主题：[转帖]自斟自饮说词牌 （喵喵2001）

3、行香子 

＋1――（句）＋1――（韵）＋＋＋＋1――（韵）＋－＋1（句）＋1――（韵）1＋－＋（句）＋＋1（句）1――（韵） 

＋－＋1（句）――＋1（句）1＋－＋1――（韵）＋－＋1（句）＋1――（韵）1＋－＋（句）＋＋1（句）1――（韵） 

行香子 流川 

千里长川，十日荧屏，渐消息点点星星。难吞干糒，好惜杯羹，竟几人寤，几人寐，几人惊？ 

岸犹生草，天犹飞鸟，料春花岁岁枯荣。北邻怨重，众怒闻轻，恨狄无知，疆无堰，水无情。 

此调上下两阙字数相同而句式实有变化，上下阙的第三句都为1－2－4句式，前三字也可单独为一读；每阙倒数第三句为1－3句式，首句为领字，例用去声，后三字与后面两个三字句例作排比，这三个三字句的第二字可以用同一个字，也可以用不同的字而呈递进关系。 

这个词牌的特点是婉转回环，余音缭绕，适合表达委婉缠绵的意境或题材，每阙第三句和最后的三字排比是着力点，但并非难点，盖此处句式特异，一般学词者都知道在此发力，往往忽略了篇章中其它部分的烘托搭配，失却此调委婉缠绵的本色。此调真正的肯綮处是过片后的两句，这两个四字句与上阙字数相同而韵律炯异，实是调中旋律回环变化的枢纽关键所在，把握得好，则全篇流转自如，旋律悠扬，反之则气脉凝滞不畅。 

需要在这里顺带提到的是，词牌有其适宜和对应表达的意境，但并非不能表达其它主题和情绪，笔者举例的一首，实际上所表达的就是与通常行香子所表现的缠绵主题不太合拍的严肃题材。如果对词牌规律掌握娴熟，这样的做法是可以的，但必须注意，就是主题不妨有偏差，而旋律则必须与词牌和谐，比如这首行香子，虽然所表达的是更严肃的题材，但却仍然使用了行香子所特有的婉转、回环的铨叙语气和表现形式。 

5、扫地游 

＋－11（句）111――(句)＋――1（韵）1－11（韵）1――＋1（句）1－＋1（韵）11＋－（句）11＋―＋1（韵）1－1（韵）1＋＋1－（句）＋＋－1（韵） 

＋＋＋＋1（韵）1＋1――（句）＋＋＋1（韵）＋－11（韵）1＋＋＋＋（句）1――1（韵）11――（句）＋1＋－＋1（韵）＋－1（韵）1――（读）1－＋1（韵） 

扫地游 十二月十三日金陵 

也应倦否？惯一夕峻词，几行悲语。可堪久伫，是坚城摧日，怨骨埋处。宇阁参差，不见当年稷黍。忍回顾？为洋右呓言，掷了杯箸。 

止戈真为武？纵一误何堪，争堪再误。天目若瞽，叹淮水犹痴，朔风犹怒。警号呜呜，落木弥空旋舞。岂三户，敢相期约，破秦必楚？ 

扫地游用上去声韵，其中上阙三个、下阙五个五言句式均为领字1－4句式，首字为领字，例用去声。 

此调韵脚密集繁复，短句尤其四字句多，领字句犹多，是细腻而有力度感的词牌，适宜表现愤懑抑郁，或欲怒不能，或欲言又止的复杂情感。 

此调的要点一是多达五处的领字句，二是上下阙各两阙前后相连的押韵句，如果把词调中的层次起伏比拟成呼吸的话，则领字句正是吐气处即发力处，而吸气即蓄积转圜处恰在那几个联韵处。 

此调最难处，是每阙1－3句和4－6句句式结构极其相似，很容易写得节奏单调拖沓，层次感平淡罗嗦，甚至给读者以此调多了几处赘句的错觉。事实上，炮制词牌者之所以如此安排，是希望用这种句式和韵脚的排列，来表现一种递进和层层深入的感觉，如果填词时把握了这一规律特点，注重用力和用意的层次迭进，便能达到旋律节奏与内容意境的和谐。 

6、忆少年 

＋－＋1（句）＋－＋1（句）＋－＋1（韵）――1＋1（句）1＋――1（韵） 

11―――11（韵）＋＋＋（读）1＋－1（韵）＋－1＋1（句）1＋－＋1（韵） 

忆少年 忆少年 

是心犹豫，是风缱绻，是人消息。帘前月方冷，又相思时刻。 

我自无车君有笠，有相逢，彼此长揖？天涯点点雨，打人家窗湿。 

此调上阙头三个四字句首字应用同一个字，每阙最后一句作1－4句式，但首字不必定作去声。 

此调篇幅短小，句式和节奏变化却很复杂，适合表现微妙起伏的情绪和意境，最适合用于对自己心情波澜的描摹和抒发。 

一般填此词牌都会对前三句较着力，事实上这三句首字重叠，句式排比，只需写出层次感便可，并不难把握，盖层层递进渲染固佳，层层递退，也不失十步九回头委婉之妙，要在承接的两句，尤其尾句提神，整阙流畅贯通，方得词调之妙。 

