主题：甲午春课点评

作业一：
写二十四节气中“惊蛰”有关的诗词作品一首，注意将情事与节气有机结合起来，不要只是用诗词解释何为惊蛰，不要用旧作品充数。

1、于文清
甲午惊蜇感事
东风著力报春来，败叶枯枝彻底摧。
为使江山澄气象，高天更打万钧雷。

【昆阳子】于先生诗作以清雅为多，偶有雄大气象，仍存出世之想，少与时事结合。此首绝句风格一变，内容写惊蛰，败叶枯枝彻底摧，为江南二月实景，而又隐含时事，为此期“惊蛰”诗别开一面，尤觉难得。诗词之美，贵在“易”字，时作变化，多有可观。

2、徐徐
人日坐雨 
木末初回大地春，阴晴人事总难论。
灵辰有约踏青去，风雨潇潇却闭门。

【昆阳子】“阴晴人事”一句使全诗增加不少张力，为“风雨潇潇”的结尾增加许多想象空间，虽无所指，但可以有所想。绝句小令，言之有物故佳，能虚实掩映更佳。此首诗的佳处，即在此虚虚实实之间。首句“大地”二字如换成摹状初春特点的词，似更佳。“踏”字入声，以平水韵格之略宽。

                                    
惊蛰经旬后喜雨
细雨时风小院中，新雷昨夜入帘栊。
不知多少花和木，解作珠芽待化工。

【昆阳子】此首题作喜雨，而通篇能不喜形于色，只寓于春风化物之中，得蕴藉之致。虽云花木，而及人心，具悲悯之心。全诗以帘栊（人心）为关纽，章法亦觉井然，堪为佳作。

3、卜积祥
卜算子 惊蛰吟
细雨润如酥，又得薰风嫁。细雨薰风三十天，陌上春如画。
天赐少年郎，梦里风云咤。长伴书窗年复年，樑栋支华夏。
【昆阳子】惊蛰属早春，薰风为夏风，略嫌晚出。“陌上春如画”是三十天后之景色，则甚贴合。下片能跳脱开去，只是缺少对上片的呼应，略觉散漫了些。

4、风中飞羽
临惊蛰作
身是寒儒兼腐儒，东风犹自识能无。
蜇雷隐约春方动，灯火荧然夜永孤。
俯仰人伦情忒甚，流迁世路命耶乎。
江梅潇洒动枝杪，更倩何人折以娱。

【昆阳子】第二句“识能无”句法可推敲，三七句两个动字，意思也重复，需要避免。写诗汪玢老主张“情真味美”，我说“本真归真，尽善尽美”，首句可作自谦语，夜永孤、情忒甚略显造作，流迁世路则不知所云，一味下沉，缺少积极或超然之致。七八两句能有转圜，为全篇增色不少，只第八句说本真可，归真尚且不到，勉之。

鹧鸪天·惊蛰
隐隐轻雷又动春，归来语燕自逡巡。
风侵帘幕微惊梦，香结楼台特忆人。
横峄木，滞江云。此生消得几黄昏。
一声鶗鴂吟灯外，已是昆池劫后身。

【昆阳子】此首比律诗好，只是上片已点出“特忆人”，而下片转写“此生消得几黄昏”，写“已是昆池劫后身”，对忆人之事没有照应，且这两句都是无根之苦语，避之恐且不及，更无需拿来装点门面，要之。

5、钝笔无锋
惊蛰日杂咏
何来妙谛慰平生，百计蹉跎待晚晴。
多见群枭争腐食，罕闻志士斗奔鲸。
东风又拂苍茫道，冷月空悬寂寞城。
无觅清源真所在，聊凭浊酒得微酲。

【昆阳子】此首应为精心打磨之作，含有新年伊始，个人对人生世事的思索，虽最终无解，但有此过程亦觉可嘉。通篇文字妥帖平顺，只与题目扣合上略显不紧，如作《元日诗》或《春日杂咏》似更妥帖，但作业只是形式，本不必削足适履，故不失为佳作。

6、朱圣福
惊蛰（新韵）
鸣雷动地天，众蛰顿惊眠。
柔柳舒新绿，红桃绽嫩颜。
东来风正好，北去鸟尤欢。
急卸冬时服，心飞共纸鸢。
【昆阳子】第二句“众蛰”之后，略显缺少承接，但亦不至断气，整体还算规整。孙过庭《书谱》云:“学书者，初学先求平正；进功须求险绝，成功之后，仍归平正。”如此阶段，可以在练意方面，多些功夫，多读唐宋名家诗作，特别喜欢的某一两家的作品，多读多学，到下笔时候，便能得江山神助。

7、文齐
甲午惊蛰感怀
运行甲午又经年，往事如烟梦亦悬。
寒雨连江潜入夜，春风料峭九州天。

【昆阳子】文齐兄此首诗绝句整体很不错，第二句烟字放在中间，亦字后面着一悬字，读来不顺当，如烟亦如烟，两个烟字方觉连贯。一二句言甲午、往事，第三句如果能接着进一步深化，为第四句做足铺垫，则第四句的内涵就又可以增加不少。

