[南正宫.玉芙蓉]幽思

初梅带雪开,瘦竹衔风摆。竹梅如解意,"可"怜惜粧台?幽庭独对残香泪,眺目林深人未还。沉鱼雁,"但"魂牵梦怀。折新枝、"盼他"驀然轻啟绣房来!

今人填曲，选材往往难以突破；一则讽刺，二则相思。所以，网上的曲，始终都是温吞水，不似诗词来得兴旺。

我小令做得不多，也做得很少。。

与兄共勉之。。。

呵呵..." "是衬字,南北曲阶可入衬,是其特色而这支是[南曲]非北曲,北曲必须率真羈放,南曲必须绵柔温婉其典雅近词但决不可词化,同时南北曲最大的差异是,北曲用衬较宽,南曲言仅有[衬不过三]之说,但也非绝对,同时南取更须注意赠板问题!

然而南曲的呉音古调,其读声経由地域的发展,南传后的昆腔音融合泉州音后其音域已经不复古昔,然基本上现今的闽南地区还是保留一定的古音传承!
再来说这支调子,其调性与唱腔技巧,上半支起首二句对后其音调趋平缓用中版即可,也无北曲常用的散板式规格,到是下半支后音调极高亢悲愴,从[眺目林深人未还]句拉高起进入强板,收尾阴时转缓用慢板将音调绵长!

至於曲的推广问题其障碍点不完全是他的题材问题,若要说词的题材更是常见相思,愁怀,感事,讽喻几个巢臼,但是词的被推广除了文人即官方因素外,主要是他的谱式易得,文字典雅,而曲则谱式不广传,用字更须阴阳分明不苟,用调入宫趋紧,更须注意宫尺和谐声情兼顾,所以往往一支曲子看似平淡然而他是实际的表演文学,腔式板式一丝不苟,因此也行程让一般学者怯步,然而这也正是他的艺术价值高绝所在,因此再欣赏的角度上必须托除先入為主的单一思维,须进入时空去领受他的美感,那才是真门道!