於屯田，集遂名冠柳。词
云：“调水为酥，催冰做水，东君分付春还。何人便将轻暖，点破残寒。结伴踏
青去好，平头鞋子小双鸾。烟郊外、望中秀色，如有无间。 晴则个，阴则个，
钉得天气有许多般。须教镂花拨柳，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行
斑。东风巧、尽收翠绿，吹在眉山。”［黄叔］
○王逐客冬景
王逐客冬景天香词云：“霜瓦鸳鸯，珠帘翡翠，今年又是寒早。矮钉明窗，
乍开朱户，切莫乱教人到。重阴不解，云共雪、商量未了。青帐垂毯要密，锦缝
放帏宜小。 呵梅弄妆试巧。绣罗襦、瑞云芝草。共我语时同语，笑时同笑。已
被金尊劝倒。更唱个新词故相恼。尽道穷冬，元来恁好。”涪翁见而赏之，且曰：
“此曲一处所一物色，无一不是严冬萧索之境，但仔细详味之，略无半点寒酸憔
悴之意，亦善於造语者矣。”［古今词话］
○王逐客夏词
古乐府诗云：“今世衤能衤戴者，触热向人家。”衤能衤戴，集韵解之曰：
不晓事。予素畏热，乃触热入人家，其谓不晓事，宜矣。尝爱王逐客作夏词雨中
花，不用浮瓜沈李等事，而天然有尘外凉思。其词曰：“百尺清泉声陆续。映潇
洒、碧梧翠竹。面千步回郎，重重帘幕，小枕欹寒玉。 试展鲛绡看画轴。见一
片、潇湘凝绿。待玉漏穿花，银河垂地，月上阑干曲。”此语非触热者之所知也。
［漫叟诗话 裴按：尤悔庵曰：衤能衤戴乃暑衣也。］
○王逐客才豪
王逐客才豪，其新丽处与轻狂处，皆足惊人。［碧鸡漫志］
○米芾茶词
米元章与周熟仁试赐茶於甘露寺，作满庭芳词，墨迹为世所重。其警句云：
“轻涛起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。”推为独绝。［襄阳书画考］
○谢逸题壁
谢无逸尝於关山杏花村馆驿题江城子，词云：“杏花村店酒旗风。水溶溶。
残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见、草连空。 夕阳楼
下晚龙。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外、
素光同。”过者抄誊，必索笔旅伴於馆卒，卒颇以为苦，因以泥涂之，其为人赏
重可知。［复斋漫录］
○谢蝴蝶
临川谢无逸尝作咏蝶诗三百首，其警句云：“飞随柳絮有时见，舞入梨花何
处寻。”人盛称之，因呼为谢蝴蝶。有卜算子词云：“烟雨幕横塘，绀色涵清浅。
谁把并州快剪刀，翦取吴江半。隐几岸乌巾，细葛含风软。不见柴桑避俗翁，心
共孤云远。”标致隽永，全无香泽，可称逸调。［词苑 裴按：徐菊庄太史云：
谢蝴蝶可配郑鹧鸪。］
○谢逸词轻倩可人
溪堂词六十阕，皆小令，轻倩可人。］汲古阁词跋］
○谢逸花心动句句比方
谢无逸花心动一词，句句比方，用小雅鹤鸣篇体也。［沈际飞］
○谢词
无逸弟，字幼，有竹友词。其减字木兰花赠弈妓宋瑶云：“风篁度曲。
倦倚银屏初睡足。清簟疏帘。金鸭香消懒去添。 纤纤露玉。风雹纵横飞钿局。
频敛双蛾。凝伫无言密意多。”［古今词话］
○苏过秦湛词
苏叔党名过，坡仙季子。作点疑唇词云：“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起
来搔首。梅影横窗瘦。 好个霜天，间却传杯手。君知否。乱鸦啼後。归兴浓於
酒。”秦处度名湛者，少游子也。亦作卜算子词云：“春透水波明，寒悄花枝瘦。
极目烟中百尺楼， 四和袅金凫，双陆思纤手。拟倩东风浣此情，情更浓於酒。”
合两词观之，二公可谓有子。［词苑］
○秦湛多好词
少游子处度亦多好词，山谷极称赏之。如“藉叶清香胜花气”，一时盛传。
［古今词话］
○李冠蝶恋花
李冠蝶恋花词云：“遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风
约住。朦胧淡月云来去。”张子野“云破月来花弄影”，不如冠之“朦胧淡月云
来去”也。［王介甫］
○三英集
周邦彦以进汴都赋得官，徽庙时提举大晟乐府，每制一词，名流辄为赓和。
东楚方千里、乐安杨泽民，全和之，或合为三英集行世。［古今词话］
○顾曲堂
美成词摹写物态，曲尽其妙，自题所居曰顾曲堂。［强焕］
○周邦彦词多用唐诗
美成词多用唐人诗句沈括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工，词人
之甲乙也。［陈质斋］
○作词当以周词为主
作词当以清真集为主，盖美成最为知音，故下字用韵，皆有法度。［沈际飞］
○周邦彦咏梅
周美成咏梅，调寄花犯云：“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，
拟净洗铅华，无限清丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘共宴喜。更可惜、雪中高士，香
篝薰素被。 今年对花太匆匆，相逢似有恨，依依憔悴。凝望久、青苔上，旋看
飞坠。相将见、脆圆荐酒，人正在空波烟浪里。但梦想、一潇洒，黄昏斜照水。”
此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间事。其词尤圆美流转如弹丸。［黄叔］
○周邦彦浪淘沙慢
美成浪淘沙慢，精绽悠扬，为千古绝调。［万红友］
○周词有味
美成词乍近之，觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。［词洁］
○周邦彦应天长慢
美成应天长慢，空淡深远，石专得此种笔意。［同上］
○徐伸二郎神
徐伸，政和初以知音律为太常典乐，所蓍青山乐府多难词，惟二郎神一曲，
天下称之。［花庵词客 裴按：二郎神全阕见後纪事门。］
○曹组咏梅
曹组咏梅词皆有佳句。其蓦山溪云：“竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。”用
东坡“竹外一枝斜更好”句，可谓入神。其好事近云：“一阵暗香飘处，已不胜
愁绝。”亦何减孤山风致。［词品］
○曹组词
元宠六举不第，蓍铁砚篇自励。宣和中成进士，有宠於徽宗。曾尝其如梦
令“风弄一枝花影”，及点绛唇“暮山无数，归雁愁边度”句。［松窗录］
○万俟咏清明应制
万俟雅言自号词隐，崇宁中充大晟府制撰，与晁次膺按月律进词，其清明应
制一首尤佳。即“见梨花初带夜月，海棠半含朝雨”之词也。［古今词话］
○万俟咏词平而工和而雅
雅方言之词，发妙音於律吕之中，运巧思於斧凿之外，平而工，和而雅，比
之刻琢句意以求精丽者多矣。［花庵词客］
○陈克赤城词
天台陈子高，元丰间名士，吕安老帅建康，辟为参议。有赤城词。［耆旧续
闻］
○陈克词香倩
子高萨蛮云：“几处簸钱声。绿窗春梦轻。”谒金门云：“檀炷绕窗灯背壁。
画檐残雨滴。”殊觉其香倩。［处申之］
○陈克词格高丽
子高词格高丽，晏、周之流亚也。［陈质夫］
○李持正上元词
李持正上元明月逐人来词云：“星河明淡，春来深浅红莲，正满城开遍。禁
街行乐，暗尘香拂面。皓月随人近远。 天半鳌山，光动风楼西观。东风静，珠
帘不卷。玉辇待归，云外闻弦管。认得宫花影转。”苏子瞻见之曰：“好个皓月
随人远近。”［古今词话］
○吕渭老词极工
吕圣求在宋不甚著名，而词极工。词选载有望海、醉蓬莱、扑蝴蝶近、惜分
钗、薄亻幸、选冠子、百宜娇、豆叶黄，鼓笛慢诸调，佳处不让少游，即东风第
一枝咏梅亦何减东皮之绿毛么凤也，但疑中兴後不复有此等词。［升庵词话］
○吕渭老词婉媚深窈
圣求词婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲。［花庵词客］
○宋齐愈梅词
宣和中，宋齐愈为太学官，徽宗召对曰：“卿文章新奇，可作梅词进呈，
须是不经人道语。”齐愈立进眼儿媚云：“霏霏疏影转征鸿。人语暗香中。小桥
斜渡，曲屏深院，水月。 人间不是藏春处，玉笛晓霜空。江南处处，黄垂
密雨，绿涨薰风。”徽宗称善。次日谕近臣曰：“宋齐愈梅词，非惟不经人道，
且自开花说至结子黄熟，并天气亦言之，可谓尽致矣。”［宣和遗事］
○何大圭小重山
何大圭小重山有“玉船风动酒鳞红”句，如云锦月钩，夺造化之巧。［高耻
庵］
○王辅道词
“日月无根天不老。浮生总被消磨了。陌上红尘常扰扰。昏复晓。一场大梦
谁先觉。 离水东流山四绕。路傍飞个新华表。尽说在时官职好。争信道。冷烟
寒雨埋荒草。”王辅道侍郎渔家傲词，歌之使人有遗世之意。［词苑丛谈］
○向子词
向子有梅花引戏代李师明作，即所谓“花如颊，眉如叶。小时笑弄阶前月”
是也。又有席上赠侍儿轻轻人娇词云曰：“似雪花，柔於柳絮。蝴蝶儿镇长一
处。春风骀荡，蓦然吹去。争得倩游丝，半空惹住。 波上精神，掌中态度。分
明是彩云团做。当年飞燕从，今不数。只恐是、高唐梦中神女。”［古今词话］
○向子步趋苏堂
苏林居士步趋苏堂，而哜其者也。［胡致堂］
○李邴咏美人字
李汉老有咏美人书字一阕，为云龛集中之最纤丽者。调寄玉楼春云：“沉吟