下阙着力点照例在过片后，结尾则宜轻淡，否则便破坏了此调精致剔透的结构。需要特别注意的是，上阙如果写得较紧凑，则下阙宜更舒缓些，否则节奏便失之促迫了。此调常犯的毛病，一是节奏过快过紧，二是层次感单薄。 

此调一共九句半，有特殊要求的便有五句之多，初学者往往望而生畏，而事实上恰由于特殊要求多，限制多，掌握了这些限制的要义，学习起来反倒比一般小令容易，就像在模子里铸金币，绝对比只用一把剪刀剪个圆铁片更容易，是同样的道理。 

7、鹧鸪天 

＋＋＋＋＋＋－（句）＋－＋11――（韵）＋－＋1＋－1（句）＋1――＋1－（韵） 

＋＋1（句）1――（韵）＋－＋11――（韵）＋－＋1――1（句）＋1――＋1－（韵） 

鹧鸪天 溪流 

犹似当初一念痴？此溪讶是别时溪；家山渺处乌云冷，绮梦惊来雨脚低。 

惚作络，恍成丝，朦胧又抹几笺诗；自弦歌后知音少，肯对风儿振彩衣？ 

这个词牌最初的来历是首句仄起押韵的七律，摊破颈联首句并添一韵而成，因此事实上所有七字句都宜作律句，且上阙后两句（原本七律的颌联）例须对仗。 

正因鹧鸪天与七律的渊源，因此很多人在填此调时有意无意照搬七律的手法，往往使得词味淡薄，笔者原先也常有此病，为了矫正，一度甚至不惜故意放弃三、四两句的对仗。 

但实际上这个词牌和七律的谋篇差异是相当大的。 

虽然与首句仄起押韵的七律相比，鹧鸪天只变化了一句的形式，即将颈联首句摊破作两个三字句，并将第二个三字句改作平收押韵，但恰恰是这一细小的变化，却完全改变了七律原有的起承转合、四平八稳、前后均匀对称的结构特点，因为本来是发力所在的颈联被打散，对仗不复存在，而上阙、尤其颌联结构不变，使得整个词的构架成为静不平衡的状态，头重而脚轻，而腰部平空多出的一韵，又让下阙一改原先七律以联为单位的形态，变成联中套句，句中套联的独特构造。

要填好此调，上阙笔力宜敛，对仗联着力宜淡，下阙两个三字句要着力，要自成层次，紧接的七字句承接更是重中之重，惟如此，才能变静态的不平衡为动态的平衡，从而体现出这个从七律中变化而来的词牌，与七律本体在结构、节奏和表现手法上的不同来。 

8、永遇乐 

＋1――（句）＋－＋1（句）＋＋－1（韵）＋1――（句）＋－＋1（句）＋1――1（韵）＋－＋1（句）＋－＋1（句）＋1＋－＋1（韵）＋－＋（读）――＋1（句）＋＋1＋－1（韵） 

＋－＋1（句）＋＋＋1（句）＋1＋――1（韵）＋1――（句）＋－＋1（句）＋1――1（韵）＋－＋1（句）＋＋＋1（句）＋1＋――1（韵）＋－＋（读）＋＋＋1（句）＋－11（韵） 

永遇乐 息壤 

闻得春生，川冰欲融，川水将涨？风起汹汹，潮来桀桀，可畏兮沧浪。诚何须惧，复何足虑，我有物名息壤。也观书、应能知彼，解逐碧波消长。 

河堤好筑，河神好役，河水好堪称量？如怨生心，如冤生腑，如梗生咽吭。前车可迹，前镜可鉴，尚自缀寻叠丈！寤来早、不觉管涌，方当酝酿？ 

此调多四六句，节奏铿锵，层次分明，适合表达悲愤抑郁的主题和情感。 

由于多四六句，此调在谋篇上也比较接近骈文，四字句宜对仗或以流水对排出，但与同样多四字句的《沁园春》之平稳敦厚不同，永遇乐是悲越铿锵之调，要求更鲜明的浓淡对比，和更突出的强弱节奏变化。 

这个调最容易犯的错误是写得过快和过于激越，变得如露布檄文般慷慨，而失却了悲愤抑郁，欲言又止的词调本色，需要注意的环节，一是四字句尽量蕴力，而把力量尽量在几个六字句处吐出，以收到轻重浓淡，映衬烘托的表现效果；二是起首三个四字句入景要快而不宜太着力，过片处也不宜过重，以免给人以上下两阙脱节的观感。 

