第四章 词的句式与平仄
词句的句式与平仄多用律句，次的律句和格律诗的律句有许多相同或相通处，也存在一些自身特点。另外，词句中还有一些拗句。律句的平仄都有规律可寻；有些拗句是常见的拗句，也有一定规律；有的拗句，则是要靠记忆的。掌握了词中律句，辨识词中拗句，是把握好词调节奏声情的重要基础。
一、词句的特点
（一）词中律句遵守平仄交替原则。词句最短的一个字，最长的可到十一个字，句子长短差异虽大，但词中律句仍然遵守平仄交替原则，而且更加忌讳“孤平”。这一点对认识词中律句非常重要，因为词调虽多，每句字数却相对有限，不同词牌，只要字数相同、句式相同，其律句平仄要求都是相同或相通的，遵此平仄交替规则，不难甄别，容易记住。
（二）词中律句多渊源于诗中律句。虽然词句比诗句复杂得多，但也有规律可循。
1.早期小令多律句，后期长调多拗句。初期之词，略与长短句律诗无异。如二十八字之《阳关曲》、《竹枝》、《杨柳枝》、《清平调》、《浪淘沙》皆属七言之绝句。五十六字之《瑞鹧鸪》句法一切与七律无异。六言词调如《回波词》、《塞姑》等，亦与六言绝句无殊。《浣溪沙》四十二字，就是由六个七字律句组成的，象一首不粘的七律，减去第三、第七两句。《鹧鸪天》五十七字，只是把颈联出句的七个字减去一字，分成两个三字句，其余句式平仄与七律完全相同。《卜算子》四十四字，就是由六个五字律句、两个七字律句组成的，很象一首仄韵五律，只是第三句和第七句多了一个音节。如《蝶恋花》等词，亦纯属长短律句。后来文人创作长调，拗句渐多，甚至仄声还分上去，句式也慢慢变得复杂。
2.词中律句仍以四至七言律句为主。词句包含从一个字到十一个字的各种句子，但仍以四言、五言、六言和七言律句为主。词句绝大多数都是在四言、五言、六言或七言基本句式上，增增减减，或者穿靴戴帽，或者掐头去尾，也有的是原封不动，照搬过来的。但我们也应看到，词句和诗句有差异处：诗句节奏与内容一致，每个诗句都是一个完整的“意义句”，即便流水对等特殊句式，起码每韵应该构成一个完整的意义句。但在词中，节奏与内容不一致，一个完整的意义句，中间可能有许多句中韵，如果把每韵看成一句，一个意义句就会包括几个韵句。我们知道，与诗相比，词更具有音乐性，我们研究词的句法与平仄，如果以韵句来分析，词句字数就短了许多，而且律句也相应增加了许多。
（三）词句中有领字。词句和诗句相比，特殊之处的还在有领字。领字用在句首，或为一字，或为二三虚字。领字和后面字句，句义不能割断，但在平仄节奏上可以分开，而且分开后，剩余字句平仄规律更加一目了然。所以领字更像加在短词句头上的一顶帽子。领字以一字领为多，字之平仄，以仄声、尤以去声为多。凡用去声领字词调内，时有必须用去声，不得以上声、入声替代者。常用领子如下：
1.一字领：看、恰、奈、似、渐、怅、怎、叹、想、怕、算、任、正、念、记、问、待、却、见、漫、但、恁、恨、爱、喜、怪等，以上仄声；惟、争、都、还、令等，以上平声。
2.二字领：却又、正是、恰似、见说、试问、且恁、好是、待把、是处、那堪、争知、如今、而今、长记、只恁、相将、漫说、因念、无奈、拌却等。
3.三字领：算只有、又争似、怎奈何、怕不似、便纵有、悄未许、更那堪、恰正在、见说道、漫记得、又却怕、不会得、当此际、都付与等。
二、词句平仄配置
下面按字数长短介绍词句的平仄配置，其中句中韵，因不能构成意义句，历来研究者并不单独对待。我们为了更加容易看清词句的结构与平仄关系，也把它们作为词句分析。而领字只像是一顶帽子，不再重复讨论。
（一）一字句
一个字很难构成完整的意义句，所以一字句很少见。凡一字句，多入韵。其平仄格式，有“○”，也有“●”，非平即仄，不可相混。
1.“○”，见《十六字令》、《一七令》等词。如：
天，休使圆蟾照客眠。（蔡伸《十六字令》）
