主题：多景诗报2005年8月第22期

推 敲
北京 欧阳鹤
句未吟安寝未安，千斟万酌梦难圆。
敲诗敲退窗前月，一韵敲成月已残。

《日南吟草》
北京 周笃文
谁剪云霓作越裳，山河寸寸有芬芳。
南来我亦疏狂客，赌醉听歌到海防。

长白山归来有怀诸诗友，
恰旗峰先生一律寄示，用其韵
浙江　林崇增
归来北国记行踪，耳畔依然笑语融。
水拍松花飞落照，梦悬长白泻秋风。
一诗佐酒千山外，四海盟鸥八月中。
谁道青黄今不接，拿云心事几人同。

梦遇杜甫被捕
天津　江婴
一梦荒唐几断魂，锒铛声竟出羌村。
唐朝诗案今朝发，揭露朱门入狱门。

故乡边境行杂感
吉林　刘庆霖
桦林哨所立黄昏，脚底苍苍是国门。
三尺钢枪关社稷，一身荣辱系乾坤。

观萧平“莲韵”展
南京　白坚
碧水粼粼绿映红，莲房莲蕊舞薰风。
荷塘清趣知多少，融入君家笔墨中。

偶　成
常州
身退偏知岁月长，文山会海庶相忘。
乐中作苦何尝苦？闲里偷忙未是忙。
读久看云舒倦眼，吟成啜茗洗愁肠。
种花非易还栽草，赢得阳台四季芳。

新秋忽闻米兰花香
王　骧
迭架盈箱书满斋，米兰如粟绽窗台。
小楼不是栽花地，觉有幽香入梦来。

春　日
许宏贶
寻芳甸外景如烟，满眼花枝翠幛连。
行至春山山半路，长藤绕阻竹筇前。

迁居有感
沙一鸥
家近南山不见山，琼楼杰阁掩苍颜。
杜陵不必嗟风雨，寒士安居渐等闲。

春咏四首选一
于文清
水边风动向南枝，缓步来寻新柳诗。
无数烟花迷望眼，万重云树合春时。
人闲不碍天心鉴，地僻惟求木客知。
歇脚茶亭聊写望，一池初碧浴鸬鹚。

岁 末
丁小玲
拈毫呵冻梦何沉，琴剑一年又浪吟。
溯水曾从渔父问，精神只向玉梅寻。
烟桥差喜闲窗对，世味犹堪长夜斟。
六出衡门堆已满，瑞多深恐扰诗心。

二千零五年春节
杜子明
谚说干冬必烂年，果然元日雪飞天。
周边短信亲朋会，国际长途手足连。
五味无盐难入味，半眠有梦易惊眠。
衰翁七十虚时过，指日尘开大业篇。

种红豆
广西 沙培铮
天涯拾得相思子，闲向篱边和露栽。
节令不言春已暮，牵丝独自上阳台。

参观镇江市新博物馆
韩　申
创新宜鉴昔，文物胜笥书。
实证明今古，真知破妄虚。
珍奇前代制，焕璨景观殊。
伟哉镇博馆，发展看鸿图！

哀诗人黄仲则
常州　周庆华
一手诗文名久扬，大江南北出人望。
三休直欲断云路，八斗无缘入庙堂。
失意天涯苦沦落，伤心萧寺哭英良。
高堂老母思游子，白马素车回故乡。

无　题
江西　金道华
欲乘长风逐浪波，江边诗友赋高歌。
死生难得半知己，成败由来一萧何。
留客酒杯常恨少，动人诗句不须多。
意兴展卷书青史，墨迹稠浓用力磨。

浣溪沙·乡下小楼（新韵）
沈　恪
　　远域长思玉臂寒，征帆终落太平湾。人生难卜是明天。　　夜梦依稀摇竹韵，晨曦迤逦隐青山。桃花园里醉陶潜。

尚湖采风
湖北 马鉴秋
尚父湖滨翠柳飘，山青水秀碧波娇。
越吴文化藏深厚，诗友怡情雅趣高。

老龙头
河南 林从龙
秦代长城接海涯，枕骸遍野古今嗟。
中华崛起开新局，关外关中是一家。

西　溪
江西　胡迎建
清溪远堕影山巅，芦苇摇秋野岸边。
曾是吟魂栖止处，待招鸥鹭问当年。

谒柳侯祠
新疆　星汉
我自龆龄读柳文，今朝长揖动斜曛。
千年流水开双扇，四面秋山伴一坟。
处世总教心对日，投荒更见气凌云。
未知远谪愁滋味，纵有才情难比君。

行经晋南玉溪
北京　苏仲湘
黄河北合玉溪斜，悄礼诗魂奠暮鸦。
自有艳才空海右，却从冷眼看芳华。
苍生入梦身长散，丽句笼哀世枉夸。
玉椅峰前沙似雪，怜君同谪到天涯。