9、水龙吟 

＋－＋1――（句）＋－＋1――1（韵）＋－＋1（句），＋－＋1（句）＋－＋1（韵）＋1――（句）＋――1（句）＋――1（韵）1＋－＋1（句）＋－＋1（句）＋＋1（读）――1（韵） 

＋1＋－＋1（句）1－＋（读）＋－＋1（韵）＋－11（句）＋－＋1（句）＋－＋1（韵）＋1――（句子）＋－＋1（句）＋――1（韵）1――11（句）――11（句）1――1（韵） 

水龙吟 仓亭 

休云万里长城，长城已是鹰渊薮。帝王祠下，忍穷图籍，疆场如旧？陋闾常庐，喧哗无众，遣排无酒。笑伧人何陋，睹仓亭未，曾不觉、嗟和吼？ 

幕下声闻已久。尚无及、指麾时候？公车交织，复谁辩得，荔枝章奏。莫问王师，健儿长髀，旌旄生垢。愧关东父老，年年检视，短兵干糗。 

此调变调极多，但大体在开篇和两阕结束处，如开篇首句作七字、次句作六字，或上阙末三句改用下阕末三句句式，或相反，形成多种组合，实质上并无其它词牌变调那样大的差异，适合表达的情绪意境主题也相同。 

此调过片后第一个读作1－2句式，两个五字句都做1－4句式，但似乎不能算领字格，因有许多不用去声的实例。 

此调的特点是短句尤其四字句多，却又不似沁园春那样如骈文般工稳平缓，或如永遇乐般铺排对仗，令人郁结，奥妙之处在于其韵脚虽疏，以仄声作结的句子却极多，且仄字尾前又多为平声字，无形中酝酿出一种层层渗透，不叹自叹的氛围，适合表达比较复杂、深刻的主题、思想或心情。考虑到许多资料把此调归入“豪放词牌”，因此不厌其烦地作如上赘解，以免为之所误导。 

此调的难点在两阙各有六句、三句一组的四字句，而这又恰恰是作品能否达到该调所必须的层层推进，一唱三叹的艺术效果之关键。我个人的体会，对这四组四字句，宜用“领字格”的概念来看待，即将每组三句视同三字领字格的句式，第一句视同这种句式中的“领字”，则谋篇的感觉较易把握。至于每阙两组四字句之间，则首组宜多着力，而后组则宜留有余蕴为佳，尤其第二组的第一句，是连续六个四字句中唯一以平声作结的句子，就更宜刚柔相济，以收呼吸运络枢要之功。这个牌子变调极多，却几乎没有触及这十二个四字句的，而只在两阙头尾做文章，也正从一方面证明了这四组句子在此调中的地位。 

10、贺新凉 

＋1――1（韵）1――（读）＋－＋1（句）＋――1（韵）－1――――1（句）＋1＋－＋1（韵）＋＋1（读）＋－＋1（韵）＋1＋――11（句）1＋－（读）＋1――1（韵）＋11（句）＋－1(韵) 

＋－＋1――1（韵）1＋＋（读）＋＋＋1（句）1－＋1（韵）－1――――1（句）＋1＋－＋1（韵）1＋1（句）＋－＋1（韵）＋1＋――＋1（句）1＋－（读）＋1――1（韵）＋11（句）＋－1（韵） 

金缕曲 春解 

又是春天了。总无非、天边归雁，坡前新草。云上风筝花间蝶，尽向兴头缭绕。更何处、赋诗声噪。景色无常当爱惜，竟若何、抱膝犹长啸？莫扰却，纷飞鸟。

牢骚敢惹贤人笑？盍流连、妩媚气息，繁华味道。盈库丰饶常平满，尚足数年粱稻。且佾舞、官祠家庙。莫道温柔春江水，恍惊潮、一片汪洋淼。眠去也，爨还早。 

此调是慢词中的极致，韵脚疏密有度，句式长短错落，节奏变化繁复起伏，适宜表现较为复杂丰富的情感，和波澜跌宕的主题、意境。 

此调中有多处多连平的句式，一般而言这种句式适宜宣泄郁闷、悲伤的情感，而此调中这种句式是和短读或常规的平仄合理配搭句式交替出现，是表露大喜大悲、阴晴不定的情绪和主题的极好结构，从这个意义上说，把贺新凉简单粗暴地视作“豪放词牌”是非常不恰当的，事实上，一味豪迈或者轻松、轻快的主题，于此调均不相宜。 

此调押入声和上去都有，入声宜表达悲壮慷慨的意境，上去声宜表达苍凉忧郁的意境。 

此调需要强调的是层次感，不难发现这个调大体上每两韵即是一个长短搭配、情绪起伏的轮回，谋篇时对此规律也要有所注意和尊重。此调的难点一是两阙起始不宜太着力，否则后面难乎为继，一是长句之间的三字、四字短句，如果说长句是此调中的主旋律，则短句正是条件这一主旋律的鼓点和板眼，太松则篇散，太紧则篇滞，如果不可两全，则宁失之滞，毋失之散。