愁。回野，深秋。生枕上，起眉头。（魏扶《一七令》）
2.“●”，见《钗头凤》、《哨遍》等词。如：
错！错！错！……莫！莫！莫！（陆游《钗头凤》）
噫！归去来兮。我今忘我兼忘世。（苏轼《哨偏》）
嘻！物讳穷时。丰狐文豹罪因皮。（辛弃疾《哨偏》）
（二）二字句
二字句一般也很难构成一个完整的意义句，故二字句也不多见，亦多入韵。其平仄格式，以“○●”、“○○”为正，少有“●●”或“●○”者，盖“●○”实犯孤平之忌，至于为何不以“●●”为正，待后面说明。凡“●●”者皆可为“○●”，相反则不能；凡“●○”者皆可为“○○”，相反亦不能。
1.“○●”，见《河传》、《调笑令》、《如梦令》、《定风波》、《甘草子》、《双双燕》、《暗香》、《锁寒窗》、《换巢鸾凤》、《瑞鹤仙》、《喜迁莺》等词。如：
春暮，微雨，送君南浦。（李珣《河传》）
肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。（王建《调笑令》）
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（李清照《如梦令》）
料峭春风吹酒醒，微冷。（苏轼《定风波》）
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。（柳永《甘草子》）
2.“○○”，见《醉翁操》、《南乡子》、《思帝乡》、《木兰花慢》、《满庭芳》、《戚氏》等词。如：
薄幸不来门半掩，斜阳。（冯延巳《南乡子》）
如何？遣情情更多！（孙光宪《思帝乡》）
琅然，清圆，谁弹？响空山，无言。（苏轼《醉翁操》）
陌上游人归也未？恹恹！（孙道绚《南乡子》）
盈盈，斗草踏青。（柳永《木兰花慢》）
另，姜夔《翠楼吟》：“此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。”“此地”为上去两仄声，无他首可校，后人填此，亦步亦趋，但也有作“○●”者，如：
重醒，尝记年时，向灞桥驿岸，殷勤折赠。（孙荪意《翠楼吟》）
春去，犹自恹恹。怎欲眠又起，乍寒还热。（俞士彪《翠楼吟》）
长恨，花事匆匆，怕红无三日，绿阴成阵。（王闿运《翠楼吟》）
还认。油幕看人，问故人别后，好风谁赠。（王闿运《翠楼吟》）
谁料，别后樱桃，剩相思刻骨，新凉又到。（程颂万《翠楼吟》）
（三）三字句
三字句以“○○●”、“○●●”、“●○○”、“●●○”最为常见，为三字律句，就是七言律句的三字尾，其次有“●○●”、“●●●”两种，又都正五律拗句的三字尾。以“○○○”最为罕见，几乎可以说是没有，因为我们知道，“○○○”在五律中正是大忌讳。
1.三字律句。词牌中如果连续出现两个三字律句，一般都使用对仗或重叠。“○○●”多与“○●●”通用，而少与“●○●”通用。盖词中律句与诗中律句不同，没有拗救之说，故律句多不与拗句通用。对仗如：
惊塞雁，起城乌。（温庭筠《更漏子》）
深院静，小庭空。（李煜《捣练子》）
思往事，惜流光。（欧阳修《诉衷情》）
花露重，草烟低。（欧阳修《阮郎归》）
碧云天，黄叶地。（范仲淹《苏幕遮》）
剪红情，裁绿意。（吴文英《祝英台近》）
红杏了，夭桃尽。（苏轼《占春芳》）
梅雨过，蘋凤起。（谢逸《千秋岁》）
汴水流，泗水流。（白居易《长相思》）
湖山横。湖水平。（刘学箕《长相思》）
转朱阁，低绮户，照无眠。（苏轼《水调歌头》）
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。（岳飞的《满江红》）
“○○●”与“○●●”通用如《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。（白居易）
春去也，多谢洛城人。（刘禹锡）
南徐好，溪上百花堆。（僧仲殊）