不语晴窗畔。小字银钩题欲遍。云情散乱未成篇。花骨欹斜终带软。 重重说尽
情和怨。珍重提携常在眼。暂时得近玉纤纤。翻羡镂金红象管。”［古今词话］
○刘晓行
刘一止有晓行喜迁莺一阕，即“晓光催角，听宿鸟未惊，邻鸡先觉”之词也。
一时盛传，号刘晓行。［陈质斋］
○谢克家忆君王
谢克家作忆君王词云：“依依宫柳拂宫墙。楼殿无人春昼长。燕子归来依旧
忙。忆君王。月照黄昏人断肠。”语意悲凉，真忧群忧国之语，读之使人垂泪。
［鼠璞］
○胡浩然元夕
胡浩然在北宋时代，氏籍俱未详。然如元夕传言玉女云：“艳妆初试，把珠
帘半揭。娇羞向人，手玉梅低说。相逢长是，上元佳节。”情致斐，亦人所
不易到。［草堂笺］
○仲殊小令
僧仲殊本安州进士，妻以药毒之，遂为僧。时食蜜以解其毒，东坡呼为蜜殊。
每於禁烟时置酒待宾客，谓之看花局。其填词甚多，小令为最，小令中诉衷情为
最。［花庵词客］
○惠洪小令
洪觉范善作小词，情思婉约似少游。仲殊、参寥皆不能及。［许ダ］
○祖可工词
僧祖可，字正平，苏伯固子。与陈师道、谢逸结江西诗社，其小重山词是工。
吴虎臣曰：“正平工诗，长短句尤佳，何世徒称其诗也。”［东溪词话］
○祖可萨蛮
释可正平工诗之外，长短句尤佳。尝见其有菩萨蛮词云：“谁能画取沙边雨。
和烟淡扫蒹葭渚。别岸却斜晖。采莲人未归。 鸳鸯如解语。对浴红衣去。去了
更回头。教侬特地愁。”［词苑丛谈］
○延安夫人词
延安夫人苏丞相子容之妹，长於文翰，有寄季玉妹更漏子词云：“小阑干，
深院宇。依旧当时别处。朱户锁，玉楼空。一帘红日红。 弄珠江，何处是，望
断碧云无际。凝泪眼，出重城。隔溪羌笛声。”［侯鲭录］
○魏夫人词
魏夫人，曾子宣丞相内子，有江城子、卷珠帘诸曲，脍炙人口。其尤雅正
者，则有萨蛮云：“溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家。出墙红杏
花。 绿杨是下路。早晚溪边去。三见柳绵飞。离人犹未归。 ”深得国风卷之
遗。［乐府雅词］
○李清照魏夫人能词
朱晦庵曰：“本朝妇人能词者，惟李易安、魏夫人二人而已。”黄玉林曰：
“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦七、黄九争雄，不徒擅名闺阁也。”
［古今词话］
○李清照永遇乐声声慢
李易安元宵永遇乐云：“落日金，暮云合璧。”词已自工致。至於“染柳
烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”。气象更好。後段云：“於今憔悴，风鬟霜鬓，
怕是夜间出去。”皆以寻常语度入音律，愈平淡愈精巧。其声声慢云：“寻寻觅
觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，从未
有一气下十四个叠字者。後叠又云：“到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿
痕。“守著窗儿，独自怎生得黑”，“黑”字不许第二人押。妇人中有此奇笔，
真间气也。［张正夫］
○李清照醉花阴
李易安作重阳醉花阴词，寄其夫赵明诚云：“薄雾浓愁永昼。瑞脑消金兽。
佳节又重阳。宝枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後。有暗香盈袖。莫道不
销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”明诚自愧不如，乃忘寝食，三日夜得十五阕，
杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“有莫道不销魂三句绝佳。”正易安
作也。［郎记］
○李清照如梦令
李又有春晚如梦令云：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道
海棠依旧。知否，知否。应是绿肥红瘦。”极为人所脍炙。［同上］
○李清照佳句
前辈称易安“绿肥红瘦”为佳句，余谓“宠柳娇花”，语亦甚奇俊，前此未
有能道之者。［花庵词客 裴按：“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，此易安
壶中天词中句也。］
○吴淑姬词不减李清照
吴淑姬嫁士人杨子治，有阳春白雪词五卷。其词佳处，不减李易安。［同上］
●卷五•品藻三
◎品藻三
○高宗渔父词
绍兴二十八年，将郊祀，有司以太常乐章篇序次文义未协，请遵真宗、仁宗
朝故事，亲制祭享乐章，诏从之。自郊社宗庙等共十四章，肆笔而成，睿思雅正，
宸文典赡。至於一时闲适寓景而作，则有渔父词十五章，又清新简远，备骚雅之
体。其词有曰：“薄晚烟林淡翠微。江边秋月已明辉。纵远柁，适天机。水底闲
云片段飞。”又曰：“青草开时已过船。锦鳞跃去浪痕圆。竹叶酒，柳花毯。有
意沙鸥伴我眠。”又曰：“水涵微影淡虚明。小笠轻蓑未要晴。明镜里，纹生。
白鹭飞来空外声。”观此数篇，虽古之骚人词客，老於江湖，擅名一时者，不能
企及。［谬莹中江行杂录］
○赵鼎词婉媚
赵鼎中兴名相，而词章婉媚，不减花间。其点绛唇云：“梦回鸳帐馀香软。
更无人问，一枕江南恨。”醉桃源泉云：“青春不与花为主。花正开时春暮。
有一尊芳醑。留得青春住。”较花间更饶情思。［古今词话］
○赵鼎满江红
忠简丁未九月南渡，泊真州作满江红词最佳。其词曰：“惨结秋阴，西风送、
丝丝雨湿。凝望眼，征鸿几字，暮投沙碛。欲问乡关何处是，水云浩荡连南北。
但修眉一抹有无中，遥山色。 江上路，天涯客。肠已断，头应白。空搔首兴叹，
暮年离隔。欲待忘忧除是酒，柰酒行有尽愁无极。便挽将，江水入金，浇胸臆。”
［百明珠］
○岳飞小重山
岳候，忠孝人也。其小重山词，梦想旧山，悲凉悱恻之至。词云：“昨夜寒
蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 白
首为功名。故山松菊老，阻归程。欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听。”［
古今词话］
○叶梦得词婉丽
叶少蕴妙龄词甚婉丽，晚岁落其华而实之，能於简淡中时出雄杰，合处不减
东坡。［关子东］
○陈与义桂花词
陈去非，蜀人季常之孙也，为高宗所眷注。词品极佳，语意超绝，识者谓可
摩坡仙之垒。有桂花词云：“黄衫相倚。翠葆层层底。八月江南风日美。弄影山
腰水尾声。楚人未识孤妍。离骚遗恨千年。无住庵中新梦，一枝唤起幽禅。”［
词苑］
○陈与义临江仙
张叔夏云：“去非临江仙一阕，真是自然而然。”其词云：“忆昔午桥桥上
饮，坐中都是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十馀年成
一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁眺新晴。古今多少事，渔唱起三更。”清婉奇丽，
集中惟此最优。［苕溪渔隐］
○胡铨词
胡铨以上书论王伦、秦桧，谪吉阳军，又贬新州。张棣曰：“铨何故未过海。”
铨偶为词云：“欲驾巾车归去，有豺狼当辙。”棣即迎桧意，春天铨怨望。於是
送南海编管，流几二十年。愁饥蛟，涛波诡，有非人世所堪者。寿皇即位，
首复官，即日召对，留侍经筵。杨万里称其骚词，抉天之幽，泄神之腴，灵均以
来，一人而已。［宋名臣言行录］
○张元词
张元以送胡铨及寄李纲词坐罪，皆金缕曲也。元以此得名，其送铨词云：
“梦绕神州路。怅秋风连画角，故宫禾黍。底事昆仑倾砥柱。九曲黄流乱注。聚
万落、千村狐兔。．天意从来高莫问，况人情易老悲难诉。更南浦，送君去。凉
生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。
雁不到、画成谁与。日尽青天怀今古。肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听金缕。”
［百明珠］
○王庭词王庭送胡铨远谪，有句曰：“痴儿不解公家事，男子要为天下
奇。”又曰：“百辟动容观谏草，几人回首愧朝班。亦贬辰州。”其留别感皇恩
云：“无情江水，断送扁舟何处。”其感旧点绛唇云：“白发相逢，犹唱当时曲。”
皆可歌也。［古今词话］
○王庭上元鼓子词
王卢溪先生知时事阽危，无宦游意，学道著书，若将终身焉。寿皇之代，与
朱庵同以诗人荐。敦召再三，逾年始至。寿皇一见契合，优诏奖之，曰：“粹然
纯儒。”凛有直节，命直敷文阁。年九十有三。其诗词格力雅健，兴寄高远，不
知其齿之宿也。尝作上元鼓子词云：“玉漏春迟，铁关金锁星桥夜。暗尘随马。
明月应无价。天半朱楼，银汉波光射，更深也。翠娥如画。犹在凉檐下。”盖寄
点绛唇云。［同上 裴按：王庭，庐陵人，登政和八年进士，调衡州茶丞，不
就，筑草堂於卢溪，因以自号，以送胡铨触秦桧怒，流夜郎，後召还。］
○朱熹九日词