秋泛西溪同逸明迎建
广东　熊东遨
不假丹青画自工，翠阴时覆小乌篷。
长滩剪浪鱼吞雪，曲岸窥人鹭立风。
九折芦湾孤棹远，百年诗梦几灯红？
一竿领略秋云意，始觉江山属钓翁。

参观胡适故居
常州 叶鹏飞
一间小屋透书香，笔底风云着力扬。
今日我来愁日暮，相看无语味犹长。

游雁荡山卧龙谷
浙江　蔡圣波
栈道危崖铁索牵，登高历险自安然。
披荆攀石观奇景，撑筏寻幽入洞天。
仰望峰峦飞瀑布，俯看涧壑荡清涟。
真疑此境非人境，浑觉吾身已化仙。

登灵岩山
甘肃 袁弟锐
闻说当年贮美人，笙萧无处不留春。
灵山是处都灵遍，不见吴宫片瓦存。

梅花庵
北京　陶增骥
梅花庵里佛亲栽，六祖高明识去来。
道是本来无一物，却从何处着尘埃。

小布达拉宫
蒋光年
四面晴峰觐御宫，红台金顶映苍穹。
当年塞上风雷动，万里东归气若虹。

黄岩瀑布
董国军
砸地雷生玛瑙盆，银河倒落出天门。
我来此地徘徊久，思共谪仙传酒樽。

青弋江即事
卜积祥
画里清江看欲迷，霜风惊客正纷披。
问津玉臂临波女，不管行人自捣衣。

故乡行
江西 黄君
旧窠展纸觅旧诗，人物依稀半未知。
修水碧波迷两岸，沙鸥处处说相思。

扁 舟
添雪斋
扁舟渡梦与风来，添作青蓑衣上埃。
颜色者般深浅看，蒹葭如织半江裁。

咏莫愁湖
黑龙江 吕尚
莫愁湖上木兰舟，欲渡无人且莫愁。
今日莫愁轻举袖，兰舟荡入莫愁楼。

新 月
台湾 张梦机
安坑眉月似弯弓，影落碧潭秋水中。
我有闲愁三百斛，被风吹向大桥东。

浣溪沙·蜜蜂
刘紫柯
　　占尽春光小蜜蜂，穿飞叶底与花丛，呼群采蜜叫嗡嗡。　　耻学青虫贪懒睡，不随蝴蝶戏无功，心灵技巧夺天工。

咏　鸡
深圳 徐　晖
世间多不平，怒自胆边生。
纵作警猴品，横刀亦敢鸣。

漫怨独伶仃，何须叹不停。
冲冠当奋翅，声迸九天霆。

汗珠吟
深圳 刘咏莲
献身贫瘠处，挥洒海天涯。
凝结丰收果，浇开灿漫花。

樱 花
人立梅花
樱花素雪一如何，开在春风自娇婀。
料应耻为东瀛妇，离魂带雨向晚多。

樱 花
啼　晓
一枝晶透亦如何？枉为春风送雨多。
未耻东洋称国色，还将芳华尽献么？

罪　樱
鄱湖野人
也曾娇媚惹人怜，未敢僭梅春占先。
花木无知罪何有？当时不合竟东迁。

含羞草
王　磊
休言小草欠风流，堪笑尘间怪事稠。
伪劣充优无愧汗，该钱赖账反称侯。

太阳镜
昆阳子
轻薄作腰身，俯仰世界新。
阳光仍灿烂，只是失天真。

牡 丹
阿　惠
姚黄魏紫竟多娇，素蝶还添舞碧梢。
蘸尽春波写春意，吟坛墨海任逍遥。

咏 菊
湖北 傅占魁
一丛菊影立寒风，含蕊犹开不觉冬。
知否桃源梦中雨，声声滴醉夕阳红。

在遵义张荫辉先生墓前
君　羊
秋雨连绵　寒气袭人
我紧挨你坟前草木避雨
你是否又一次庇护我　很近

非常时期　你远远跟随
我感受身后你目光的护送
你矮小身躯　跃动一颗博大爱心

爱的思念（节录）
湖北　余凤兰
　　读一种书，真的很苦，但我已翻开了扉页，将灵魂溶入这本书，于是我只能在夜深人静时，一个人就着灯光和泪光，偷偷地读。沉溺其中，我已理不清各种章节。坠入深深浅浅的意境，这本书是读三年五载，还是……答案却远在云雾深处。也许我读这本书太投入，我害怕有一天，万一不小心，让滚烫的心泪点燃了这本书，而这本书从头到尾，没有可供逃跑的门窗和退路。

