水龍吟 與永傑兄春別

轉頭歸雁千行，行行寫盡相思苦。黯然過了，賞花時節，又聽風雨。

茉莉吹殘，海棠吹墜，翻成酸楚。待挑燈來續，聲聲別恨，似重讀，江郎賦。

尚記錢塘鶴渚，抱琵琶、夜調新譜。芳菲世界，暗香浮動，折梅寄語。

弱水三千，武陵一曲，燕樓空舞。嘆無情杜宇，年年此際，啼青山路。

水龍吟 畫眉

潺潺碧澗尋源，山人自識山人趣。初陽開啟，神飛蘭黛，光絢雲翥。

西子橫波，玉環嬌睡，貂嬋耳語。惹依依重現，軟紅塵里，盡勾起，君王緒。

細數古來美譽，共壚邊、相如作賦。梁鴻齊案，蘭成詞藝，甚多出處。

高士結盧， 籃橋得杵，堪稱儔侶。 任天書命理，悲歡在我，是為夫據。

水龍吟 桃花

杜鵑啼處青山暮，斜雨魂迷花陌。黃昏燕子，霓虹香陣，青帘未隔。

望作瑤姬，視為知己，夢痕深積。正飛紅曳影，飄然翻舞，幽城外，聞吹笛。

莫道清高也俗。笑曾經，武陵歸客。忘情脫帽，垂楊解纜，依依行色。

今把珊瑚，和煙共染，和雲共逸。恐都難勝卻，天工賦下，春風一筆。

从用韵看，第三最糟糕，入声通押，颇为无奈，砸几下；第二未见用心，颇为杂乱，扁一次；第一最好，上下两片均用上声连缀而结以去声，得九浅一深之旨，沉着痛快，颇为喜欢，赞一个。

照文森兄所说“陌,隔,積 ,笛＝＝陽﹣中﹣陰﹣陽；下片前四韻：俗,客,色,逸＝＝陽﹣中﹣陰﹣陽，結作高音：筆＝陰入＝B＝7；以陰入作結;如現代歌曲最後樂段,拔起高音，引起聲樂的環繞一樣。住音旋律形成：重疊式環繞”，也见用心。但我还是这样认为，入声不要混押，一混押就失掉入声所特有之声情（我一直用客家话来诵读诗词的，特别是入声，用普通话读，那是读一百遍都记不住，因为没有声情纯粹靠脑子来记忆，于我实在痛苦）。如果兄之韵脚上下对照有重叠回环之美而不串韵，那不服不行，但为了要重叠回环“陽﹣中﹣陰﹣陽”而混押，我还是以为不可取。我以为，审音可宽而用韵要严。如果为了追求音之精细而以多韵混押为代价，真好比：一块大宝石为了打磨光滑而工具无法做到，就先把它碎成几小块，岂不可惜？

兄用韵当区别阴阳，那是道理。去年兄在无肠家说起用韵阴阳之区别，我们都不很感兴趣，原因就在：兄说得太过精细，只能聊备一说，那就无意义了。

还是看着好看。文森兄词，自觉读来比以前更纯正深厚了。

籃橋得杵，是不是蓝桥？