晦庵先生回文词，几於家弦户诵矣。其沈括杜牧之九日齐山登高诗，水高速
歌头一阕，气骨豪迈，则俯视辛苏，音韵谐和，则仆命秦柳，洗尽千古头巾俗态。
词云：“江水浸云影，鸿雁欲南飞。携壶结客何处，空翠渺烟霏。尘世难逢一笑，
况有紫萸黄菊，堪插满头归。风景今朝是，身世昔人非。 酬佳节，须酩酊，莫
相违。人生如寄，何用辛苦怨斜晖。不尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。
与问牛山客，何必泪沾衣。”［读书续录］
○朱翌梅词
朱新仲南渡後待制填词，尝雪中至西湖看梅，作点绛唇词云：“流水泠泠，
断桥横路梅枝亚。雪花飞下。浑似江南画。白璧青钱，欲买春无价。归来也。风
吹平野。一点香随马。”西湖咏梅者多矣，而不为雕琢，自然大雅，首推此词。
［词苑］
○赵师侠词赵师侠词章，摹写风景，体状物态，俱极精巧，初不知其得之之
易也。其坦庵集中有谒金门词云：“沙畔路。记得旧时行处。蔼蔼疏烟迷远树。
野航横不渡。竹里疏梅花吐。照眼一川鸥鹭。家在清江江上住。水流愁不去。”
师侠，燕王德昭七世孙。［尹先之］
○洪皓梅花引
浩皓为通问使，途间作梅花引，即“天涯池馆忆江梅。几枝开。使南来。还
带馀杭春信到燕台”之词也。终以忤秦桧谪官，则梅花引何减广平梅花赋乎。［
宋名家词评］
○吕居仁柳花词
吕居仁有咏柳花词云：“柳塘新涨。艇子摇双桨。闲倚曲阑成怅望。是处春
愁一样。傍人几点飞花。夕阳又送栖鸦。试问画楼天畔，暮云恐近天涯。”盖清
平乐也。
○吕居仁小词工稳
居仁直忤柄臣，深居讲道，而小词乃工稳清润至此。［啸翁词评］
○张抡应制
张材甫，南渡故老，及见太平之盛者。集中多应制词，如蝶恋花、朝中措、
霜天晓角，杰作也。［莲社词选］
○朱敦儒西江月
朱希真东都名士，天资旷逸，有神仙风臻。西江月二首，可以警世之役役於
非望之福者。［花庵词客］
○朱敦儒赋月
希真赋月词：“插天翠柳，被何人推上，一轮明月。”赋梅词：“横枝消瘦
一如无，但空里疏花数点。”词意奇绝，似不食烟火人语。［张正夫］
○康与之瑞鹤仙
康伯可有声乐府，凡中兴以来，粉饰治具，及慈宁归养，两宫欢集，必假其
应制。尝於上元节进瑞鹤仙云：“瑞烟浮禁苑。正疑阙春回，新正方半。冰轮桂
华满。溢花衢歌市，芙蓉开遍。龙楼两观。见银烛、星球光烂。卷珠帘、尽日笙
歌，盛集宝钗金钏。堪羡，绮罗丛里，兰麝香中，正宜游玩。风柔夜晚，花影乱，
笑声喧。闹蛾儿、满路成围打块，簇著冠儿斗转。喜皇都、旧日风光，太平再见。”
高宗览之，极称赏“风柔夜暖”以下数语，赐金甚厚。［花庵词客］
○康与之长相思
康伯可长相思词云：“南高峰。北高峰。一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。郎
意浓。妾意浓。油璧车轻郎马骢。相逢九里松。”词意婉约，当与林和靖并佳。
［词苑］
○康与之诉衷情
康与之长安怀古诉衷情云：“阿房废址汉荒邱。狐兔又群游。豪华尽成春梦，
留下古今愁。 君莫上、古原头。泪难收。夕阳西下，塞雁南来，渭水东流。”
如此等词居然不俗，今有晏叔原，亦不得独擅。［王性之］
○康李词同妙
康伯可“人瘦也，比梅药瘦几分”，与李清照“帘卷西风，人毕黄花瘦”同
妙。［王凤洲］
○曾觌词
曾海野，东都故老，及见中兴之盛。尝侍宴上苑，进阮郎归咏燕、柳梢青咏
柳，一时推重。其奉使旧京，作上西平，重到临安，作感皇恩，感慨淋漓，甚得
大体，人所不及也。［花庵词客］
○扬无咎词
扬补之有赠妓周三五词，调寄明月棹孤舟云：“宝髻双垂烟缕缕。年纪小、
未周三五。压众精神，出群标格，偏向众中翘楚。 记得谯门初见处。禁不定、
乱红飞去。掌托鞋儿，肩拖裙子，悔不做闲男女。补之在高宗朝累徵不起，自号
清夷长者，而词之艳如此。［古今词话］
○阮阅词
阮闳休赠宜春官妓赵佛奴，寄调洞仙歌云：“赵家姊妹，合在昭阳殿。因甚
人间有飞燕。见伊底，尽道独步江南，便江北，也何曾惯见。 怜伊情性好，不
解嗔人，长带桃花笑时脸。向尊前酒底，见了须归，似恁地、能得几回细看。待
不眨眼儿看著伊，将眨眼工夫，看伊几遍。”按闳休，建炎初知袁州，即致仕寓
居宜春，著诗话总龟，而词复排协律如此，然已为元曲开山矣。［宜春遗事］
○曾忄造咏梅
曾忄造、曾，故相之孙，皆以词章擅名。而端伯编乐府雅词尤有功词学，
其咏梅调笑令云：“清友。群芳右。万缟纷披慈独秀。天寒月薄黄昏後。缟袂亭
亭招手。故山千里云迷岫，借问如今安否。”［古今诗话］
○赵彦端赋西湖
赵介庵名彦端，宗室之秀，有赋西湖词“波底夕阳红湿”。阜陵问谁作，左
右云：“彦端。”曰：“我家里人，也会作此等语。”喜甚。彦端有竭金门词云：
“休相忆。明夜远如今日。楼外绿烟村幂幂。花飞如许急。 柳外晚来船集。波
底夕阳结湿。送尽去云成独立。酒醒愁又人。”［贵耳集］
○辛弃疾以词名
蔡光陷北，辛弃疾以所业谒之。蔡曰：“诗则未也，他日当以词名。”［宋
史本传］
○辛词以激扬奋厉为主
稼轩词以激扬奋厉为主，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温柔，魂销意尽，
才人伎俩，真不可测。［沈东江］
○辛词横绝六合
公所作词大声镗，小声铿钅訇，横绝六合，扫空万古。其稼丽绵密者，亦
不在小晏、秦郎之下。［後村集］
○辛弃疾负管乐之才
辛稼轩当弱宋末造，负管乐之才，不能尽展其用，一腔忠愤，无处发泄。观
其与陈同父抵掌谈论，是何等人物。故其悲歌慷慨抑郁无聊之气，一寄之於其词。
今欲与搔首传粉者比，是岂知稼轩者。［黄梨庄］
○辛词使用经子百家
词至稼轩，经子百家，行间笔下，驱策如意。［词苑丛谈］
○辛词用晋人语
“天气殊未佳，汝定成行否。寒食近，且住为佳耳。”此晋无名氏贴中语也。
稼轩融化作霜天晓角词云：“吴头楚尾声。一棹人千里。休说旧愁新恨，长亭树、
今如此。 宦游吾倦矣。玉人留我醉。明日落花寒食，得且住、为佳尔。”晋人
语本入妙，而词又否则化之如此，可谓珠璧相照耳。［同上］
○辛词以永遇乐为第一
辛词当以京口北固怀古永遇乐为第一。［升庵词话］
○辛弃疾筑偃湖词
辛稼轩筑偃湖词云：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠
倒溅，小桥横截，新月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，
在龙蛇影外，风雨声中。争先见面重重。看爽气朝来三四峰。似谢家子弟，衣冠
磊落，相如庭户，车骑从容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新是路，
问偃湖何日，烟水。”说松而及谢家、相如、太史公，自非脱落故常者，未
易闯其堂奥。近日作词者惟说周美成、姜尧章，而以东坡为词诗，稼轩为词论。
此说固当，盖曲者曲也，固当以委曲为体。然徒狃於风情婉娈，则亦易厌，回视
稼轩所作，自觉豪爽。［陈子宏］
○陈亮水龙吟
陈同父开拓万古之心胸，推倒一世之豪杰，而作词乃复幽秀。其水龙吟云：
“闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平消茸嫩，绿杨金浅。迟日催花，
淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。寂寞赁高念远。
向南楼一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗袖分香，翠绡封泪，几多
幽怨。正销凝，又是疏帘淡月，子规声断。”［词苑］
○陈亮虞美人
“东风荡漾轻云缕。时送潇潇雨。水边台榭燕新归。一点香泥湿带落花飞。
海棠糁径铺香绣。依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦。记得那人和月折梅花。”盖虞
美人词也。陈龙川好谈天下大略，以气节自居，而词亦疏宕有致。［周草窗］
○刘过词多壮语
改之，稼轩之客，词多壮语，盖学稼轩者也。［花庵词客］
○刘过词淡逸有思致
刘改之造词淡逸有思致，沁园春二首，尤纤刻奇丽可爱。［陶南村］
○张孝祥六州歌头
张孝祥紫微雅词，汤衡称其平昔未尝著稿，笔酣兴健，顷刻即成，却无一字
无来处。一日，在建康留守席上，作六州歌头，张魏公读之，罢席而入。［朝野
遣事］
○张孝祥赋洞庭
张于湖有英姿奇气，蓍之湖湘间，未为不遇。洞庭所赋，在集中最为杰特。
方其吸江酌斗，宾客万象，讵知世间有紫微青琐哉。［魏了翁 裴案：于湖曾为
湖南、湖北安抚使。］
○王十朋咏荼コ
王十朋以忠谏著称，与胡淡庵同为孝宗所拔。其梅溪集中有咏荼コ词云：
“野态芳姿，枝头占得春长久。怕钩衣袖。不放攀花手。试问东风，花似当时否。
还依旧。谪仙去後。风月今谁有。”盖点绛唇也。［词苑］
○真德秀咏红梅
真德秀咏红梅词云：“两岸月桥花半吐。红透肌香，暗把游人误。尽道武陵
溪上路。不知迷入江南去。 先是冰霜真态度。何事枝头，点点胭脂沈。莫是东