经典江南（节录）
周志良
我的故乡
曾在白居易的诗篇里版出过的
经典江南

在这里目光没有遮拦
能整天搬运太阳

在这里 种下星星
就想收获月亮

在这里 棒槌插进泥土
都能开出花花 结出芝麻
它也能在河边的洗衣码头
捶出淡淡的忧伤

我　想
镇江实验学校　张镇
我想画个明亮的太阳
把它挂在漆黑的夜晚
送给开船的父亲
让他安全起航

数白发
镇江实验学校　谬思然
奶奶，奶奶，别忙啦
为我头发都白了
奶奶让我数数吧
二、四、六、七、八
从今以后我做事
奶奶听了笑哈哈

小燕子
丹徒区高桥中心小学　吴闽仪
小燕子，飞呀飞
一把剪刀身后背
彩霞美，剪刀挥
七色云霞铺满天
剪得满山桃花红
剪得河边柳枝翠
装点祖国山河美
春光灿烂多明媚

月　光
丹徒区高桥中心小学　周萌
月亮亮堂堂
月光水汪汪
捧起这如水的月光
从手心往心间流淌
轻柔柔，湿漉漉
清悠悠，凉爽爽

小企鹅
丹徒区高桥中心小学　蒋闻雨
小企鹅，模样乖
人人见了人人爱
黑衣穿破大口子
露出肚皮一片白

小企鹅，模样乖
人人见了人人爱
不怕冷来不怕冻
摇摇摆摆玩冰块

小企鹅，模样乖
人人见了人人爱
用翅拍拍白肚皮
点点头儿说拜拜

风
茅山中学　李彬
一阵风吹过
推开了深山巨谷的柴门
打开了城市的死寂
在一望无垠的田野上
吹出了嫩嫩的绿芽
万千红花为它开放

一阵风掠过
燃起了火花
那火花
走遍了大地
走到了你家、我家

又一阵风吹来
它吹黄了绿叶
吹落了彩花
吹熟了硕硕果实
吹富了你我他

梦
茅山中学　毕群
我醒来了
呵，刚刚又和她碰面了
好朦胧的感觉
好似一只翩翩起舞的蝴蝶
带走了我的愁绪
谢谢你——梦
千岛湖游记
省扬中　郭城
天石飞来成千岛，霞辉青嶂万花开。
山清水秀喧飞鸟，　乃声声扑面来。

梅
扬中市一中　戴韦
数九百花谢，寒梅独自开。
冰霜何所惧，缕缕暗香来。

春满江洲
实验小学　常诚
往日的江洲
吃也愁，穿也愁
住茅屋，多灾祸
四面环江无路走

如今的江洲
吃不愁，穿不愁
出有车，住高楼
桥宽路广通五洲

四季诗
扬中新坝中心校　陶静
春风送暖百花娇，夏日荷莲水上摇。
秋季丰收红叶舞，冬来瑞雪随风飘。

岁寒三友
扬中联合中心校　孙玉娇
岁寒三友是一家，怒放梅枝绚丽花。
长绿青松昂首立，虚心翠竹任人夸。

江城子·苦读
深圳罗湖外语学校　张顺泉
　　十年家校两头忙，日书乡，夜芸窗。寒来暑往，执著读书郎。堆积如山书桌上，存试卷，数千张。　　挑灯夜读不迷航，接朝阳，踏晨霜。亲朋怜惜，劝我重安康。笑谢关心还努力，前路远，莫彷徨。

