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在唐宋词的发展过程中，词体风格经历了几次重大变革。晚唐五代词的总体风格为：真，艳，深，婉，美。它是以抒情为主，以婉约为当行本色的小令词。主题风格的第一次变态是柳永创制的慢词。他扩大了词体，以平铺直叙为词，开出了宋词新格局。主题风格第二次变态为，周邦彦。他深通音律，精通格律，弥补了柳永词的不足，使词既婉约，又严整。开出了宋词格律派先河。而南宋雅词，为主题风格的第三次变态。这种变态是由于政治环境，社会环境的影响。从哲学和思想领域来看，南宋道学力量高涨，在这种尊孔崇道思想影响下，词的过分香艳性不得不收敛，以求雅正。虽然士大夫的风流不减前代，但是在词中的面目不得不有所”装扮“。其中，姜夔和吴文英词，是南宋雅词的两个标本。《史记，司马相如传》论赋有曲终奏雅之说。在词的发展史中也出现了这种情况：一方面，词由最初的专主“情真”而百无禁忌，发展到后来注意雅的问题；另一方面，词中出现了奏雅的现象，又表明它已接近“曲终”了。这种现象既标志着词主题风格的高度成熟，又暗示着它的接近于凝固化的末运了。晚唐五代是词的新生期，风格特点是“风流华美，浑然天成，犹如含苞蓓蕾，精力弥满。”北宋是词的发展期。特点是“施朱傅粉，学步习容”如日中天，光芒四射。”到了南宋的雅词阶段，则接近于终结了。其特点是：“瘦石孤花，清笙幽磬。句琢字炼，技巧越工。”以至于渐如雾里看花，与现实生活隔膜了。苏轼，以诗为词，辛弃疾以文为词，则是对词主题风格的再次变革。苏轼，开辟了词的新天地。而辛弃疾的以文为词，是对苏轼词风的光大和发扬，也是对词主题风格的进一步变革。宋亡前后的政治批判词，是以文为词的新发展。它们全不讲含蓄（也不必含蓄），尖锐锋利，直刺朝政，干预朝政，比辛词更没遮拦。有的甚至写成了军事缴文，成为批评干预朝政的文学工具了。它们岂止是以文为词，简直是以词为文（政论文）了。这令我想起了鲁迅先生的“革命时代的文学”论，想起了周敦颐的“文以载道”。这些词有他的积极意义（就思想价值和境界来说，这些词确实比晚唐五代词重拙大了），但同时也远离了词的主题风格，也即失了本色。在晚唐五代所创立的词的主体风格始终万变不离其宗，被基本或部分的继承保留下来了。一方面，这些多样化的风格，体现了唐宋词的丰富多彩。另一方面，词的主题风格，例如深婉真挚，柔美可歌，则体现着唐宋词的美感和魅力所在！
尽管如今词的音乐功能已经丢失了，但我们对于那些体现了唐宋词独特美感的主题风格，还是要继承下去的。更要起码的尊体，不能把它写成诗，或者散文。即便不可歌，也要注意词的音律谐美。清人赵翼云“诗文随世运，无日不趋新”。从人类社会发展的角度看，文学艺术的调整，是适应时代和作者的需要，如果不做调整，就不能担当起历史赋予它的使命，也适应不了某些作者抒情言志的需要。单从艺术审美的角度看，因为审美疲劳，也是需要不断求新来满足和适应的。唐宋词发展到今天，如何在继承中求创新，是个值得探索和研究的问题。不能凭片面的认知，而要系统的、深入的研究。虽然我现在对词学还是一知半解，但好像已经基本领会了学友老师的词学观了：在继承唐宋词主题风格的基础上，融入时代特色，及现代人的艺术感觉，来创作诗词。既要有所创新不泥古，也要有选择的继承。
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Post By：2014/11/9 22:16:37 [只看该作者]