群嫌淡素。问花花又娇无语。”盖蝶恋花也。作大学衍义人，又有此等词笔。［
宋名臣词评］
○杨万里词有奇致
杨万里不特诗有别才，即词亦有奇致。其好事近云：“月未到诚斋，先到万
花川谷。不是诚斋无月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光
奇绝，看十五十六。”昔人谓东坡词是曲子中缚不住者，廷秀词又何多让。乃知
有气节人，笔墨自然不同。［续清方言］
○尤袤咏落梅
尤袤潜心理蕴，所著梁溪集长短句尤工。其咏落梅瑞鹧鸪云：“清溪西畔小
桥东。落月纷纷水映空。五夜客愁花片里，一年春事角声中。 歌残玉树人何在，
舞破山香曲未终。却忆孤山醉归路，马蹄香雪衫东风。”［同上］
○周文璞诗词奇怪
周文璞诗词奇怪，人以方李贺。有钟山诗云：“往在秦淮问六朝。江南只有
女吹箫。昭阳太极无行路，几岁鹅黄上柳条。”又言花间集，只得“丝雨湿流光”
五字微妙。其题酒家壁词云：“还了酒家钱。便好安眠。大槐宫里著貂蝉。行到
江南知是梦，雪压渔船。 盘薄古梅边。也是前缘。鹅黄雪白又醒然。一事最奇
君记取，明日新年。”词旨飘逸，迥出尘表。［词苑］
○陆游词
陆务观，农师之孙，有诗名，恃酒颓放，因自号放翁。作词云：“桥如虹。
水如空。一叶飘然烟雨中。天教称放翁。”晚年和平粹美，有中原承平时气象，
朱文公称美之。［鹤林玉露］
○陆游鹊桥仙
放翁词纤丽处似淮海，雄快处似东坡。其感奋鹊桥仙一首：“华灯纵博，雕
鞍驰射，谁记当年豪举。酒徒一半取封侯，独去作、江边渔父。轻舟八尺，低篷
三扇，占断州烟雨。镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与。”英气可掬，流落
亦可惜矣。［同上］
○陆游词有去国怀乡之感
放马呈范至能待制双头莲末句云：“空怅望美菰香，秋风又起。”又夜闻
杜鹃鹊桥仙末句云：“故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅。”去国怀乡之感，
触绪纷来，读之令人於邑。［词统］
○杜氏一门之盛
叶正则赠杜幼安诗有“杜子五兄弟，才名不相下”之语。盖伯高早登东莱之
门，其词如奔风逸足，而鸣以和鸾。仲高丽句如“半落半开花有恨，一晴一雨无
力”，令人眼动。叔高戈矛森立，有吞虎食牛之气。季高、幼高後先辉映。非独
一门之盛，可谓一时之豪。［陈同甫］
○刘仙伦词
刘仙伦有招山诗集，其乐章尤为人所脍炙。［花庵词客］
○岳珂佳句
岳倦翁登北固亭赋祝英台近，其末句云：“倚楼休弄新声，重城门掩，历历
数西州更点。”真佳句也。［玉楮集评］
○汪莘词似坡公
嘉定中求直言，汪莘三上书，不报，为杨慈湖、朱晦庵、真西山所叹服。筑
室柳溪，自号方壶居士，其柳塘长短句似坡公，不受音律束缚。［孙山甫］
○汪莘杏花天
“美人家在江南住。每惆怅、江南日暮。白洲畔花无数。还忆潇湘风度。
犹恐是、断肠无处。怎强作、莺声燕语。东风占断秦筝住。也逐落花归去。”汪
叔耕杏花天词也。叔耕词蕴霞笺玉滴之奇，而忧深思远，未易遽班之贺白也。［
程必］
○刘圻父咏山泉
刘圻父早登朱庵之门，刘後村尝序其词。其咏山泉云：“静坐时看松鼠饮，
醉眠不碍山禽浴。”是真得山泉之兴趣者。［古今词话］
○陆淞瑞鹤仙
从来文之所在，不必名之所在。如陆雪窗名不甚著，其瑞鹤仙春情末云：
“待归来，先拈花梢教看，却把心期细问。问因循过了青春，怎生意稳。”迷离
婉妮，几在周、秦之上。［词苑］
○姜夔词精妙
姜白石诗家名流，词尤精妙，不减清真乐府。其问高处有美成所不能及者。
善吹箫，多自制曲，初则率意为长短句，既成，乃按以律吕，无不协者。［词品］
○姜夔词奇妙
白石词有裁云缝月之妙手，敲金夏玉之奇声。［范石湖］
○姜夔词家申韩
白石，词家之申韩也。［赵子固］
○姜夔暗香疏影为绝唱
词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，前无古人，後无来者，自立新意，真为
绝唱。［词源］
○姜夔句法奇丽
石帚过苕云：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，尝记章台走马。雁碛沙平，渔汀人
荼，老去不堪游冶。”人日词云：“池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沈沈。朱户
粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。”湘月词云：“中流容与，画乐粘清镜。”从
柳州“绿净不可唾”之语翻出。戏张平甫纳妾云：“别母情怀，随郎滋味，桃叶
渡江时。”翠楼吟云：“槛曲萦红，檐牙飞翠。酒祓清愁，花消英气。”法曲献
仙音云：“过秋风未成归计，重见冷枫红舞。”玲珑四犯云：“轻盈唤马，端正
窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。”句法奇丽，其腔皆自度者。［词品］
○姜夔蟋蟀词
白石齐天乐蟋蟀词，全章皆精粹所咏了然在目，且不留滞於物。［词源］
○姜夔词如野云孤飞
白石词如野云孤飞，去留无迹，不惟清虚，又复骚雅，歌之使人神观飞越。
［同上］
○姜得周词笔意
美成应天长慢空淡深远，石帚专得此种笔意，遂於词家另开宗派。如“条风
布暖”句，至石帚皆淘洗尽矣。然渊源相沿，是一祖一弥也。［词洁］
○姜夔出人头地 意欲灵动，不欲晦涩。语欲稳秀，不欲纤佻。人工胜则
天趣减，梅溪、梦窗，自不能不让白石出一头地。［同上］
○姜夔词生香真色
张三影醉落魄词，有“生香真色人难学”之句。予谓“生香真色”四字，可
以移评石帚之词。［同上］
○高观国精於咏物
高观国精於咏物，竹屋痴语中最佳者，有御街行咏轿、咏帘，贺新郎咏梅，
解连环咏柳，祝英台近咏荷，少年游咏草。皆工而入逸，婉而多风。［古今词话］
○高观国怀梅溪词
高竹屋有中秋夜怀史梅溪齐天乐词，即“晚云知有关山念”一阕也。徘回宛
转，交情如见。［姜白石］
○史达祖词情词俱到
史达祖词织绡泉底，去尘眼中，妥贴轻圆，情词俱到。有环奇警迈清新闲婉
之长，而无讠荡淫之失。端可分镳清真，平睨方回。［张功甫］
○史词奇秀清逸
姜尧章谓邦卿之词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景於一家，会句意於
两得者。其“做冷欺花，将烟困柳”一阕，将春雨神色拈出。“飘然快拂花梢，
翠尾声分开红影”，又将春燕形神画出矣。姜亦当时手，而推服之如此。［词品］
○吴文英词
吴梦窗名文英，字君特，四明人。尹惟晓序其集云：“求词於我宋，前有清
真，後有梦窗，此非焕之方言，四海之公言也。”［同上］
○吴文英词不质实
吴梦窗唐多令词云：“何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道
晚凉天气好，有明月，怕登楼。 年事梦只要。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。”及倦寻芳之“不约舟移杨柳系，有缘人映
桃花见”，高阳台之“南楼不恨吹横笛，恨晓风，千里关山”，最为疏快不质实。
［词源］
○吴文英珍珠帘词
梦窗珍珠帘词，用笔拗折，不使一犹人字，虽极周嵌，复有灵气行乎其间。
今之治词者，高手知师法姜、史。梦窗一种，未见有取涂涉津者，亦斯道中之广
陵散也。［词洁］
○蒋捷竹山词
昔人评词，盛称李氏、晏氏父子，及耆卿、子野、少游、子瞻、美成、尧章
止矣。蒋胜欲冫民焉无闻。今读竹山词一卷语语纤巧，真世说糜也。字字妍倩，
真六朝俞也。岂其稍劣於诸公。即或读招魂词，谓其磊落横放，与辛幼安同调，
其殆以一斑而失全豹矣。［汲阁词跋］
○查┚词
伤离念远之词，无如查┚“斜阳影里，寒烟明处，双浆去悠悠”，令人
不能为怀。［词筌］
○张辑谒金门张宗瑞乐府一卷，名东泽绮语债，其词皆倚旧腔而别立新名。
草堂选其“疏帘淡月”一篇，即桂枝香也。余尤２爱其垂杨碧一篇，即谒金门。
其词曰：“花半湿。睡起一窗晴色。千里江南空咫尺。醉中归梦直。 前度兰舟
送客。双鲤沉沉消息。楼外垂杨如许碧。问春来几日。”［词品］
○张辑疏帘淡月
东泽疏帘淡月云：“悠悠岁月天涯醉。一分秋，一分憔悴。”又云：“落叶
秋风，吹老几番尘世。”又念奴娇：“算只藕花知我意，犹把红芳留客。”皆警
句也。［词旨］
○严仁词
严次山清江Ы乃集，极为词家所重。玉楼春之春怨，鹧鸪天之别情，绿头鸭
之记恨，金缕曲之送春，无不入选。而吾独爱其“看粘云、江影伤千古，流不去，
断魂处”，自是才人创句。［草堂词评］
○严仁词能道闺阁之趣
次山词，极能道闺阁之趣。［黄花庵 裴按：次山名仁，与同族严参、严羽，
称邵武三严。
○谢懋词
静寄居士谢勉仲有声乐府，吴伯明称其片言只字，戛玉铿金，蕴藉风流，为
世所贵。其七夕鹊桥仙一词，入草堂选，即“钩帘借月，染云为幌”是也。若
