目 次 一 菩薩蠻 李白 二 憶秦娥 李白 三 調笑令 王建 四 長相思 白居易 五 更漏子 溫庭筠 六 攤破浣溪沙 李璟 (南唐中主) 七 憶江南 李煜 (南唐後主) 八 搗練子 李煜 (南唐後主) 九 相見歡 李煜 (南唐後主) 十 浪淘沙 李煜 (南唐後主)(平平聲 仄仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻) 一、菩薩蠻‧閨情 李白 · 〔題考〕 【杜陽雜編】:「大中初,女蠻國貢雙龍犀,明霞錦,其國人危髻金冠,纓絡被體,故謂之「菩薩蠻」。當時倡優,遂歌﹝菩薩蠻曲﹞,文士亦往往效其詞。」【唐音癸籤】、【南部新書】略同。又【北夢瑣言】:「宣宗愛唱﹝菩薩蠻﹞詞,令狐丞相假飛卿所撰密進之,戒以勿洩。」唐時俗稱美女為菩薩,菩薩蠻酋稱女蠻。當時教坊,譜作曲詞,遂為詞名。後楊升庵改蠻為鬘,失其本矣。後人又名為﹝重疊金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片雲﹞等,非特於詞名來源無涉,且﹝子夜歌﹞另有正調,而﹝巫山一片雲﹞更易與別調﹝巫山一段雲﹞相混,殊屬無取。 · 〔作法〕 本調四十四字,為詞調中之最古者,即以五七言組成;通篇兩句一韻,凡四易韻,兩平兩仄。第一、二句即為七言仄句。第三句為仄起之五言句,換用平韻。第四句為五言拗句。後半第一句為平起仄韻之五言句。第二句為仄起仄韻之五言句。第三、四句與前半第三四句同。此首相傳為太白創作,顧按上述,調之創始,在唐 大中初,則白又何以見此詞調?【詞苑叢談】謂:「今詩餘名﹝望江南﹞外,﹝菩薩蠻﹞、﹝憶秦娥﹞稱最古,以【草堂】二詞出太白也。予謂太白在當時,直以風雅自任,即近體盛行七言律,鄙不屑為,寧肯事此?且二詞雖工麗,而氣衰颯,於太白超然之致,不啻穹壤;藉令真出青蓮,必不作如是語。詳其意調,絕類溫方城輩,蓋晚唐詞嫁名太白耳。」按諸上,引【北夢瑣言】與此說相合。近世胡適作【詞選】亦云然。 平林漠漠煙如織, ⊙平⊙仄平平▲ (仄韻) 寒山一帶傷心碧。 平平仄仄平平▲ (叶仄韻) 暝色入高樓, 仄仄仄平△ (換平韻) 有人樓上愁。 仄平平仄△ (叶平韻) 玉階空佇立, ⊙平平仄▲ (三換仄) 宿鳥歸飛急。 ⊙仄平平▲ (叶三仄) 何處是歸程, ⊙仄仄平△ (四換平) 長亭連短亭。 ⊙平平仄△ (叶四平) 二、憶秦娥‧思秋 李白 · 〔題考〕 【詞綜】載此詞,調名﹝桂殿秋﹞。【苕溪漁隱叢話桂花曲】云:「仙女侍,董雙成,桂殿夜涼吹玉笙。....」此﹝桂殿秋﹞一名由來。據許彥周【詩話】謂是李衛公所作。【湘江詩話】謂是均州武當山石壁上刻之,云神仙作。【詞綜】引吳虎臣云此太白詞也。而【詞苑叢談】則謂晚唐人詞作(見上篇)。然此調與﹝菩薩蠻﹞為詞中最古者,鄭樵【通志】云:「二詞為百代詞曲之祖。」如此信然。此調別名甚多,計有﹝玉交枝﹞、﹝碧雲深﹞、﹝雙荷葉﹞而﹝秦樓月﹞則與﹝憶秦娥﹞同取詞中首句為之名。 · 〔作法〕 本調為四十六字。