于文清

△用韵宜宽，造句宜严。格律诗用韵要符合今人的发音习惯，故用韵宜宽；要符合古律的审美标准，故造句宜严。不然，则造句再好，今人总觉拗口，用韵再严，若无诗味，亦不是诗。
　　△宽韵的标准应建立在今人发音相近的基础上，毕竟今人作诗给今人看或给后人看，非给古人看，因此韵宜宽；毕竟是作格律诗，亦要与古典诗歌审美相链接，否则亦不成腔调，故造句宜严。
　　△格律诗犹如青铜器，本来就是历史悠久的东西，古风荡漾，古意盎然。一味地将青铜器打磨一新，想必亦索然无味。诗词创新也一样，不从立意上求新，单单生吞活剥一些新词汇，乔装打扮，纵然合韵合律，读来也觉无趣。
　　△作诗要有胸襟，亦须有闲情。胸怀博大，立意高远，若无闲情逸致，平心道来，亦嫌局促。立身不可局促，作诗也不可局促，否则气象不大，境界也小。
　　△“语为吉祥滋厚福”，是高人留给我们的真言。多说吉语，心灯自会光明；让人欢喜，胸次自然宽博。闲愁不叹也罢，叹也无益。贤者有嘉言：眼中人人是佛，自家也便成了佛；眼中人人皆鬼，自家也便成了鬼。信然。

刘紫柯

旧社会之渔人，大都陆无资生之产，浮家泛宅，犯风浪，冒寒暑，倚捕鱼为生计，所得微薄，更遭土豪猾吏之敲剥，所得不足以赡温饱，如京剧《打渔杀家》中所演萧恩父女之遭遇，即为一例。然诗人眼中之渔父，则为超然世外，清逸闲散之人，如《三国演义》开卷所引《临江仙》“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。”直将不识书之渔樵，视为饱读史书之文士，携酒江上，评说古今，在现实生活中，何处有此渔樵？
　　柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”试问隆冬雪日，山鸟飞绝，径无人踪之时，安有披蓑戴笠之渔翁，独钓寒江之上，此时鳞物深藏，不但无鱼可钓，且将冻毙。又作者另首《渔翁》“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹，烟消日出不见人，　乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。”状写渔父行踪飘忽，隐显自如，　出尘俗，直为神仙中人，谁信世间有此渔翁。
　　郑谷《淮上渔者》“白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。”按渔人捕鱼江滩之上，浪高水深，例用网罟下捕，无法垂钓，第三句已失实。而在钓得鲈鱼之后，又命儿孙在荻花中吹火，时值江浦多风，极易引燃荻花，势成燎原，渔翁身老江湖，更事已多，绝不为此人船俱亡之事。
　　李中《渔父》“雪鬓银髯白布袍，笑持　 鲤换村醪。殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。”雪鬓银髯，月明归艇，可谓矍铄哉此翁！而且此翁闲雅脱俗、沽醪留客，直似世外高人，林下处士，真是匪夷所思。
　　杜荀鹤《钓者》“茅屋深湾里，钓船横竹门。经营衣食外，犹得弄儿孙。”杜为晚唐诗人，时值丧乱，生民苦于赋役之苛扰，无以为生，那得有此安居乐业抚弄儿孙之渔，无非出于诗人臆想之作。
　　苏轼《渔破子二》“渔父醉、蓑衣舞，醉里却寻归路。孤舟短棹任斜横，醒后不知何处。”所写渔父在一天冒犯风浪之后，忘却苦累，酣饮大醉，不卸蓑衣，翩然起舞。如舞于舟中，势将失足溺水，如舞于滩上，则将遍体泥涂，且复醉后，昏昏然寻归路不得，似此渔父，世间岂有！
　　上举数例，可见一斑。尝思昔之诗人，何以多美化渔父，无非缘以一入仕途之后，宦海浮沉，风波险恶，朋党倾轧，忧谗畏讥，久而厌倦，爱慕渔父之自食其力，远隔于得失是非之外，故而着意摹写，以为寄托，非真欲作渔父也。