桃李在，花月更悠悠。（僧仲殊）
2.三字拗句。三字拗句“●○●”多见于后来长调，可与“○○●”通用。“●●●”多见于三字领，亦有单独做短句的，多与“●○●”通用。“●○●”如：
醉时耳……事如水！（李演《贺新郎》）
公知否……大如斗。（戴复古《贺新郎》）
无人见……有双燕。（葛长庚《贺新郎》）
江国，正寂寂。（姜夔《暗香》）
闲立，翠屏侧。（张炎《暗香》）
词如宋·张孝祥《六州歌头》：
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。使行人至此，忠愤气填膺，有泪如倾。
（四）四字句
四字句在词中甚多，其句式除常见的“二二”句式外，也有“一三”句式，如水龙吟下结。四言句近于七言律句的上四字，仄收以“◎○○●”最为常见，其次是“○○●●”，而“●○●●”孤平，属拗句，多在专用拗句处出现。平收以“◎●○○”为正，“◎●●○”为拗句，不常用。我们看仄收四字句，以“◎○○●”、“○○●●”律句，而以前者最为常见，后面五字句、七字句，都有此种情况，而前面二字句中，尤以“○●”为正，而不以“●●”为正，似有别于格律诗中七言律句前四字。我们知道，宋人格律诗中，也非常偏爱“◎○○●”句式，应该说这种偏爱和宋人词中这种偏爱，非常相同，并非偶然。另外，需要注意的是，词调中规定“○○○●”一般都可作“●○○●”；反过来“●○○●”不可随便作“○○○●”，更不可作“○○●●”，多见于“一三”句式的句式。两个四字句如在句首，多用对仗；用在句中，也时有对仗，不可不察。词如宋·王安石《桂枝香》：
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相继。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
另如：宋·吴潜《沁园春 多景楼》：
第一江山，无边境界，压四百州。正天低云冻，山寒木落，萧条楚塞，寂寞吴舟。白鸟孤飞，暮鸦群注，烟霭微茫锁戍楼。凭阑久，问匈奴未灭，底事菟裘。
回头祖敬何刘。曾解把功名谈笑收。算当时多少，英雄气概，到今惟有，废垄荒丘。梦里光阴，眼前风景，一片今愁共古愁。人间事，尽悠悠且且，莫莫休休。
另如近现代·钱仲联《水龙吟 八月二十一日晚，风雨中京口渡江。忆二十年前，于此逭兵西上，风景不殊，欣慨交集》：
瞑阴低压金焦，乱涛狂蹴吴天暮。昏灯水驿，晕黄颜色，为谁凄楚？畅好秋辰，客程偏恨，满江烟雨。记悲笳声里，苍茫去国，千行泪，从东注。 早是洪桑换劫，二十年惊飙过羽。重来故垒，剩芦残荻，海尘何处。创雁穿云，危樯追浪，郢魂都逝。又承平时节，卧吹箫管，向扬州路。
（五）五字句
五言句主要有两类，即律句和拗句。
1.五言律句，其句式除常见的“二二一”、“二一二”句式外，也有“一二二”句式。五言句多近于格律诗五言律句，而往往比诗中律句要求还严，如词谱作“○●○○●”者不可作“●●○○●”。作“●○○●●”者不可作“○○○●●”，“●●●○○”不可作“○●●○○”，第一字仄声不能作平声，多见于“一二二”句式，多为一字领。“◎○○●○”不可作“○○●●○”，如《菩萨蛮》、《长相思》之结句，虽然后人填词，多将两者混用，但有正变不同。如词如唐·温庭筠《菩萨蛮 其六》：
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
如当代·汪玢《生查子》：
惆怅彩鸾飞，不止相思树。作囿有青山，山外天如布。 飞去不回来，日又垂垂暮。江海扇阴风，念尔迷行处。
如宋·范仲淹《苏幕遮》：
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
如宋·陆游《水调歌头 多景楼》：