「秦樓月」、「音塵絕」二句俱疊,「灞」「漢」二字必用仄聲;而名家尤多用去聲,音調始暢。第一句為平平仄。次句為轆轤體,第一字必須用平,否則兩秦字不能轆轤。第三壘句即上句之末三字,第四、五句均四字,為平平仄仄,仄平平仄。後半改首句為七字,句法與﹝菩薩蠻﹞首句同。餘與前半無異。(第一句第二字,第二句第三字,第四句第一、三字,均平仄不拘。) 簫聲咽, 平⊙▲ (仄韻) 秦娥夢斷秦樓月。 平平⊙仄平平▲ (叶仄韻) 秦樓月, 平平▲ (疊三字) 年年柳色, ⊙平⊙仄 (句) 灞陵傷別。 仄平平▲ (叶仄韻) 樂游原上清秋節, ⊙平⊙仄平平▲ (叶仄韻) 咸陽古道音塵絕。 ⊙平⊙仄平平▲ (叶仄韻) 音塵絕, 平平▲ (疊三字) 西風殘照, ⊙平⊙仄 (句) 漢家陵闕。 仄平平▲ (叶仄韻) 三、調笑令‧宮詞 王建 · 〔題考〕 【樂府詩集】載,中唐時﹝三臺調笑﹞等六詞,即所謂【中唐六調】;本是六言樂府詩,後乃演為長短句之詞。﹝調笑﹞,【詞譜】作﹝古調笑﹞;【韋江州集】作﹝調嘯﹞。一名﹝宮中調笑﹞;一名﹝轉應曲﹞:一名﹝三臺令﹞。胡適【詞選】云:「﹝調笑﹞之名,可見此調原本是一種遊戲的歌詞;﹝轉應﹞之名,可見此詞的轉折,似是起於和答的歌詞;﹝三臺令﹞之名,可見此調是從六言的﹝三臺﹞變出來的。」白居易詩,有「打嫌調笑易」句;自注云:「﹝調笑﹞,曲名也。」於是可見此調成立於中唐之際也。 · 〔作法〕 本調凡三十二字。起為二字疊句,平仄一定。第三句為平起仄韻之六字句,第二、三字平仄可易。第四句換平韻,為平起平收之六字句,第一、三字平仄不拘。第五句亦為六字句,仄起平叶,第一字可仄。第六、第七句,則以上句末二字顛倒而重疊之,換仄韻。末句則與第五句略同,特叶仄韻,而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三換韻,以六言句為主,蓋猶帶樂府﹝三臺﹞之舊面目。兩字疊句,實為拗體之濫觴;而第六句即為上句末二字之倒裝,亦為定格也。 團扇, 平▲ (仄韻) 團扇, 平▲ (疊句) 美人並來遮面。 仄⊙⊙平平▲ (叶仄韻) 玉顏憔悴三年, ⊙平⊙仄平△ (換平韻) 誰複商量管弦。 ⊙仄平平仄△ (叶平韻) 弦管, 平▲ (上句末二字顛倒,換仄韻) 弦管, 平▲ (疊句) 春草昭陽路斷。 ⊙仄⊙平⊙▲ (叶三仄) 四、長相思‧別情 白居易 · 〔題考〕 古詩曰:「客從遠方來,遺我一書札。上言長相思,下言久別離。」又曰:「文綵雙鴛鴦,裁為合歡被。著以長相思,緣以結不解。」李陵詩曰:「行人難久留.各言長相思。」蘇武詩曰:「生當復來歸,死當長相思。」古人輒用「長相思」三字入詩中,其為當時極熟之民間成語可知。厥後演為樂府,【樂府詩集】收入【雜曲歌辭】。梁 張率始以此三字為句之發端;而陳後主、江總輩,復襲其調。至唐 李白等亦仿作之,迺成詞之專調矣。又名﹝雙紅豆﹞、﹝山漸青﹞、﹝憶多嬌﹞、﹝吳山青﹞。 · 〔作法〕 本調三十六字,為雙調中之最短者。