“馀酲未解扶头懒，屏里潇湘梦远”，亦的的奇句。［词品］
○吴祀之词
吴祀之顺受老人词久著名，其雨中花慢及丑奴儿长调，皆能以寻常语方言为
极透脱文字。［郑国辅］
○郑域词
郑中卿号松窗，尝随张贵谟使北，著燕谷剽闻二卷，纪事甚详。小词亦清醒
可喜。如昭君怨咏梅云：“道是花来春未。道是雪来香异。水外一枝斜。野人家。
冷淡竹篱茅舍。富贵玉堂琼榭。两地不同栽。一般开。”兴比甚佳。丽情云：
“合是一双钗燕，却成两镜孤鸾。”乐府多传之。［词品］
○姚宽词
姚令威家於西溪，擅山水之胜，故号西溪，亦以名其集。其闺词云：“酒面
扑春风，泪眼零秋雨。”秋思云：“采菱渡口日将斜，飞鸿楼上人空立。”兄以
见其概矣。［古今词话］
○刘克庄妙语悟语
“贪与萧郎眉语，不知错舞伊州”，妙语也。“除是无身方了，有身常有闲
愁”，悟语也。皆後村句。［同上］
○刘镇词
随如百咏，丽不至亵，新能化陈。周、柳、辛、陆之能事，庶乎近之。［刘
後村］
○冯艾子词
冯双溪与黄玉林互相标榜，其子伟寿，字艾子，精於律吕，词多自制腔。草
堂选其“春风恶劣，把数枝香锦，和莺吹折”一首。又有自度春风袅娜词，殊有
前宋秦、晁风艳，比之晚宋，酸舀味教督气不侔矣。［古今词话］
○周密词
滨洲渔笛谱中玲珑四犯词，乃戏调梦窗作也。後阕云：“凭问柳陌情人，比
似垂杨谁瘦。”其拜星月乃春暮寄梦窗作也。後阕云：“荡归心，已过江南岸，
清宵梦，远逐飞花乱。”又有玉漏迟题梦窗霜花腴词集全阕，更觉缠绵深至，可
泣可歌。［宋名家词评］
○陈允平词
词欲雅而正，志之所至，词亦至焉。一为物所役，则失其雅正之音。近日惟
陈西麓日湖渔唱颇有佳者。［张玉田］
○黄词
黄玉林早弃制科，雅意吟咏，阁学游受齐称其词如晴空冰柱。闽帅楼秋房闻
其与魏菊庄为友，以泉石清士目之。［胡德方 裴按：黄一作昃，或作{曰匆}，
字叔，有绝妙词选二十卷自著有散花庵词一卷。
○张炎词与姜夔相鼓吹
山中白云词意度超元，律吕协洽，当与白石老仙相鼓吹。［仇山村］
○张炎词有周邦彦雅丽之思
玉田诗有姜尧章深婉之风，词有周清真雅丽之思，画有赵子固潇洒之意。［
舒阆风］
○张炎咏春水孤雁
乐笑翁张炎词，如“荒桥断浦，柳阴撑出渔舟小”，赋春水入画。其咏孤雁
云：“自顾影，欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，寄得相思一点。”
如此等语，虽丹青难画矣。［草窗词选］
○张春水
叔夏春水一词，绝唱今古，人以张春水自之。［邓牧伯牙琴］
○张炎词为湖山生色
吾识张循王孙玉田先辈，喜其三十年汗漫南北数千里，一片空狂怀抱，日日
化雨为醉。自仰攀姜尧章、史邦卿、卢蒲江、吴梦窗诸名胜，互相鼓吹春声於繁
华世界。飘飘徵情，节节弄拍。嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑。能令後三十年，
西湖锦绣山水，犹生清响。［郑所南］
○张炎悼碧山词
叔夏琐窗寒自序云：“王碧山又号中仙，越人也。其诗清峭，其词闲雅，有
姜白石意趣，今绝响矣，因作以此悼之。”其前段云：“断碧分山，空帘到月，
故人天外。香留酒，蝴蝶一生花里。想如今愁魂正远，夜台梦语秋声研讨会。
自中仙去後，词笺赋笔，更无清致。”其推碧山至矣。然如此等词，其清致不更
胜碧山耶。［宋名家词］
○张炎词为杜诗韩笔
张叔夏台城路自序云：“岁庚辰，会江兰坡於蓟北，回忆旧游，已十八年矣。”
其起句云：“十年旧事翻如梦，重逢可怜俱老。水国春空，山城日晚，无语相看
一笑。”如此等词，即以为杜诗、韩笔可也。岂止极填词之能事。［同上］
○张炎与姜夔并有中原
美成如杜，白石兼王、孟、韦、柳之长，与白石并有中原者，後起之玉田也。
［词洁］
○张炎探春慢
白石老仙後，有玉田与之并立。探春慢二词，工力悉敌。试掩姓氏观之，
不辨孰为尧章，孰为叔夏。［同上］
○翁元龙词
时可之作，如絮浮水，如荷湿露，萦旋流转，似粘非著。［杜成之 裴按：
翁元龙，字时可，号处静，句章人。］
○杨缵守岁词
守岁之词虽多，极难其选。独杨守齐一枝春最为近世所称。其词云：“竹爆
惊春近，喧阗夜起，千门箫鼓。流苏帐暖，翠鼎缓腾香雾。停杯未举。柰刚要送
年新句。应自赏、歌清字圆，未夸上林莺语。 从他岁穷日暮。纵闲愁，怎减刘
郎风度。屠苏办了，迤逦柳欺梅妒。宫壶未晓，早骄马绣车盈路。还又把、月夕
花朝，自今细数。”［宋名家词评］
○马庄父词
建安马古洲，有经学，多论著，填词其馀事也。草尝选其春游归朝欢一首。
馀如月华清云：“怅望月中仙桂。问窃乐佳人，与谁同岁。”贺圣朝支：“游人
不知返。被子规呼转。”阮郎归云：“三三两两叫船儿。人归春也归。”俱骀荡
清快，别有旨趣。元夕词云：“玉梅对妆雪柳，闹蛾儿象生娇颤。”更可考见杭
都节物。［同上 裴按：马庄父，字子严，建安人，自号古洲居士，官岳阳守。］
○施岳咏茉莉
茉莉，岭表所产，古今咏者无多，朱晦庵有二绝句，叶道卿题一小词，独施
仲山“小莲冰洁”四字，摹状最佳。［周草窗］
○魏了翁寿词
魏了翁道学宗派，与真西山齐名，词不作艳语，有长短句一卷，皆寿词也。
萨蛮寿江ヘ云：“东窗五老峰前月。南窗九叠坡前雪。推出侍郎山。著君窗户间。
离骚乡里住。却说庚寅度。挹取芷兰芳。酌君千岁觞。”又鹧鸪天寿范靖州云：
“谁把玑运化工。参旗又挂玉梅东。三三律声馀亥，九九元经卦起中。”又，
水调歌头云：“玉围腰，金系肘，绣笼鞍。”宋代寿词，无有过之者。［词品］
○文天祥念奴娇
文文山驿中与友人言别，赋百字令，气冲牛斗，无一毫委靡之色。其词曰：
“水天空阔，恨东风不借，世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城壁。铜雀春
情，金人秋泪，此恨凭谁雪。堂堂剑气，斗牛空认奇杰。 那信江海馀生，南行
万里，送扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞嬴，回旗走懿，千
古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。”［陈卧子］
○邓光荐卖花声
中齐有卖花声词曰：“梦断古台城。月淡潮平。便须携酒至新宁。不见当时
王谢宅，烟草青青。”其怀君忆旧，情见乎词矣。［雪舟脞语 裴按：邓光荐，
号中齐，信国公之客也，宋亡以义行著。］
○刘辰翁宝鼎现
刘辰翁作宝鼎现词，时为大德元年，自题曰丁酉元夕，亦义熙旧人收甲子之
意。其词有云：“父老犹记宣和事，抱铜仙、清泪如水。”又云：“肠断竹马
儿童，空见三千乐指。”又云：“向灯前拥髻，暗滴鲛珠坠。便当日亲见霓裳，
天上人间梦里。”反反覆覆，字字悲咽，其孤竹彭泽之流。［张孟浩］
○刘辰翁大
须溪大词後阕云：“休回首，都门路。几番行晚，个个阿娇深贮。而今断
烟细雨。”说春寒至此，大有深味。兰陵王首句云：“送春去，春去人间无路。”
九字悲绝。换头云：“春去最谁苦，但箭雁沈边，梁燕无主。杜鹃声里长门暮。”
此四字凄清，何减夜猿。後段云：“春去尚来否。正江令恨别，庾信愁赋。苏堤
尽日风和雨。叹神游故国，花看前度。人生流落，顾孺子，共夜语。”其词悠扬
悱恻，即以为小雅楚骚可也，填词云乎哉。［卓人月］
○石孝友西湖多丽
石次仲西湖多丽一曲云：“晚山青。一川云树冥冥。正参差，烟凝紫翠，斜
阳画出南屏。馆娃归，吴台游鹿。铜仙去，汉苑飞萤。怀古情多，凭高望极，且
将尊酒慰漂零。自湖上爱梅仙远，鹤梦几时醒。空留在，六桥花柳，孤屿危亭。
待苏堤歌声散尽，更须携伎西泠。藕花深，雨凉翡翠，菰蒲软，风弄晴蜓。澄碧
生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听。一片水天无际，渔火两三星。多情月，为人
留照，未过前汀。次仲词在宋未著名，而清奇宕丽如此。宋之填词为一代独艺，
亦犹晋之字，唐之诗，不必名家而皆奇也。［词品（案此为张翥词）］”
○曹良史词
曹君良史，钱塘人。衣冠佳盛，湖傲山酣，则有咸淳诗摘。兵火变迁，江淮
奔走，则有梅南诗摘。至於镂冰词摘，则以诗之馀演为雕刻流丽之作。以至宝丹
之字，桐生窠臼之文法，寄於少游、美成之声调。［方回桐江集跋］
○唐珏词
唐玉潜与林景熙同为采药之行，潜葬诸陵骨，树以冬青，世人高其义烈。而
咏莼、咏莲，咏蝉诸作，巧夺天工，亦宋人所未有。［陈卧子］
○李五松咏白莲
李五松咏白莲词，与唐菊山同一妙手。［王凤洲］
○上元鹧鸪天
上元鹧鸪天词十五首，备述宣政之盛，非想像者所能道，不知何人所作，当
与梦华录并行也。［芦蒲笔记］
○海子词
东坡水调歌“明月几时有”一词，画家大欣皴，书家擘窠体也。後有海
子一词，足与匹敌。起句云；“一叶飞何处，天地起西风。”卒章云：“铁笛一
声晓，唤起五湖龙。”此岂胸中有烟火，笔下有纤尘者所能仿佛其一二耶。［词
统］
○郑文妻词
太学服昌上舍郑文，秀州人。其妻寄以忆秦娥云：“花深深。一钩罗袜行花
阴。行花阴。闲将柳带，试结同心。日边消息空沉沉。画眉楼上愁登临。愁登临。
