原来购得《词范》一本，著者为上海的徐柚子，对词的研究应该是比较深的。其最后复的词谱（《词林正韵》的个人校核版？）有入声派入三声的。

前两天购得吴梅先生《词学通论》，上海世纪出版集团的，徐培均先生有一个导读，知其亦在上海，为夏承焘先生的弟子，因此想到，两个人是不是一个人？

徐培均个人简历有清楚的么？和龙榆生先生到底有何师承关系呢？

戈载《词林正韵*发凡》，手底下没有。（《词林正韵发凡》）此一段文字，有说非戈载语，而为杨守斋语，在《发凡》中能见到是引用的么？哪里能见到是杨守斋语？杨之《作词五要》中没见到

词之用韵，平仄两途。而有可以押平韵，又可以押仄韵者，正自不少。”其所谓仄，乃入声也。如：
越调又有《霜天晓角》、《庆春宫》，
商调又有《忆秦娥》，
其余则双调之《庆佳节》，
高平调之《江城子》，
中吕宫之《柳梢青》，
仙吕宫之《望梅花》、《声声慢》，
大石调之《看花回》、《两同心》，
小石调之《南歌子》。用仄韵者，皆宜入声。《满江红》有入南吕宫者，有仙吕宫者。入南吕宫者，即白石所改平韵之啼，而要其基本用入声，故可改也。

外此又有用仄韵，而必须入声者，则如：
越调之《丹凤吟》、《大酺pu》
越调犯正宫之《兰陵王》
商调之《凤凰阁》、《三部乐》、《霓裳中序第一》、《应天长慢》、《西湖月》、《解连环》
黄钟宫之《侍香金童》、《曲江秋》
黄钟商之《琵琶仙》
双调之《雨霖铃》
仙吕宫之《好事近》、《蕙兰芳引》、《六么令》、《暗香》、《疏影》
仙吕犯商调之《凄凉犯》
正平调之《淡黄柳》
中吕商之《白苧》
夹锺羽之《玉京秋》
林锺商之《一寸金》
南吕商之《浪淘沙慢》
此皆宜用入声韵者，勿概之曰仄，而用上去也。

其用上去之调，自是通协，而亦稍有差别。如黄钟商之《秋宵引》，林锺商之《清商怨》，无射商之《鱼游春水》，宜单押上声。仙吕调之《玉楼春》，中吕调之《菊花新》，双调之《翠楼吟》，宜单押去声。

复有一调中必须押上，必须押去之处，有起韵结韵，互皆押上，宜皆押去之处，不能一一胪列。

不认识：）

《词学通论》——这本书虽有，但都读“论”了，没顾及人名

徐先生淮海居士长短句注释的集子是有的，但引起自己注意的还是他的词学通论导论。印象中，一个导论，五六次提到龙师，还有一次提到朱东润也是他的老师。可惜导论错误百出，一小部分或是印刷的缘故，但还有一大部分肯定是作者的缘故。书是上海古籍出版的。

戈载《词林正韵*发凡》，手底下没有。

要查什么 查到没 没查到我去翻  去年几十块买了本几毛钱的旧书呢

书上没有标点

咱们自己推敲断句吧  ：（

杨缵有作词五要第四云要随律押韵如越调水龙吟商调二郎神皆合用平入声韵古词俱押去声所以转折怪异成不祥之音昧律者反称赏之真可解颐而启齿也杨缵字守斋苹洲渔笛谱中所称紫霞翁者即是诸词书引之为杨诚斋误也守斋洞晓音律常与草窗论五凡工尺义理之妙未按管色早知其误草窗之词皆就而订正之玉田亦称其持律甚严一字不茍作观其所论可见矣予尝即其言而推之词之用韵平庂两途而有可以押平韵又可以押仄韵者正自不少其所谓仄乃入声也如越调又有霜天晓角庆宫春商调又有忆秦娥其余则双调之庆佳节高平调之江城子中吕之柳梢青仙吕宫之望梅花声声慢大石调之看花回两同心小石调之南歌子用庂韵者皆宜入声满江红有入南吕宫入仙吕宫入南吕宫者即白石所改平韵之体而要其本用入声故可改也外此又有用庂韵而必须庂声者则如越调之丹凤吟大酺越调犯正宫之兰陵王商调之凤皇阁三部乐霓裳中序第一应天长慢西湖月解连环黄锺宫之侍香金童曲江秋黄锺商之琵琶仙双调之雨霖铃仙吕宫之好事近蕙兰芳引六幺令暗香疏影仙吕犯商调之凄凉犯正平调近之淡黄柳无射宫之惜红衣正宫中吕宫之尾犯中吕商之白苎夹钟羽之玉京秋林钟商之一寸金南吕商之浪淘沙慢此皆宜用入声者勿概之曰仄而用上去也其用上去之调自是通叶而亦稍有差别如黄锺商之秋宵吟林钟商之清商怨无射商之鱼游春水宜单押上声仙吕调之玉楼春中吕调之菊花新双调之翠楼吟宜单押去声复有一调中必须押上必须押去之处有起韵结韵宜皆押上宜皆押去之处不能一一胪列唐段安节乐府杂录有五音二十八调之图平声羽七调上声角七调去声宫七调入声商七调上平声调为征声以五音之征有其声无其调故祇二十八调也所论皆填腔叶韵之法更有商角同用宫逐羽之说可与紫霞翁之言相发明作者宜细加考核随律押韵更随调择韵则无转折怪异之病矣