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以诗歌的姿势守望
－－记厦门青年诗人华晓春
本报记者吴在平
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　　在前不久一个世界读诗日的活动场合，书店的一角，满满当当挤着50多个人，有老人、学生、职员、老板……大家轮番走上一个小小的台子，读着共同的一个名字——诗歌。隔着薄薄的墙，就在霓虹灯照耀下繁华的厦门中山路。

　　20年来，有一个人一直坐在诗歌的一角，一心陶醉满脸幸福。他，就是福建省作家协会会员、厦门市作家协会理事、集美区文学工作者协会副会长华晓春。

　　上世纪80年代的大学校园，诗歌成了年轻的流行色。从各个渠道蜂拥而至的公开出版和民间印刷的诗刊、诗报不亚于现在的网络诗歌，随处可见。诗歌的简洁、跳跃、朦胧吸引了华晓春，在青春朦胧的时刻，诗意的朦胧恰好是他最需要、也是他最迷醉的空气。也是在那个时期，他接手了学校的一份文学刊物，于是，整个大学期间，编诗和写诗成了他最大的快乐，每写就一首，都会在三两个好友中吟诵一番，评头论足，大家争得不亦乐乎。虽然生活阅历浅，激情的过度喧嚣成了他们那时的通病，但他依然不会忘记和一位写诗的同学坐在假日空荡荡的宿舍里，就着熄灯后的一只红蜡烛一首首写诗的情景。他也不会忘记，自己在中山路骑楼下徘徊时看见一张张冰冷的脸时许下的心愿：等待着吧，会有人带来诗歌的春天。

　　上世纪90年代，华晓春参加了工作。工作之余，他把时间全都用在了写作。成人的世界里少了青涩的磕碰，有了更加宽容和自由的空间，这是他向往的。也是在这个时期，整个诗坛进入了一段寂寞期，在很多人眼里，诗歌似乎不再是人们追捧的文学形式，诗人也成了人们玩笑时随手戴给谁的一顶帽子。也就在这个时期，1991年华晓春的诗歌《关窗》发表在《星星诗刊》上，并且放在那一期“校园诗歌”栏目的第一个位置。在老家的邮政局里，华晓春将小城仅有的6本《星星诗刊》全买下来，在枕边放了整整一个多月。

　　在接下来的时光里，华晓春陆续有诗歌在《厦门文学》《福建文学》《诗歌月刊》等刊物上发表，有些作品陆续被一些诗歌选本收入，他也因此更有了在自己的诗歌里沉醉的理由。整整10年里，他的诗歌创作都是在自闭和自我封锁的状态下进行的——他完成了自我的一次诗歌面壁。2000年，他公开出版第一部诗集《天上的池塘》，全书除了诗歌之外，还是诗歌，连序和后记都是用两首诗代替。他的想法很简单，就是想打造一本纯诗集。他的这一部诗集与网络无关，也与诗歌之外的任何事情无关。虽然那段时间他的创作是寂寞和狭隘的，不知窗外发生的一切，他的世界里只有自己虚拟的动静，但他仍然感到幸福。

　　2003年，华晓春开始接触网络里大大小小的诗歌论坛，他第一次发现原来有那么多人和他一样醉心于诗歌写作，而且诗歌的创作可以这样繁荣和热闹。他似乎突然间拥有了一股全新的力量，他深陷其中。经过几年网络诗歌生活，他越来越不在意一些诗评家的评语，更激动于一些与诗歌无关的普通人的回帖，他觉得，或许他们的感觉才是最重要的。在这样的状态下，2005年，他交给出版社自己的第二本诗集《模拟一朵桃花的盛开》，并且选择“星星诗文库”出版这本书。这本诗集的每一首诗歌几乎都在第一时间在网络上发表，沾了太多国内外“诗歌网虫”的口水，但他却欣喜于自己的这种状态，虽然，与第一本诗集的距离更为遥远。

　　华晓春的诗歌情思交融，许多作品的创作灵感就来源于生活的触动，足见他对生活的细心与敏感。《我马上就要去接我的女儿》一诗读罢不禁让人动容，拳拳父爱溢于言表。同样，《一个朋友去了澳大利亚》《饯行的午宴》把送别友人的心情表达得别出心裁。

　　华晓春的诗风也是十分别致的，他的语言纯粹而略带夸张，在语言刻意的密织中，却让意象在读者心头任意张弛。读读他的一些作品，这种印象会更强烈。2006年他应中央电视台“海峡月·中华情”中秋晚会导演组的邀请，担任了晚会的撰稿，并以石狮姑嫂塔为主题成功创作了配乐诗歌《守望》，诗歌在中央电视台播出后，在海内外有了一定的反响。

　　当然，写了20年诗歌，华晓春一直认为自己最好的诗歌状态还没有出现，他也一直认为好的诗歌必然是有思想、有生活、有感情、有新意，它的形式应当是易于接受，但又不是大白话，是雅致的，但又不是不可深入的。谁能够在雅俗的结合中做得最好，那么他的诗歌将走得更远。