海棠开後，望到如今。”此词为同舍所见，一时传播，酒楼妓馆皆歌之。［古杭
杂记］
●卷六•品藻四
◎品藻四
○金章咏聚骨扇
金章宗喜文学，善书画。闻宋徽宗以苏合油烟为墨，命购得之，墨一两，价
黄金一斤。尝有蝶恋花词咏聚骨扇云：“几股湘江龙骨瘦。巧样翻腾，叠作湘波
皱。金缕小钿花草斗。翠条更结同心扣。 金殿珠帘闲永昼。一握清风，暂喜怀
中透。忽听传宣须急奏。轻轻褪入香罗袖。”［词苑］
○李妃有梳妆台乐府
章宗喜翰墨，听朝之暇，即与李宸妃登梳妆台评品书画，临玩景物，得句辄
自书之。李妃亦有梳妆台乐府，不传於世，亦闺と中间气所钟也。［如庵小稿］
○完颜亮鹊桥仙昭君怨
金主亮亦能词，其待月鹊桥仙云：“停杯不举，停歌不发，等候银蟾出海。
不知何处片云来，做许大、通天障碍。 虬髯断，星眸睁裂，惟恨剑锋不快。
一挥截断紫云腰，仔细看嫦娥体态。”俚而实豪。其咏雪昭君怨云：“昨日樵村
渔浦。今日琼川银渚。山色卷帘看，老峰峦。 锦帐美人贪睡。不觉天孙翦水。
惊问是杨花，是芦花。”则又诡而有致矣。［艺苑雌黄］
○完颜如庵小稿
密国公完颜，宗室之才隽。明昌中，禁诸王不得与外人交，故能穷日力於
书，而一时文士亦时至其门，藏书甚富，与中秘等。其如庵小稿有临江仙、青玉
案，可歌也。［金史论略］
○吴激赋春从天上来
吴彦高在会宁府遇一老姬善琵琶者，自言故宋梨园旧籍。彦高对之凄然，为
赋春从天上来。词云：“海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦回天上，金屋银
屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺、鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山
溜泠泠。 梨园太平乐府，醉几度春风，鬓发星星。舞彻中原，尘飞沧海，风雪
万里龙庭。写清笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。一轩凉月，灯火青荧。”
宁宗庆元间，三山郑中卿随张贵谟出使北地，闻有歌之者，归而述之。元遗山曰：
“曾见王防御公玉说，此词句句用琵琶故实，引据甚明，惜不能记忆矣。”［古
今词话］
○刘迎乌夜啼
元遗山集金人词为中州乐府，颇多深裘大马之风，惟刘迎乌夜啼最佳。词云：
“离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。 翠镜啼痕印
袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽生平事，春思入琵琶。”“菱鉴玉篦秋月，惠炉银
叶朝云。宿酲人困屏山梦，烟树小江村。 翠甲未消兰恨，粉香不断梅魂。离愁
分付残春雨，花外泣黄昏。”予观谢无逸南柯子後半云：“金鸭香凝袖，铜荷烛
影纱。凤蟠宫锦小屏遮。夜静寒生，春笋理琵琶。”风调仿佛，才人之见，殆无
分於南北也。［词苑］
○赵秉文和东坡赤壁词
赵闲闲，名秉文，金正大间人，善书法，有辞藻。尝见擘窠书自作和东坡赤
壁词，雄壮震动，有渴骥怒猊之势。元好问为之题跋，而词亦壮伟不羁。视大江
东去，信在伯仲间，可谓词翰两绝者。词曰：“清光一片，问苍苍桂影，其中何
物。一叶轻舟波万顷，四顾粘天无壁。叩长歌，娥欲下，万里挥冰雪。京尘
十丈，可能容此人杰。 回首赤壁矶边，骑鲸人去，几度山花发。淡淡长空千古
梦，有归鸿明灭。我欲乘云，从公归去，散此麒麟发。三山安在，玉箫吹断明
月。”［词苑丛谈］
○邓千江望海潮
金人乐府称邓千江望海潮为第一。其词云：“云雷天堑，金汤地，名藩自古
皋兰。营屯绣错，山形米聚，襟喉百二秦关。鏖战血犹殷。见阵云冷落，时有雕
盘。静塞楼头晓月，依旧玉弓弯。 看看，定远西迁，有元戎阃令，上将斋擅。
区脱昼空，兜铃夕解，甘泉又报平安。吹笛虎牙闲。且宴陪珠履，歌按云鬟。招
取英灵毅魄，长绕贺兰山。”此词全步骤沈公述上王君贶一首，而繁缛雄壮，何
啻十倍过之，不止出蓝已也。［词品］
○吴蔡体
金九主百一十八年间，独蔡松年丞相乐府与吴彦高东山乐府，脍炙艺林，推
为吴蔡体。松年尉迟杯有“梦似花飞，人归月冷，一夜小山新怨”之句。其子，
字正甫，即萧真卿所谓金源文派断以蔡正甫为宗者。乃其乐府仅见一江城子，附
萧闲公集後，何文人之词阙如也。［竹坡丛话］
○党怀英竹词
党怀英少同辛幼安师事蔡丞相伯坚，筮仕决以蓍，辛得离南归，党得坎遂留
事金，有竹词。其青玉案咏茶云：“红莎绿春风饼。趁梅驿，来云岭。紫桂
岩空琼液冷。佳人却恨，等闲分破，缥缈双团影。 一瓯月露心魂酲。更送清歌
助清兴。痛饮休辞今夜永。与君洗尽，满襟烦暑，别作高寒境。”与黄鲁直“口
不能言，心下快活自省”，雅俗自觉霄壤。［中州乐府］
○王庭筠高宪好赋梅花引
王庭筠，字子端，读书黄华山寺，好赋梅花引。高宪，字仲常，庭筠之甥，
有舅氏风，亦好赋梅花引，後改名贫也乐。［词统］
○王予可诗词
王予可，字南云，本军校子，南渡後居郾城。麻九畴知几、张伯玉与之游
甚狎。年三十馀，大病後忽能作诗文，与之纸，辄书数百言，散漫无首尾声，遇
宋讳亦时避之。询以故实，其应如响，稍有条贯，随以诞幻语乱之。尝赋射虎诗，
首句云：“风色偃貂裘。”即掷笔云：“此虎来矣。”其宫词云：“翠雀啄晴苔。”
醉後句云：“一壶天地醒眠小。”乐府句云：“唾尖绒舌淡红酣。”词意隽上，
无尘俗气。时李子迁赠以诗云：“石鼎夜联诗笔健，布囊春醉酒钱粗。”亡後复
有见之淮上者，或云忠义神仙也。［中州乐府］
○王予可生查子
王予可，明昌时人，或传其仙去，事不可知。其生查子云：“夜色静明河，
风好来千里。水殿谪仙人，皓齿清歌起。前声金中，後调银河底。一夜岭头云，
绕遍楼前水。”词之高妙飘逸如此，固谪仙之流亚也。［词品］
○王正之别内
王正之喜迁莺，为别内作也。词云：“东楼欢宴。记遗簪绮席，题诗纨扇。
月枕双欹，云窗同梦，相伴小花深院。旧欢顿成陈迹，翻作一番新怨。素秋晚。
听阳关三叠，一尊相饯。 留恋。情缱绻。红泪洗妆，雨湿梨花面。雁足关河，
马头星月，西去一程程远。但愿此心如旧，天也不违人愿。再相见，把生涯分付，
药炉经卷。”缠绵凄惋，殊令人不能为怀。［尧山堂外纪］
○二段词
段克己渔家傲云：“楼外垂杨千万缕。风落絮。阑干倚遍空无语。”段成己
大江东去云：“篱菊将开，林醪初熟，且住为佳。笑言相答，个中吏隐无愧。”
二段幼有才名，赵尚书秉文识诸童时，目之曰二妙，大书“双飞”二字名其里。
兄弟俱第进士，入元後皆不仕，时人目为儒林标榜。［古今词话］
○金词与苏辛相颉颃
近世所谓大曲，在金则吴彦高春草碧、蔡伯坚石州慢、元遗山买陂塘、邓千
江望海潮，堪与苏子瞻念奴娇、辛幼安摸鱼儿相颉颃。［陶南村］
○元武臣能词
张弘范围襄阳日，赋鹧鸪天词，多夸大之语。其临江仙有云：“紫箫明月底，
翠袖暮云寒。”风调不减晏小山，可知元之武臣亦有能词者。［古今词话］
○许衡满江红
许衡别大名亲旧满江红云：“河上徘徊，未分袂、孤怀先怯。中年後，此般
憔悴，怎禁离别。泪苦滴成襟畔湿，愁多拥就心头结。倚东风、搔首漫无聊，情
难说。 黄卷在，消白日。青镜里，增华发。念岁寒交友，故山烟月。虚负人生
归去好，谁知美事难双得。计从今、佳会几何时。长相忆。”此被召时作也。又
尝自言曰：“生平为虚名所累，不能辞官。”其心亦可哀矣。［同上］
○刘秉忠乾荷叶
刘秉忠乾荷叶云：“乾荷叶，色苍苍。老柄风摇荡。减清香。越添黄。都因
昨夜一番霜。寂寞秋江上。”此秉忠自度曲，曲名乾荷叶，即咏乾荷叶，犹是唐
词之意也。又一首吊南宋云：“南高峰。北高峰。惨淡烟霞洞。宋高宗。一场空。
吴山依旧酒旗风。两度江南梦。”此借腔别咏，後世词例也。秉忠助元亡宋，而
其吊惜之词，感慨凄恻如此，岂其中亦有不得已者邪。［杨升庵］
○元公卿间倡酬
程钜夫有寿燕公南摸鱼儿云：“记江梅向来轻别，相逢今又平楚。东风小试
南枝暖，早已千林烟雨。春几许。向五老仙家，移下琼瑶树。溪桥驿路。更月晓
堤沙，霜寒野水，疏影自容与。 平生事，几度含章殿宇。隔花么凤能语。苔枝
夭娇苍龙瘦，谁把冰须细数。千万缕。簇一点芳心，待与和羹去。移宫换羽。且
顾曲传觞，主人花下，今日庆初度。”盖五峰生日在梅花时，故通首皆影借梅花
故事也。燕亦有和韵答程雪楼见寿云：“又浮生、平头六十，登楼怅望荆楚。出
山小草成何事，闲却竹烟松雨。空自许。早飘落江潭，一似琅琊树。苍苍天路。
漫伏枥心长，衔芦志短，岁晏欲谁与。 梅花赋。飞堕高寒玉宇。铁肠还解情语。
英雄操与君侯耳，过眼君儿谁数。霜鬓缕。梦听枝头，翡翠催归去。清觞飞羽。
且细酌旰泉，醛歌郢雪，风致美无度。”按摸鱼儿乐府大曲，元之公卿间用以倡
酬如此。［词苑］
○王恽赋春从天上来
王翰林恽，字仲谋，仕元日，亦效吴彦高赋故人春从天上来词，不引用故实
而浓宕可喜。词云：“罗绮深宫。记紫袖双垂，当日昭容。锦封香重。彤管春融。
帝座一点云红。正台门事简，更捷奏、清昼相同。听钧天，侍瀛池内宴，长乐歌
