标题：大隐归来画舍居

一天，解荣新兄过来，送我一本《解荣新现代彩墨作品集》，画集是自费出的，精选了解兄彩墨画近百幅，都是人物画，彩墨山水画方面的，好像并没有选进来。自己本也不太了解书画艺术，解兄的现代彩墨人物作品，常让我想起毕加索的抽象人物艺术画，或者，要显得更印象一些。不经意地看，很难发现那就是一个个的人物，只是不同颜色的组合，这种组合是那么的随意，又是那么的协调，像是要抛弃掉画的载体功能，而只在用画笔自由地渲染着心中的情感，让心在艺术的天地里翱游。

解兄是学校中青年里面实力画家之一，在省里、乃至全国中青年画家中间，也是有些影响的。不幸的是，在某些学历决定一切的氛围中，他没能走上讲台，只是在单位里做着一般事务性工作。这或许多少有些无奈，解兄一些作品色彩基调的过分暗淡或就是这种无奈的反映吧。清代大文人赵翼在《题遗山诗》中不是说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”么，引申一下，就是“身家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”嘛。在中国艺术史上，本身就有一个“穷而后工”说法，人生上的一点坎坷，不正是作画的宝贵财富么？如此想来，却又实在是可喜可贺的事情。

艺术的创作，离不开技艺的熟练驾驭，同样也离不开情景的相互交融。没有纯熟技艺的作品，可能显得不美，但没有情感寄托的作品，就缺乏生命的震撼，就不能达到至美与至善。技艺的事情，无它，但手熟耳。但情感这东西，非亲身之阅历、体验，则难以积淀。如此，工作与生活上的顺逆，都不过是艺术人生中的一课罢了。孔子夸奖他的得意门生颜回说：“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也！”乐而忘忧，好之在道，进乎者技。一个人，如能有颜回之心境，孜孜于艺术间，又怎么能不取得成就的呢？

解荣新兄于日常工作事务之余，能够将全部的身心投入到艺术创作中间，这些年来，创作了大量的画作，不仅彩墨画，而且水墨画等也都取得了不小的成就。“潮平两岸阔，风正一帆悬。”现在趁着年轻，如果放平了心胸，摆正了方向，继续坚持走下去，十年、二十年……回头再看现在的坎坷与磨砺，将会是多么幸运的事情耶？！

余生不敏，又是书画外行，禅外说禅一通之后，得小诗一首，谨与解兄共勉之：

何须弹铗怨无鱼，大隐归来画舍居。写得平生真意趣，人间作个楚狂舆。

写得平生真意趣

一天，解荣新兄过来，送我一本《解荣新现代彩墨作品集》，画集精选了解兄彩墨画近百幅，都是人物画，彩墨山水的好像并没有选进来。自己本也不太了解书画艺术，解兄的现代彩墨人物作品，常让我想起毕加索的抽象人物艺术画，或者，要显得更印象一些。不经意地看，很难发现那就是一个个的人物，只是不同颜色的组合，这种组合是那么的随意，又是那么的协调，像是要抛弃掉画中应有的载体，而只在用画笔自由地渲染着心中的情感，让心在艺术的天地里游翔。

解兄是学校中青年里面实力画家之一，在省、市、乃至全国中青年画家中间，也是有些名气的。但名气毕竟是虚浮的，名气之外，属于自己的或只是一种孤单，甚或是一种孤独。他的画太抽象了，抽象得如我这样的芸芸众生们要敬而远之，就是省、市的许多大小画家们，面对他的画作也有些忘尘却步了。立身画坛，环顾四周，旷野幽谷，鹤影梅形，这或许多少有些无奈。解兄说，十多年前他也是画传统的，但传统画太过于程式，留给个人的空间不大，所以自己就开始了探索。既是探索，总是要孤单的，想想今天喧闹的社会，为心灵留下一方净土都很不容易，解兄能十年如一日地不断探索，实在是让人敬佩的事。

孤单与孤独不同，孤单趋于一种客观，孤独却是一种心境。孤单可以使人孤独，但孤单也可以使人宁静，关键都在于自身的操持。在孤单中品味得到宁静的人，他的心一定是赤子般纯粹的，这正是一个艺术家应该有的心境。澄怀味象，以宁静、纯粹之心观察世界，自然山川，花鸟人物，一些都入画境。景与情会，以宁静、纯粹之心去创作，心气贯注进去了，一切画境又无不体现心境。“有真性情方有真艺术”，上乘的绘画作品必是有情、有感、有趣、有味的。如此，欣赏的人循由察变，才能引起激荡共鸣，参味到艺术之美，见证到画家之心。由此看来，心境就是画境，画家在修炼技法的同时，更重要的就是修持好自己的心境。

解荣新兄于工作之余，能够将全部的身心投入到艺术创作中间。这些年来，创作了大量的画作，不仅彩墨画，而且水墨画等也都取得了不小的成就。“潮平两岸阔，风正一帆悬。”现在趁着年轻，如果放平了心胸，摆正了方向，继续坚持走下去，十年、二十年……回头再看现在的孤独与磨练，将会是多么幸运的事情耶？！

余生不敏，又是书画外行，禅外说禅一通之后，得小诗一首，谨与解兄共勉之：

何须弹铗怨无鱼，大隐归来画舍居。
写得平生真意趣，人间作个楚狂舆。

换了个角度，又写了一遍。复制两幅过来，可惜都太小了。

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