江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳地缥渺著危楼。鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。 露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。
2.五言拗句。五言拗句多为定格，不能与律句混用。如《祝英台近》有四个五言句，其中第三、五、十四句做拗句“◎●●○●”，而不能改作律句“●●○○●”，整个宋人之作大都如此，如宋·岳珂《祝英台近 登多景楼》：
瓮城高，盘径近。十里笋舆稳。欲驾还休，风雨苦无准。古来多少英雄，平沙遗恨。又总被、长江流尽。
倩谁问。因甚衣带中分，吾家自畦畛。落日潮头，慢写属镂愤。断肠烟树扬州，兴亡休论。正愁尽、河山双鬓。
另有一字领如毛泽东《沁园春》：“望长城内外”、“想唐宗宋祖”；张元幹《兰陵王》：“正年少疏狂”、“曾驰道同载”、“甚粉淡衣襟”。
（六）六字句
六字句是四字句的延长，在四字句上面加上两个字就成了六字句。因此，六字句最常见的平仄格式是：“◎●○○○●”、“◎●○○●●”，“◎●●○○●”，“◎○●●○○”，第一个字一般可平可仄。其节奏以“二二二”（包括“二四”或“四二”句式）为常，如《西江月》、《破阵子》等。词如宋·刘克庄《清平乐 丹阳舟中作》：
休弹别鹤。泪与弦俱落。欢事中年如水薄。怀抱那堪作恶。 昨宵月露高楼。今朝烟雨孤舟。除是无身方了，有身长有闲愁。
如宋·辛弃疾《西江月 夜行黄沙道中》：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
如南唐·冯延巳《如梦令》：
尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。多病，多病，自是行云无定。
另，词中六言拗句也很多，仄收、平收皆有，大致可分为两类，一类是第二字与第四字平仄相同的，第二种是第四字与第六字平仄相同者。多见于后来长调，为特定句式。
（七）七字句
七字句也有律句和非律句两类。
1.七言律句。词中七言律句亦近于诗中七言律句，而要求也更为严格。相对而言，仄收以“◎○◎●○○●”为常见，而以“◎●◎○○●●”为少见；平收以“◎○◎●●○○”为常见，而以“◎●○○◎●○”为少见。词如宋·张先《天仙子 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
又如宋·晏几道《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同，今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
又如宋·米芾《渔家傲 金山》：
昔日丹阳行乐里，紫金浮玉临无地。宝阁化成弥勒世，龙宫对，时时更有天花坠。 浩渺一天秋水至，鲸鲵鼓鬣连山沸。员峤岱舆更赑屃，无根蒂，莫教龙伯邦人戏。
又如宋·辛弃疾《玉楼春 乙丑京口奉祠西归，将至仙人矶》
江头一带斜阳树，总是六朝人住处。悠悠兴废不关心，惟有沙洲双白鹭。 仙人矶下多风雨，好卸征帆留不住。直须抖擞尽尘埃，却趁新凉秋水去。
如当代·汪玢《蝶恋花》
春到江南春又暮。和雨和烟，绿上江南树。斗草吹花寒食路，安排好个风流处。 惹我开帘张绮户。燕子飞来，燕子飞飞去。飞去还来还软语，深情待要和郎住。
2.七言准律句。“◎●○○●○●”（第三字必须平声）和“◎●○○○●○”。前者偶与“◎●◎○○●●”通用，如唐·李白《清平乐》、南唐·李璟《摊破浣溪沙》，只是说明当时还带有格律诗的影子，在多数情况下，都是作为拗句在一些中、长调中单独使用，如《感皇恩》、《洞仙歌》、《暗香》、《雨霖铃》。后者是词中常用句式，一方面，“◎●○○●●○”皆可通于此句式，也即凡是此律句，第五字必可平可仄；另一方面，有些词调，如《忆王孙》、《沁园春》等，“◎●○○○●○”又单独使用，第五字必不能作仄声。