能诗何水部
范　然

杜甫对梁代诗人何逊推崇备至，称他为“能诗何水曹”，在谈及自己的创作体会时又说：“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”。杜甫有些诗的风格，以至遣词造句，也酷似何逊。比如何逊的诗工于发端，往往首联即对。而杜甫的律诗，特别是绝句，则也往往采取首联对仗的句式。更为有趣的是，杜诗中的有些名句就是从何逊的诗句变化而来的，如杜诗“薄云岩际宿，孤月浪中翻”就是变化何诗“薄云岩际出，初月波中上”而成的。所以清人陈祚明指出：“少陵（杜甫）于仲言（何逊）之作，甚相爱慕。集中警句，每见规模；风格相承，脉络有本”。
　　何逊，字仲言，生于齐高帝建元二年（480），祖籍东海郯（今山东省郯城县西）。晋“永嘉南渡”，元帝司马睿都建康，乃于京口（今镇江市）侨置徐州、兖州统辖侨郡南东海等。南东海统四县，郯为其一。因此，何逊当侨居于丹徒县京口里。何逊8岁就能赋诗，弱冠在州里举为秀才。当时的名流范云看到他的对策，大加赞赏，遂结为忘年交好。此后，据说何逊凡有所作，范云总要赞赏，并对周围的人说：“顷观文人，质则过儒，丽则伤俗：其能含清浊，中今古，见之何生矣！”当时文坛领袖沈约也很喜爱何逊的文章，曾对他说：“吾每读卿诗，一日三复，犹不能已”。可见当世的文坛名流对他都是极为重视的。
　　萧衍建梁称帝后，何逊曾为奉朝请。后来，他迁任建安王萧伟的行军参军，兼任记室，故后人称他为“何记室”。此后，何逊被荐给梁武帝萧衍。开始，他与吴均都颇得宠信。后来萧衍说：“吴均不均，何逊不逊”，便疏远了他。不久又迁安成王萧秀参军事，兼尚书水部郎，因此，后人又称他为“何水部”。
　　何逊是抒写离情别绪的高手。他吟咏自然景物的诗，多写得新鲜生动，如《临行与故游夜别》：“历稔共追随，一旦辞群匹。复如东流水，未有西归日。夜雨滴空阶，晓灯暗离室。相悲各罢酒，何时更促膝？”
　　这首诗极力渲染离别时难舍难分的情景，“夜雨”二句更是寓情于景，笼罩着一片感伤气氛。结句设问，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨。他的一些吟咏自然景物的诗，多写得新鲜生动，情景俱佳。如《下方山》：“寒鸟树间响，落星川际浮。繁霜白晓岸，苦雾黑晨流。鳞鳞逆去水，弥弥急还舟。望乡行复立，瞻途近更修。谁能百里地，萦绕千端愁。”
　　前六句写前往方山途中所见景色。诗中描写霜晨景物细致入微，有声有色，“寒鸟”、“落星”、“繁霜”、“苦雾”，景象凄清；“鳞鳞”、“弥弥”，正状其心潮的不平静；“白”“黑”二字作动词用，也很精妙。雾何以会使江流变黑？那是因为天色在欲明未明之际，而浓雾笼罩，便越显得阴晦。最后四句正面抒写怀念家乡，厌倦旅途之意。“行复立”，是说走一阵又站住回头遥望；“近更修”，说离别所去的目的地越来越近，但心理上总觉得行程漫漫。寻常情，眼前景，妙手写景，波澜层生，加之对偶之巧，连用叠字，更给诗增添了一层合谐的形式美。
　　何逊吟咏自然景物的诗，多写得新鲜生动，情景俱佳。如“黄花发岸草”、“村梅落早花”、“黄鹂隐叶飞”、“新月雾中生”、“野岸平沙合，连山远雾浮”、“游鱼乱水叶，轻燕逐风花”、“林密户稍阴，草滋阶欲暗”、“山烟涵树色，江水映霞晖”、“岸花临水发，江燕绕樯飞”等，写景状物，绘声绘色，意象精工，难怪黄庭坚赞叹不绝地说：“句法妙何逊”。何逊虽生当骈丽之时，却能摆脱填缀之习，确实难能可贵。他生当“永明”（齐武帝萧赜的年号）之后，正处在比较自由的古体诗向格律严整的近体诗过渡的重要阶段，所以何逊写诗很注意审音炼字。他的诗对仗自然而多工整，声韵合谐而少阻滞，就声律格调而论，有的诗已经很接近后来律诗绝句的要求。他流传至今的诗文共有100多篇，作品没有被当时颓靡的文风所牢笼，许多诗文能够给人一种清新自然的感觉。明人陆时雍说：“仲言（何逊）意境清微，幽芳独赏，叙怀述愫，是其所优，当梁之时，去艳修真，会归本素，亦可称大雅君子矣！”清人沈德潜也说：“水部名句极多”，并称何逊、沈约、江淹三人在萧梁一代“可以鼎足”，又说“阴（铿）何（逊）并称，然何（逊）自远胜”。

看来是编辑给搞错了，实在抱歉得很。