久无信读起来顺些，但不合律。

无久信也即无长久的信用之意。

也合律，句中有拗有救，也是比较常用的。

三四句会不会有逻辑上的不顺？

（五）特定的一種平仄格式

在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見[23]。例如[24]：

月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中衹獨看[25]。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕幹！

一首詩衹有兩個句子是應該用“平平平仄仄”的，這裏都換上了“平平仄平仄”了。

這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如[26]：

渡荊門送別

[唐]李白

渡遠荊門外，來從楚國遊。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，雲生結海樓。

仍憐故鄉水，萬里送行舟。

山中寡婦[27]

[唐]杜荀鶴

夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢髮焦。

桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。

時挑野菜和根煮，旋斵生柴帶葉燒[28]。

任是深山更深處，也應無計避征徭[29]！

現在兩舉毛主席的詩來證明：

送瘟神（其二）

毛澤東

春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。

借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。

答友人

毛澤東

九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。

斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波湧連天雪，長島人歌去地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國裏盡朝暉。

（六）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。

——王力《诗词格律》

谢过昆兄，受益不少。：）

另回李版，三四句本意是：月亮从来都不是能寄托希望的，它每夜都在变幻着样子。正如多年前看我一个喜欢的歌手陶哲的访谈，陶反问主持人道：月亮怎么可以代表人的心呢，它变化太多。所以他写了首歌《月亮代表谁的心》。