3.七言拗句。这里最值得注意的是一些七言句的节奏。七言律句一般是“四三”结构（包括二二二一或二二一二），但七言词句还有作“三四”、“一六”的。“三四”多为三字逗与四言句的复合，其中三字逗多属三言律句，也有三仄拗句如三字领者；四言以律句为多，偶有用拗句者，如《桂枝香》、《换巢鸾凤》、《声声慢》等长调。而“一六”多似一字领与六言律句的复合。
最后还要顺带说明的是，词中七言律句不可随意改变节奏，即使是像格律诗中允许的“一三三”句式，更不可能改作“三四”句式。
（八）八字句以上句式
八个字以上的句子，从平仄和节奏上看，大多数是两个七字以下的句子的复合，多是音乐或意义的要求造成的。
1.八字句。最常见的是“三六”句式，如《雨霖铃》、《洞仙歌》、《满江红》、《贺新郎》等；另有“一七”句式，如《八声甘州》、《贺新郎》等；还有“二六”句式，如《定风波》、《念奴娇》等。
三五如：
又岂料、如今余此身。（陆游《沁园春》）
想小楼、终日望归舟。（张元幹《满江红》）
更那堪、冷落清秋节。（柳永《雨霖铃》）
一七如：
对、潇潇暮雨洒江天。（辛弃疾《八声甘州》）
况、人情老易悲难数。（张元幹《贺新郎》）
二六如：
免使、年少光阴虚过。（柳永《定风波》）
便欲、乘风翻然归去。（苏轼《念奴娇》）
2.九字句。
九字句实际上是三字句与六字句、六字句与三字句、四字句与五字句、二字豆与七字句等组成的复合句。
三六如：浪淘尽、千古风流人物。（苏轼《念奴娇》）
六三如：故国不堪回首、月明中。（李煜《虞美人》）
四五如：锦帽貂裘、千骑卷平冈。（苏轼《江城子》）
二七如：恰似、一江春水向东流（李煜《虞美人》）。
组成九字句的五字句、六字句、四字句、七字句一般是律句。
3.十字句。比较罕见，实际上是三字句与七字句的复合句。如：
见说道、天涯芳草无归路。
君不见、玉环飞燕皆尘土。（辛弃疾《摸鱼儿》）
惨离怀、空恨岁晚归期阻。（柳永《夜半乐》）
这次第、怎一个愁字了得。（李清照《声声慢》）
另，辛弃疾《粉蝶儿 和赵晋臣敷文赋落梅》，两阙八句，有四个十字句：
昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。甚无情，便下得雨僝风僽，向园林铺作地衣红绉。 而今春似轻薄荡子难久。记前时送春归后，把春波都酿作一江春酎，约清愁杨柳岸边相候。
4.十一字句。十一字句是词中最长的句子，非常罕见，常见的词调中，只有《水调歌头》一调中有此长句。它是上四下七，或上六下五的复合句。如苏轼《水调歌头》“不应有恨、何事长向别时园。”上四下七；“不知天上宫阙、今夕是何年”，上六下五。盖此种句式结构，既有节奏上的固定，也有意义上的变通，特别在长调中，同一词调，同一句处，断句多有不同。
三、词律的补充说明
（一）勿以诗律填词。词中平仄，不存在拗救之说，即使律句，与诗中律句也多正变差异。初学作者，往往误移诗律而为词律，以致平仄错误，不可不察。
（二）需把握紧要处。词中平仄，精严处平上去入，皆有讲究。凡明确用去声者，宜谨守规矩；凡须作上去者，亦以上去为宜。
（三）不可盲信词谱。填词须有词谱，常见词谱各有优点，也结有缺点。常用词调，皆可依谱而填。但也不能盲信词谱，还需取早期名家词，相互比较。察其源，知其变，守其度，方能既得其从容之乐，又不失其精严之律。
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Post By：2013/5/13 12:44:01 [只看该作者]