前後闋起二句,俱用疊韻,此為定格,不可悖者。句法與平仄,前後闋完全相同。後闋起為三字疊句,第一字應仄,第二、三字應平,(前闋「水」字以上聲作平聲)第三句為七言句,第一字可平。第四句為平起五言句,第一字應仄,第三字應平,與普通五言句不同。按樂天此詞,前闋平仄多誤,故當以後闋為準也。 汴水流, 仄⊙△ (平韻) 泗水流, 仄⊙△ (用疊韻不可改,叶平韻) 流到瓜州古渡頭, ⊙仄平平⊙仄△ (叶平韻) 吳山點點愁。 ⊙平⊙仄△ (叶平韻) 思悠悠, 仄平△ (叶平韻) 恨悠悠, 仄平△ (用疊韻不可改,叶平韻) 恨到歸時方始休, ⊙仄平平平仄△ (叶平韻) 月明人倚樓。 仄平平仄△ (叶平韻) 五、更漏子‧本意 溫庭筠 · 〔題考〕 唐人稱夜間為“更漏”,杜甫【江邊新樂詩】:『餘光隱更漏,況乃露華濃。』許渾【韶州驛樓】詩:『主人不醉下樓去,月在南軒更漏長。』此調創於晚唐,而溫飛卿最擅其詞。【苕溪漁隱叢話】:『庭筠工於造語,極為綺靡,【花間集】可見矣;﹝更漏子﹞一詞尤佳。其詞云:「玉爐香,紅蠟淚,....」』本條飛卿傳者有兩首,而所詠又俱本意,調名創作,或即為溫飛卿本人耳。毛氏【填詞名解】亦云:『唐溫庭筠做﹝秋思詞﹞,中詠“更漏”,後以名詞。』 · 〔作法〕 本調為四十六字。起為三字對句,而平仄互異。第三句為六字句,第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻,亦為三字對句。第六句五字,第一字宜仄。第三字宜平;雖有用平平仄仄平者,不足法也。後半起句即用韻,第二句不用對偶,「霧」「透」二字均可平。按後闋起句用韻,獨此作為然,宋人詞,恆與前半起首相同,不復用韻。第三句以下,均與前同。 柳絲長, 仄平平 (句) 春雨細, 平仄▲ (仄韻) 花外漏聲迢遞。 ⊙仄⊙平⊙▲ (叶仄韻) 驚塞雁, 平仄仄 (句) 起城烏, 仄平△ (換平韻) 畫屏金鷓鴣。 仄平平仄△ (叶平韻) 香霧薄, 平⊙▲ (三換仄韻) 透重幕, ⊙平▲ (叶三仄韻) 惆悵謝家池閣。 ⊙仄⊙平⊙▲ (叶三仄韻) 紅燭背, 平仄仄 (句) 繡簾垂, 仄平△ (四換平韻) 夢君君不知。 仄平⊙仄△ (叶四平韻) 六、攤破浣溪沙‧秋恨 李璟 (南唐中主) · 〔題考〕 【南唐書】:『王感化善謳歌,聲韻悠揚,清振林木,繫樂府為歌板色。元宗嘗作﹝浣溪沙﹞詞二闋,手寫賜感化。』此﹝浣溪沙﹞一調創於五代南唐中主。所謂﹝攤破浣溪沙﹞者,即就原調結構破一句為兩句,增七字為十字。後人以李璟本首“細雨”、“小樓”一聯膾炙人口,因名之為﹝南唐浣溪沙﹞。而本調“沙”字意當為“紗”;或又作﹝浣紗溪﹞,則應作為“紗”,然相沿既久已不可考。本調別名﹝山花子﹞。 · 〔作法〕 本謂四十八字,儼然一首七言詩,但頷聯與尾聯各缺四字耳。第一、二句,即為七言詩仄起之首二句。第三句亦與仄起七言詩之第三句同。而第四句僅三字,句法上二下一,為不完全之七言詩第四句。後半首二句句法,更與七言詩頸聯無異。