主题：推介熊泽

□ 殷  宪

熊泽是大同书坛的后起之秀。比之他的同龄人李渊涛、左建春辈，出道是晚了点，但从上世纪末至今不满十年的时间，他已经愈益成为大同书界最受关注的年轻人之一。今天，他要举办自己的书法艺术展览，我自应写点文字予以推介。
我认识、了解熊泽，是从展厅里开始的，最早是写得很道地的魏碑大字对联，从中窥得其临习《石门铭》的工夫；后来则是大字行书，多为对联，间或有立轴，书风属王觉斯一路，同样是中规中矩。不知是因为作品本身，还是对联的形式或大尺幅纸、大个头字的缘故，在展厅中熊泽的字很占地方，很吸引眼球，甚而至于是有几分震撼力，每次展出的作品都给我留下深刻的印象。
其时，熊泽正做着一个乡镇的武装部长，这与他温文而雅、不事张扬的书生气形成强烈的反差。他总是给人以超出其实际年龄的老成。这种性格，及于学书，则是写字肯用功，肯规规矩矩地向传统学习，一凿一斧都来得实实在在，没有时下一些初学者鼓努为力、标置为体、浮躁张狂、言忘意得的毛病。古人云，“盖有学而不能，未有不学而能者也”。而“学成规矩，老不如少”。于此可见，熊泽学书一起步便迈在了正路上。
我以为，学书是需要天资的。熊泽有灵气、有悟性，心悟手从，所以进人状态自然要快些。这几年他调到区机关做文字工作，这是一份被称作机关挖煤工的差事，个中甘苦，我是深有体会的。正因为如此，有些时候在一些大的书法活动场面难见到他了，但作品还是时常可以看到的。说明“回也未改其志”，他仍在忙里偷闲，临池不辍。这次，他要办个人展览，并请协会出面张罗。通过展览，推介新人，这是协会的责任，自然乐得去办，何况熊泽的能力大家是一清二楚的。但到成百件作品呼啦啦摊在面前的时候，大伙还是多少有那么一点“为之一惊”：在郊区上班，时间又那么紧，哪得工夫写字、创作？而且成百件作品，件件都不苟且。大字的魏碑对联有一些，但笔墨不似过去生硬了；王铎面目的行草书所占比重依然很大，但王铎之骨力参以老米之气韵，已看不到多少模仿的痕迹。熊泽作书，以往多是以大以强取胜，这回却出现了几件小字行书作品。可以看出，他已经认真地临习过董其昌了，不然怎么会是那样志气和平、不激不厉呢？
如此说来，熊泽该是书法新生代中的传统派了。应当是吧，只是功夫还不到家，笔力略显纤弱。我以为既要学书，就要尊重传统，离开传统便无中国书法可言。但是传统又不是一成不变的，它要靠不断积累的时间去丰富、去修正。从这个意义讲，又没有纯粹的传统派。启功先生是大家公认的现代传统派书家的代表人物，他却爱以简化字入书，这便是时代的印记。我不赞成脱离千百年来、成千成万书法大家创作实践中积累起来的成功经验，即所谓“法”、所谓“传统”而另起炉灶，更反对连汉字都无须凭借的所谓“学院派书法”，也不完全赞成“其中巧丽，曾不留目，或有误失，翻被嗟赏”的评价标准。但我喜欢年轻人的那种生机活力和在传统基础上的探索精神。在这一点上应当说熊泽是做得很好的。实际上，大同的中青年书人中，以高英柱为首，已经存在一个风气极好的圈子。共同的志趣，共同的语言，使他们豁敞襟怀，能够经常在一起学习、讨论、探索、求真，各持所长，互相渗透。有这个圈子在，我相信熊泽们一定能够尽快地走出略显稚嫩的书法状态，日臻成熟起来。
                                    2004.11.1