钟。 回头五云双阙，恍天上繁华，玉殿珠珑。白发归来，昆明灰冷， 十年一梦
无踪。写杜娘哀怨，和泪点、弹与孤鸿。淡长空。看五陵何似，无树秋风。”［
乐府纪闻］
○陈刚中太常引
天台陈刚中，曾为僧以避世变，至元中献大一统赋，得官奉使安南。有诗云：
“老母越南垂白发，病妻塞北倚黄昏。蛮烟瘴雨交州客，三处相思一梦魂。”所
著交州集一卷，皆志风土之异。端阳日，当母诞不得归，作太常引词云：“绿丝
堂上簇兰翘。记生母，在今朝。无地捧金蕉。奈烟水、龙沙路遥。”又云：“短
衣孤剑客乾坤。奈无策，报亲恩。三载隔晨昏。更疏雨、寒灯断魂。”至今读之，
犹令人如见青衫泪痕也。［尧山堂外纪］
○梁贡父西湖送春
梁贡父，燕京人，大德初为杭州路总管政事，文学皆有可观。尝作西湖送春
木兰花慢词云：“问花花不语，为谁落，为谁开。算春 色三分，半随流水，半入
尘埃。人生能几欢笑，但相逢、奠酒莫相推。千古幕天席地，一春翠绕珠围。彩
云回首暗高台。烟树渺吟怀。拚一醉留春，留春不住，醉里春归。西楼半帘斜日，
怪衔春燕子却飞来。一枕青楼好梦，又教风雨惊回。”此词格调俊雅，不让宋人
也。［风月堂杂记］
○赵孟ぽ词有骚人之遗
赵子昂以程钜夫荐，仕元为翰林承旨。元主见其仪观非常，恐为人望所归。
密至馆阁相其背，曰秀才官。後有虞堪题其所画苕溪图曰：“吴兴公子玉堂仙。
写出苕溪似辋川。回首青山红树下，那无十亩种瓜田。”邵复斋曰：“公以承平
王孙而遭世变，黍离之悲，有不能忘情者，故其长短句有骚人之遗。”［尧山堂
外纪］
○鲜于枢百字令
沈休文八咏诗，语丽而思深，後人遂以名楼，照映千古。鲜于伯机百字令云：
“长溪西注，似延平双剑，千年初合。溪上千峰明紫翠，放出群龙头角。潇洒云
林，微茫烟草，极目春洲阔。城高楼迥，恍然身在寥廓。我来阴雨兼旬，涛声怒
起，日日东风恶。须待青天明月夜，一试严维佳作。风景不殊，溪山信美，处处
堪行乐。休文何事，年年多病如削。”伯机名枢，自号困学民，性嗜古物，图书
彝鼎，环列一室中。客至则相对吟讽，穷日夜不倦，或命酒经醉中，作放歌大字，
皆奇崛不凡。居吴兴时，赵子昂为貌其神，蜀郡虞伯生赞之曰：“敛风沙裘剑之
豪，为湖山图史之乐，翰墨轶米薛而有馀，风流拟晋宋而无怍。”可以想其人矣。
［词品］
○萨天锡小阑干
萨天锡小阑干词云：“去年人在凤凰池。银烛夜弹丝。沉水香消，梨云梦暖，
深院绣帘垂。 今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑
时。”笔倩何减宋人。其金陵怀古词尤多感慨，有“一江南北，消磨多少豪杰”
之句。［词苑］
○吴澄渡江云
吴草庐以理学名，其和杨浩斋送春渡江云，流传一时。［同上］
○虞集风入松
元文宗御奎章阁，虞伯生为侍从，日以诗词法书名画为事。柯敬仲退居吴下，
伯生赋风入松词寄之。末云：“报道先生归也，杏花春雨江南。”词翰兼美，一
时传唱。机坊纤其词为帕，几如法锦。後张仲举於姚子章席上同敬仲赋摸鱼儿，
末仍段及之云：“楚芳玉润吴兰媚，一曲夕阳西下。沉醉罢，君试问、人生谁是
无情者。先生归也，但留意江南，杏花春雨，和泪在罗帕。”楚芳、吴兰，二妓
名。［古今词话］
○仇远词似东坡
仇仁近居钱塘，游其门者张雨、张翥，俱以能词名。其咏蝉齐天乐极可诵，
尝登招宝山观月出，作八犯玉交枝。後段云：“不知是水是山，不知是烟是树。
茫茫知是何处。倩谁问、凌波轻步。漫凝睇、乘鸾秦女。想庭曲、霓裳正舞。莫
须长笛吹愁去。怕唤起鱼龙，三更喷作前山雨。”其纵横之妙，直似东坡。［词
苑］
○姚燧醉高歌
姚牧庵醉高歌词云：“十年燕月歌声。几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴。已
在桑榆暮景。 荣枯枕上三更。傀儡场中四并。人生幻化如泡影。几个当机自省。”
牧庵一代文章钜公，此词高古，不减东坡、稼轩。［词品］
○冯子振赠珠帘绣词
冯海粟每临文，必命侍史二三人润笔以俟，酒酣伸纸疾书，随数多寡，顷刻
而尽。尝赋踏莎行词，以赠妓女珠帘绣。［尧山堂外纪］
○黄乔卖花声
黄子堂卖花声本意云：“人过天街，晓色担头红紫。满筠筐、浮花浪蕊。画
楼睡醒，正眼横秋水。听新腔、一声催起。吟红叫白，报得蜂儿知未。隔东西馀
音软美。迎门争买，早斜簪云髻，助春娇、粉香帘底。”乔梦符和之云：“侵晓
园丁，报道娇红嫩紫。巧工夫、攒枝蕊。行歌伫立，洒洗妆新水。卷香风、看
街帘起。 深深巷曲，有个重门开未。忽惊他、寻春梦美。穿窗透阁， 便凭伊唤
取，惜花人、在谁根底。”可谓工力悉敌。梦符尝言作乐府有三法：凤头、猪肚、
豹尾也。其集名惺惺老人乐府。［上同］
○冯子骏词
正大末，冯子骏奉命北使，见留不屈，割须髯羁管丰州，二年乃还。天兴初，
京城陷，投井死，劲骨正气，可与洪忠宣、文信国并传。其所作玉楼春、临江仙
诸词，亦不减“天涯池馆，雨过霞明”之句也。［中州乐府］
○刘仲尹龙山词
刘伊尹龙山词，盖参涪翁而得法者。草堂中与刘迎词并入选，皆金昌词人也。
［词统］
○元好问词不减周秦
遗山词深於用事，精於炼句，其风流蕴藉处不减周、秦。［张玉田］
○元好问江神子
遗山乐府中有江神子二首最佳。其一梦德新丈因及饮叔旧游云：“河山亭上
酒如川。玉堂仙。重留连。独恨春风，桃李负芳年。燕语莺啼花落处，歌扇後，
舞衫前。 旧游风月梦相牵。路三千。去无缘。灭没飞鸿，一线入秋烟。白发故
人今健否，西北望，一潸然。”一首观别云：“旗亭谁唱渭城诗。酒盈卮。两相
思。万古垂杨，都是折残枝。旧见青山青似染，缘底事，淡无姿。 情缘不到木
肠儿。鬓成丝。更须辞。只恨芙蓉，秋露冷胭脂。为问世间离别泪，何日是，滴
休时。”［词Й］
○张翥梅词
古今梅词甚多，惟张翥六州歌头一首，真有飞鸿戏海、舞鹤游天之势。词云：
“孤山岁晚，石老树查牙。逋仙去，谁为主，自疏花。破冰芽。乌帽骑驴处，近
修竹，侵荒藓，知几度，踏残雪，趁晴霞。空谷佳人，独耐朝寒峭，翠袖笼纱。
甚江南江北，相忆梦魂赊。水绕云遮。思无涯。”又“苔枝上，香痕沁，么凤语，
冻蜂衙。瀛屿月，偏来照，影横斜。瘦争些。好约寻芳客，问前度，那人家。重
呼酒，摘琼朵，插鬟鸦。唤起春娇扶醉，休孤负、锦瑟年华。怕流芳不待，回首
易风沙，吹断城笳。”［卓人月］
○张翥西湖泛舟词
蜕岩西湖泛舟词云：“晚山青。一川云树冥冥。正参差，烟凝紫翠，斜阳画
出南屏。馆娃归、吴台游鹿，铜仙去、汉苑飞萤。怀古情多，凭高望极，且将尊
酒慰飘零。自湖上爱梅仙远，鹤梦几时醒。空留在、六桥疏柳，孤屿危亭。 待
苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠。藕花深、雨凉翡翠，菰蒲软、风弄晴蜓。澄碧
生秋，闹红柱景，采菱新唱最堪听。见一片水天无际，渔火两三星。多情月、为
人留照，未过前汀。”此词作者虽多，求其谐协婉丽，无逾此篇者。［万红友］
○张翥题画词二首
蜕岩乐府有题画词二首极佳。其一摸鱼儿，题熊伯宣藏梅花卷子。“记西湖、
水边曾见，查牙老树如此。冰痕冷沁苔枝雪，的数花才试。天也似。爱玉质、
清高不入闲红紫。孤山处士。总赋得招魂，烟荒雨暗，寂寞抱香死。春风笔，休
忆深宫旧事，添人多恨多思。墨池雪岭三生梦，唤起缟衣仙子。仍独自。伴瘦影、
黄昏和月窥窗纸。声声字字，写不尽江南，闲愁万斛，诉与绿衣使。”其一疏影，
题王元章墨梅图。“山阴赋客，怪几番睡起，窗影生白。缥缈仙姝，飞下瑶台，
淡伫东风颜色。微霜恰护朦胧月，更漠漠、暝烟低隔。恨翠禽、啼处惊残，一夜
梦云无迹。惟有龙煤解染，数枝入画里，如印溪碧。老树枯苔，玉晕冰圈，满幅
寒香狼藉。墨池雪岭春长好，悄不管、小楼横笛。怕有人、误认真花，欲点晓来
妆额。”［词Й］
○邵亨贞沁园春二首
邵亨贞有沁园春二首，一咏美人眉，一咏美人目，新艳入情。词云：“巧斗
弯环，纤凝妩媚，明妆未收。似江亭晓望，遥山拂翠，宫帘暮卷，新月横钩。扫
黛嫌浓，涂铅讶浅，能画张郎不自由。伤春倦，为皱多无力，翻做娇羞。填来不
满横秋。料著得人闲多少愁。记鱼笺缄启，背人偷敛，凤钿交并，运指轻柔。有
喜先占，长颦难效，柳叶轻黄今在不。双尖锁，试临鸾一展，依旧风流。”又云：
“漆点填眶，凤梢侵鬓，天然俊生。记隔花瞥见，疏星炯炯，倚栏凝注，止水盈
盈。端正窥帘，瞢腾并枕，睥睨檀郎长是青。端相久，待嫣然一笑，密意将成。
困酣曾被莺惊。强临镜ソ扌沙犹未醒。忆帐中亲见，似嫌罗密，尊前相顾，翻怕
灯明。醉後看承，歌阑斗弄，几度孜孜频送情。难忘处，是绡鲛透，别泪双零。”
［同上 按：邵字复孺，华亭人，有蛾术词选四卷。宋人此体尚少，历元明而盛，
至国朝而朱竹、钱葆分辈极妍尽致矣。］
○陶宗仪南浦词
天台陶宗仪崎岖乱离之日，每以笔墨自随，时时休息树阴。有所见，辄摘叶
书之，贮破盎埋树根下。积十数日，一发其藏，书成，名辍耕录。有南浦词。其
卒章曰：“水ヶ摇晚，月明一笛潮生浦。欲问渔郎无恙否。回首武陵何许。”其
高致可想见也。［古今词话］