第三句亦與七言詩第七句相同,而末尾三字,其句法竟亦同於仄起七言詩之末尾三字。據詞中有減字之例,則此調殆亦可名為減字七言詩矣。 菡萏香銷翠葉殘, ⊙仄⊙平⊙仄△(平韻) 西風愁起綠波間。 ⊙平⊙仄仄平△(叶平韻) 還與韶光共憔悴, ⊙仄⊙平仄平仄(句) 不堪看。 仄平△(叶平韻) 細雨夢回雞塞遠, ⊙仄⊙平平仄仄(句) 小樓吹徹玉笙寒。 ⊙平⊙仄仄平△(叶平韻) 多少淚珠何限恨, ⊙仄⊙平平仄仄(句) 倚闌干。 仄平△(叶平韻) 七、憶江南‧懷舊 李煜 (南唐後主) · 〔題考〕 本調原名﹝望江南﹞。【樂府雜錄】:「﹝望江南﹞,始自朱崖、李太尉鎮浙日,為亡妓謝秋娘所撰」,故亦名﹝謝秋娘﹞。白樂天作﹝憶江南﹞三首,第一【江南好】,第二、第三【江南憶】,自注云:「此曲亦名﹝謝秋娘﹞,每首五句。」(見【碧雞漫志】)於是又名﹝江南好﹞,﹝江南憶﹞;而﹝憶江南﹞本名,亦以此而起。此外劉禹錫詞,首句作「春去也」;皇甫松詞,有「閒夢江南梅熟日」之句:因又名為﹝春去也﹞、﹝夢江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐詩】於李後主﹝憶江南﹞注又名﹝歸塞北﹞;萬氏【詞律】,又有﹝夢江口﹞之名。至梁武帝與沈約之﹝江南弄﹞各曲,或以為亦﹝憶江南﹞之別名;此調異名,可謂夥矣。 · 〔作法〕 本調二十七字。首句為三字句。第二句為仄起平韻之五字句,句法上二下三。第三句為仄起仄收之七字句,第一、第三字平仄可不拘。第四句為平起平韻之七字句。第五句句法與第二句同,故第一字可平可仄。此調三、四兩句,其句法全與平起七言詩中之頷聯無異;是以作者多用對偶,以求工整,歷來詞家,正多其例也。 多少恨, 平⊙仄 (句) 昨夜夢魂中。 ⊙仄仄平△ (平韻) 還似舊時游上苑, ⊙仄⊙平平仄仄 (句) 車如流水馬如龍, ⊙平⊙仄仄平△ (叶平韻) 花月正春風。 ⊙仄仄平△ (叶平韻) 八、搗練子‧秋閨 李煜 (南唐後主) · 〔題考〕 【詞苑叢談】:「李重光﹝深院靜﹞小令一闋。升庵曰:『詞名﹝擣練子﹞,即詠擣練也;復有﹝雲鬢亂﹞一篇,其詞亦同。」嘗見一舊本,則俱係﹝鷓鴣天﹞,二詞之前,各有半闋,其『雲鬢亂』一閱云:『節候雖佳景漸闌……。』其『深院靜』一闋云:『塘水初澄似玉容……。』」是本調因李後主詠擣練,而從﹝鷓鴣天﹞中所分出,自後遂獨成專調,即以﹝擣練子﹞為名。又以詞中句有「深院」及「月」等字樣,因又名﹝深院月﹞。 · 〔作法〕 本調二十七字,起為三字對句,句法均上二下一。第三、四、五句,與平起七絕詩之二、三、四句無異,故一、三、五字平仄,俱可不論。 深院靜, 平仄仄(句) 小庭空, 仄平△(平韻) 斷續寒砧斷續風。 ⊙仄平平⊙仄△(叶平韻) 無奈夜長人不寐, ⊙仄⊙平平仄仄(句) 數聲和月到簾櫳。 ⊙平⊙仄仄平△(叶平韻) 九、相見歡‧秋閨 李煜 (南唐後主) · 〔題考〕 本調昉于唐,正名﹝相見歡﹞,南唐後主作此調時已在歸宋之後。