8、杨忠卫
春课三绝句
不期昨夜春雷动，万物欣欣欲向荣。
只是我心寥落久，此身早已负前盟。

未敢忘忧惜年华，半生漂泊走天涯。
纵然昨夜春雷唤，只恐归来数落花。

昨夜虫声透碧纱，方知春已自天涯。
此身已被功名误，哪有闲情赋物华。

【昆阳子】三首诗单看都有可圈点处，但如璞玉，瑕疵亦不少。一是遣词避免雷同，如“昨夜”三出、“春雷”、“天涯”、“此身”皆两出，近似的如“只恐”与“只是”，在组诗中都需避免。二是三首之间没能形成一个整体。组诗相对独立，又最好能相互连贯，以期拉开结构，增加容量。如第一首“此身早已负前盟”与第三首“此身已被功名误”，实际说的一个事情。三是作者熟读唐诗，故诗中多有唐人诗意。能得其门而入，未得其门而出，唐诗温厚，以之为根底，再参以宋诗之趣味，几能得近清诗之面目。另，第二首“未敢忘忧惜年华”，“年”字出律，用“岁华”好些。

9、月映疏篁
鹧鸪天 惊蛰 
燕子归来又是春，新雷隐约雨逡巡。柳塘风满堪成画，野荠香清足可人。    闲意绪，幻浮云。青山坐对欲黄昏。梦如春水添三寸，婉娩年光一转身。
【昆阳子】词味纯正，当行本色。如果提点建议，觉得还可以注意词意、词气的一气贯注，上片柳塘野荠，下片青山黄昏，略少转换。第一句说得太到位，第二句反受其累。结尾由春而及梦，一转身又生出惜春之意，也嫌略仓促。

10、崇明真人
甲午惊蛰感记
才晴又雨倦情多，野雉叽喳唱对河。
不用惊雷当自醒，东湖水已漫西坡。
【昆阳子】有竹枝等民歌味，唯民歌以有机巧理趣为佳，如现在的二人转，须能抖出包袱。不只民歌，即便绝句，也以结转出其不意，语带机锋为工。此诗的第三句转得好，第四句有生机，如果兼能照顾醒字，多点语外音，就更好了。

11、成斋
青玉案 惊蛰日观“童叟春耕图”有感 
春声漫说惊雷事，怎唤得、龙蛇起。陌上泥牛吟新味，野花开后，田畴寂寞，燕舞成风帜。    人家雁客云间矣，问汝归来到何岁，空望青禾难自对，曲墟荊没，廪中谁与，不识春红翠？

【昆阳子】田园体裁，于其乐融融中，提出发人深思的问题，在诗词中别具匠心。刻画用力，多见斑痕，如在语言上更亲切平易一些，或能更佳。
12、帅克
沁园春·惊蛰
雨水初停，惊蛰重温，暖意渐浓。步滨江水岸，兰芽看涨；通衢山巷，桃蕊噙红。柳线盘绦，松针就列，百转千回绣翠峰。流连处，正泉鸣翠谷，鸟语芳丛。    江天万里晴风，趁鸥信，徜徉到碧空。瞰秦关汉阙，雄姿犹在；金戈铁马，魂梦曾逢。横渡新开，长川旧忆，烽火狼烟故纸中。沉吟际，恰霆曦弄影，旭日苍穹。

【昆阳子】上片清幽，下片雄迈，只转折过大，未能浑然一体。下片亦略觉走形，似可稍作收敛一些。


13、铿然一叶
惊蛰前二日瞻园观古木  
老幹盘陀翠未萌，如龙按甲莫扪撄。
明王府里蛰雷动，一啸犹能神鬼惊。

【昆阳子】写出了树的古，而又较好的结合惊蛰的背景，也是很不错的一首。第三句已作“蛰雷动”，第四句“一啸”似可换换，使句子之间更跳脱些，内容尽可能再充实些。

14、半叶
鹧鸪天 惊蛰
百蛰将鸣星欲残，东君信手拨朱弦。晨鸡未报惊雷动，高柳低垂燕语寒。    风雨毕，水云宽，晓来一色碧如烟。有人横笛江南路，野径寻花相对欢。
【昆阳子】起处为了破题，费不少心思，反觉刻画，而结句又略显随意，三四两句对仗还不够工整。中间数语词味甚佳。

15、昆阳子
甲午惊蛰后二日书感示儿
春愁春梦几多回，恰恰清啼破晓来。 
转觉今年春雨足，箨龙有节便成材。

【昆阳子】此诗转折多，主线隐而不显，略作说明，以待批评。首句只说春愁春梦之多并无说破所愁所梦者为何。二句忽闻破晓清啼，因觉天气转好，春意渐浓，心情亦随之愉悦。三句补说春雨，以破首句之春愁，并接第二句，转生喜雨之心。四句因春雨足而春笋能快速生长，春雨是成才的外在前提；同时节字又关乎品格，是成才的内在前提。今年惊蛰后二日为轼儿生日，故落笔及此。如此，第四句也可看做春梦吧。