○吴镇渔父词
吴仲圭工於画，亦能小词。尝题{鹿吝}溪沈彦实处士画册云：“红叶村西日
影馀。黄芦滩畔月痕初。轻拨棹，且归欤。挂起渔竿不钓鱼。”盖渔父词也。其
品之高妙何减张志和。［名画记］
○吴镇题画词十五首
梅道人仿荆浩写鱼舫十五，中段树石一丛，前後山屿远近出没四五叠。予两
见临本，至今壬申三月始见真者，气象焕如也。又画上方题渔家傲词，潇洒超逸，
逼真元真子口吻，亦道人所制。书作藏针笔法，古雅有馀。
其一云：“碧波千顷晚风生。舟舶湖边一叶横。心事稳，草衣轻。只钓鲈鱼
不钓名。”
其二云：“收却丝纶歇却船。江头明月正团圆。酒瓶侧，岸花悬。枕著蓑衣
和月眠。”
其三云：“轻风细浪漾渔船。碧水斜阳欲暮天。看白鸟，下长川。点破潇湘
万里烟。”
其四云：“闲情聊尔寄丝纶。处处江湖著我身。波似练，鬓如银。欲钓如山
截海鳞。”
其五云：“极目乾坤夕照斜。碧波微影弄晴霞。舟有伴，与无涯。那个汀洲
不是家。”
其六云：“近日何人是我邻。满川凫鸭最相亲。云浩浩，水鳞鳞。青草烟深
不见人。”
其七云：“舴艋为家无姓名。胡卢世事过平生。香稻饭，软莼羹。棹月穿云
任性情。”
其八云：“雪色须髯一老翁。能将短棹拨长空。人爱静，浪无风。宜在五湖
烟雨中。”
其九云：“绿杨初睡暖风微。万里晴波浸落晖。鼓去，唱歌回。惊起沙鸥
扑漉飞。”
其十云：“年来情况属渔船。人在船中酒在前。山历历，水涓涓。一曲清歌
山月边。”
其十一云：“风搅长江浪拍空。扁舟荡漾夕阳红。归列浦，系长松。出自风
恬浪息中。”
其十二云：“一个轻舟力几多。江湖稳处载渔蓑。撑皓月，下长坡。半夜风
生不奈何。”
其十三云：“残霞一缕四山明。云起云收阴复晴。风脚动，浪头生。听取虚
篷夜雨声。”
其十四云：“钩掷萍波绿自开。锦鳞对对逐钩来，消岁月，寄芳怀。却似严
光坐钓台。”
其十五云：“桃花水暖五湖春。一个轻舟寄此身。时醉酒，或垂纶。江北江
南适意人。”［李竹懒］
○倪瓒小词澹洁
倪元镇亦以画名，慕吴仲圭之为人，曾绘其渔父词为图，小词亦淡而洁。［
古今词话］
○倪瓒词婉转多风
云林有人月圆词句云：“惊回一沉江南梦，渔唱起南津。画屏云嶂，池超春
草，无限消魂。旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门。闲身空老，孤篷听雨，灯火江
村。”词意高洁。别有赠妓小英柳梢青云：“楼上玉笙吹彻。白露冷、飞琼
。黛浅含颦，香残栖梦，子规啼月。扬州往事荒凉，有多少、愁萦思结。燕
语空津，鸥盟寒渚，画阑飘雪。”又何其婉转多风如是。［词苑］
○赵管倡和词
松雪夫人管仲姬生泖西小蒸，至今其路尚名管道，工诗善画竹，亦能小词。
尝题渔父图云：“人生贵极是王侯。浮利浮名不自由。争得似，一扁舟。弄月吟
风归去休。”松雪和云：“渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋。盟鸥鹭，傲王侯。
管甚鲈鱼不上钩。”［太平清话］
○赵雍木兰花慢
赵待制作木兰花慢词，又别书乐府成帙，以就正於王德琏。凡三十五首，需
艳词特多。凭阑干、水调歌头二阕，颇以孤忠自许，纷华是薄， 而兴亡骨肉之
感默寓其中。意其父子之仕当时，亦实有不得已者，良可悲也。［许初跋赵仲穆
自书乐府卷子］
○王国器踏莎行八首
王德琏，赵子昂之婿，其学识为时所推，尤长於今乐府。曾制踏莎行八阕寄
杨廉夫，廉夫大称赏，命侍儿歌之，并梓以行世。［词统］
○傅按察鸭头绿
元时有傅按察者，尝作鸭头绿一词悼宋云：“静中看。记昔日淮山隐隐，宛
若虎踞龙蟠。下樊襄、指挥湘汉，鞭云骑、围绕江干。势不成三，时当混一，过
唐之数不为难。陈桥驿、孤儿寡妇，久假当还。 挂征帆。龙舟催发，紫宸初转
朝班。禁庭空、士花晕壁辇路悄，呵喝声乾。纵馀得西湖风景，花柳亦凋残。去
国三千，游仙一梦，依然天淡夕阳间。昨宵也，一轮明月，还照临安。”［同上］
○元词轻丽
元有浚仪可温氏，名马雍古祖常者，制词云：“金炉宝熏流篆云。花间百舌
啼早春。五方戏马赛争道，传宣催赐十流银。”又云：“日边宝书开紫泥。内人
珠帽频辇齐。君王视朝天未旦，铜龙漏转金鸡啼。”词统列於竹枝，而余辨为宫
词也。元人小说中称其乐府纤艳胜人，惜乎未见。有理温掌机沙者竹枝云：“南
北峰头春 色多。湖山堂下来棹歌。美人荡浆过湖去，小雨细生寒绿波。”其强掖
人燕不花者竹枝云：“湖头水满藕花香。夜深何处有鸣榔。郎来打鱼三更里，零
乱波光与月光。”其回回别里沙者行枝云：“凤凰岭下月色凉。无数竹枝官道旁。
东家为爱青青竹，载作参差吹凤凰。”俱极轻丽。［词苑］
○元乐府名家
元士大夫以乐府名者，奇巧莫如关汉卿、庾吉甫、杨淡斋、卢疏斋，豪爽则
有冯海粟、滕玉霄，蕴藉则有贯酸斋、马昂夫。［太平清话］
○天目中峰禅师词
天目中峰禅师与赵文敏为方外交，同院冯海粟学士甚轻之。一日，松雪强中
峰同访海粟，海粟出所赋梅花百绝句示之。中峰一览毕，走笔成七言律诗如冯之
数，海粟神气顿慑。尝赋行香子词云：“短短横墙。矮矮疏窗。一方儿、小小池
塘。高低叠嶂，曲水边旁。也有些风，有些月，有些香。 日用家常。竹几藤床。
尽眼前、水色山光。客来无酒，清话何妨。但细烘茶，净洗盏，滚烧汤。”又云：
“痕苑瀛洲。金谷琼楼。算不如、茅舍清幽。野花绣地，算也风流。却也宜春，
也宜夏，也宜秋。 酒熟堪ド。客至须留。曾无荣无辱无忧。退闲是好，著甚来
由。但倦时眠，渴时饮，醉时讴。”又云：“水竹之居。吾爱吾庐。石粼粼、乱
砌阶除。轩窗随意，小巧规模。却也清幽，也潇洒，也安舒。懒散无拘。此等何
如。倚阑干、临水观鱼。风花雪月，赢得工夫。好炷些香，图些画，读些书。”
若不经意出之也。所谓一一天真，一一明妙也。［六研斋随笔］
○张雨咏梅花
张雨，故宋崇国公九成裔孙，自号句曲外史。有雪狮儿、咏梅花，次仇山村
韵云：“含香弄粉，便勾引游骑，寻芳城南城北。别有西村断港，冰冫斯微绿。
孤山路熟。伴老鹤、晚先寻宿。怕冻损、三花两蕊，寒泉幽谷。几番花影濯足。
记归来醉卧，雪深平屋。春梦无凭，鬓底闹蛾争扑。不如图画相对，展官奴风竹。
烧黄烛。日听瓶笙调曲。”［同上］
○西湖竹枝
余闲居西湖者七八年，与茅山外史张贞居、苕郯九成辈为倡和交。水光山
色，浸沈胸次，洗一时尊俎粉黛之习，於是乎有竹枝之声。好事者流布南北，名
人韵士属和者无虑百家。道扬讽谕，古人之教广矣。是风一变，贤妃贞妇，兴国
显家，而列女之传作矣。采风谣者其可忽诸。［东维子］
○滕宾词不减宋人
元人工於小令套数而词学渐衰，惟滕玉霄集中填词，不减宋人之工。鹊桥仙、
齐天乐二首，共推清绮。鹊桥仙云：“斜阳一抹，青山数点。万里澄江如练。东
风吹落橹声遥，又唤起、寒云片片。 残鸦古渡，瘦驴村店。渐觉楼头人远。桃
花流水小桥东，是那个、柴门半掩。”齐天乐云：“片帆呼度西山曲，载将
春去。路入翠寒，浪翻红暖，一枕欹眠烟雨。酒朋诗侣。尽舞狂歌，气吞吴楚。
一样风流，依然犹是晋风度。 人生如此良遇。问碧翁何意，萍蓬欲聚。句落瑶
台，香霏珠唾，惊倒世间儿女。渭川云树。怅後夜相思，玉蟾何处。怕有新诗，
雁来频寄语。”［词品 裴按：玉霄，名宾，睢阳人，官江西儒学提举，後弃家
入天台为道士。］
○邱处机咏梨花
有好事者问邱长春曰：“神仙惜气养真，何故读书史作诗词。”曰：“天上
无不识字神仙。”邱有咏梨花无俗念词，极清拔。［竹坡丛话］
○邱处机咏梨花词极清拔
邱长春咏梨花无俗念云：“春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。白锦无纹香
烂漫，玉树琼苞堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照
通彻。浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。万化参差，谁信道、不与群芳同
列。浩气清英，仙才卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。”长春，世
之所谓仙人也，而词之清拔如此。［同上］
○九张机
元女子有咏九张机者，中一首云：“四张机，鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头
先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。”此与王秋涧之平湖乐、邵清溪之凭
阑人，不便与词并传者，而女之黠丰盛可想矣。［乐府纪闻（案：此词见乐府雅
词，非元人词。］
○陈刘小词
陈凤仪、刘燕哥，皆乐妓也。陈有送别一络索词云：“海棠也似别君难，一
点点啼红泪。”刘有饯刘参议太常引云：“明月小楼间。第一夜，相思泪弹。”
皆传唱一时。［古今词话］
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Post By：2004/12/6 13:50:00 [只看该作者]