故宮禾黍,感事懷人,誠有不堪回首之悲,因此又名﹝憶真妃﹞。又因為此調中有「上西樓」、「秋月」之句,故又名﹝上西樓﹞、﹝西樓子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人則又名之為﹝烏夜啼﹞。【詞苑叢談】云:「南唐李後主烏夜啼詞最為悽惋,詞曰:『無言獨上西樓』云云。」顧﹝錦堂春﹞亦名﹝烏夜啼﹞;且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正調,此所應細辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。 · 〔作法〕 本調三十六字。凡兩用韻,前半皆用平韻。第一句六字,一、三字平仄可不拘。第二句與“擣鍊子”第二句同。第三句為九字句,於第四字略斷作豆,但也有於第六字斷句者。(萬氏【詞律】)此等九字句儘可先成七言一句,而後再尋兩字冠之。後主此詞正用此法。後半起二句換仄韻最宜注意。萬氏【詞律】云:「斷亂二字,是換仄韻,各譜具失注,是使學者失去二韻,其誤甚矣。」第三句仍叶平韻,與前半第二句同。末句亦為九字句,句法與前半末句無異。 無言獨上西樓, ⊙平⊙仄平△(平韻) 月如鉤, 仄平△(叶平韻) 寂寞梧桐、 ⊙仄⊙平(豆) 深院鎖清秋。 平仄仄平△(叶平韻) 剪不斷, 仄⊙▲(換仄韻) 理還亂, ⊙平▲(叶仄韻) 是離愁。 仄平△(換前平韻) 別是一般、 ⊙仄⊙平(豆) 滋味在心頭。 平仄仄平△(叶平韻) 十、浪淘沙‧懷舊 李煜 (南唐後主) · 〔題考〕 本調出於樂府,【樂府詩集】收入近代曲中。原為二十八字,即七言絕句一首。唐白居易、劉禹錫並有此詞,且詞句即詠江浪淘沙。如皇甫松詞云:「蠻歌豆寇北人愁,浦雨杉風野艇秋,浪起鵁鶄眠不得,寒沙細細入江流,」亦非汎作也。迨至李煜,因舊調另製新聲,乃變作雙調,每段僅存七言二具,而所詠亦泛而不必切題矣。【詞律】以二十八字為正格,而以本調為變體,又名﹝曲入冥﹞、﹝過龍門﹞、﹝賣花聲﹞;而﹝謝池春﹞亦名﹝賣花聲﹞,不容稍混也。 · 〔作法〕 本調五十四字,前後闋字句完全相同。第一句五字,雨﹝憶江南﹞次句同。第二句四字,為仄仄平平,第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬,而後半又同前半,為初學填詞者最易摹擬之詞調也。 </P><P>簾外雨潺潺, ⊙仄仄平△(平韻) 春意闌珊。 ⊙仄平△(叶平韻) 羅衾不耐五更寒。 ⊙平⊙仄仄平△(叶平韻) 夢裡不知身是客, ⊙仄⊙平平仄仄(句) 一晌貪歡。 ⊙仄平△(叶平韻) 獨自莫憑欄, ⊙仄仄平△(叶平韻) 無限江山。 ⊙仄平△(叶平韻) 別時容易見時難。 ⊙平⊙仄仄平△(叶平韻) 流水落花春去也, ⊙仄⊙平平仄仄(句) 天上人間。 ⊙仄平△(叶平韻)
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