古典上月的作业是镶句“夕岚飞鸟还”或“扁舟不系与心同”。把这两句诗地出句先贴过来：

崔濮阳兄季重前山兴

王维

秋色有佳兴，况君池上闲。

悠悠西林下，自识门前山。

千里横黛色，数峰出云间。

嵯峨对秦国，合沓藏荆关。

残雨斜日照，夕岚飞鸟还。

故人今尚尔，叹息此颓颜。

自巩洛舟行入黄河即事，寄府县僚友

韦应物

夹水苍山路向东，东南山豁大河通。

寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。

孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。

为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。

一首诗王摩诘的，一首是韦苏州的。王摩诘与孟襄阳合称王孟，韦苏州与孟夫子则合称孟韦，两人在田园山水方面的写作，一脉相承，有很多相似处。选这两个诗句，也可看出笔会出题者的一些审美趋向来。当然，嵌入这两句诗，并不一定说一定要符合原诗的意思，也不是要写诗的心境都要与原作者的心境相同。能把嵌进去，别开生面，是更好的。明代挂枝儿，便多嵌唐宋诗之成句，而别有妙思，也是佳者。

芳魂

阮郎归

波光粼影接云天，江风渡客船。岸家三两见炊烟，夕岚飞鸟还。

虚岁月，误华年，空余意绪煎。斯时人物旧时山，相逢咫尺间。

昆阳子评：上片写江岸人家，基本上明净如画。夕岚一句略显突兀。因为岚为山中之气，前边却一直再写水。另外，第三句炊烟云云，对夕岚在画面上也是有影响的。下片转得也显突兀，前边对岁月、华年并没有涉及。结得却十分有味。

五绝

浮云倚北山，布水注千湾。不使天空待，夕岚飞鸟还。

昆阳子评：炊烟的问题在这首里面也是存在的。这首有些随手，更不如上一首。

浣溪沙

对月高吟酒意浓，逍遥逐水驾长风，扁舟不系与心同。

未怕人前皆笑我，应知灶下出焦桐，还看绝岭一青松。

昆阳子评：上片不错，酒意浓、逍遥等感性词汇还可以注意再减少一些。下片有翻转，章法上也是很不错的，但翻转的似有些远，和上片照应少些。焦桐、青松云云，与上片的逍遥是不一样的，和扁舟也是不一样的，这个总是要翻转要发展，但也要贯通。另用词上也是略可注意。打个比方，所谓美人，不一定口鼻眼睛，样样好看，却要天然协调。

风中飞羽

五绝

云静千山碧，夕岚飞鸟还。桃花开正好，伴我一时闲。

昆阳子评：云静千山碧，着色甚明澈，但不用云而用其它景物，让其统统笼罩在夕岚之中，或许会更好些。摩诘诗里面前边也有云间字样，细细体会，他只是通写，并不是一时所见，重点是描写此地山水。残雨斜阳下云云，才归入眼前所见。如果说前两句是远景，桃花一句则入近景，又标明时节，第四句在画面中显现出诗人之我，也是非常不错的。如果吹毛求疵，陶渊明由归鸟想到万物欣有托吾亦爱吾庐，这一首里是另开新境，并没有承接第二句而来。当然承转得好这个是完全可以的，甚或是非常不错的。只是开正好，好字上声，有些不得劲，这里用去声或好些，且开正好可以不直接说出来。

偶得

夕岚飞鸟还，孤影过寒潭。

惊破晚来寂，去彼山之南。

南山柳新发，临水正堪堪。

因风点碧漪，幽情唯自谙。

观花现妙谛，禅外应可参。

持帚扫三径，待人夜来谈。

昆阳子评：通篇读起来朗朗上口。通篇逶迤蛇形，一气贯注而下，也是非常不错。中间惊破一句，后边缺少呼应。观花一句则突然而转，针脚略显不够细密。持帚两句总有些画蛇添足的感觉，或可弃之不要。

虞美人?听雨

去年听雨青旗下，烛映人如画。

倾杯成醉作清谈，归去新歌一曲寄云帆。

今年听雨春空老，野渡烟缥缈。

扁舟不系与心同，似我邀花对酒啸江风。

昆阳子评：文章不厌百回改，作为练习，是非常对的。但很多时候，能改的都是枝枝叶叶的，根本性的东西是改不掉的。所以一首词的成就高低，下笔时候就基本上注定了的。这首前后做过几次大的修改，已是不错。但章法上也未能逃出蒋捷词的笼罩。另啸江风云云，和上片还是有些照应不够。

文若水

浣溪沙

翠柳含情幽梦中，桃花无意笑春风，扁舟不系与心同。

憔悴容颜偏渐老，伤心旧事亦成空，徽州遗恨怨飞鸿。

昆阳子评：上片一句一景，而又能相互映衬，丰富画境，同时又有幽梦、无意笑、与心同等作伏笔，为下片做好铺垫，很不错的。下片两句对仗基本可以，还可以更工整些，徽州一句或有本事。

五绝

月落千山静，夕岚飞鸟还。

草堂春正早，风雨过榆关。

昆阳子评：和风中飞羽一首，或有相互生发，字面上多有相近。由飞鸟还而到草堂，也是很不错的。榆关应是很北很远的地方，不知又有何本事，应不只是天气的写实，或者可以理解为对民生的关照，但总是不够突出明显。另，月落与夕岚似有些矛盾的说。

万寿山人

五古山行一首

乍着夹衫喜，书馆一时闲。

欲问春消息，携友入西山。

寻径佳幽处，先闻鹆间关。

水流云在地，樵道九回弯。

倚杖听风起，参差树影斑。

路耸苍崖踞，巉岩力可攀。

因爱绝巅景，不肯畏足艰。

岭上有孤植，数枝展素颜。

花下聚相饮，高吟竞连环。

兴尽长歌去，夕岚飞鸟还。

注：水流云在地，系指京城西山有一摩崖石刻，大书“水流云在”四字，每字高五尺，气势宏大，为民国初年英敛之所书，为京郊诸摩崖石刻之最。

昆阳子评：起两句略显拖沓，中间寻径、因爱云云，也略有此憾。通篇山行记事，一路而来，兴尽而去，写得却井然有序。路耸两句，最是警策，岭上花下不仅生动可见，而且腾挪跳跃，也很不错，也见手段。

微风

“扁舟不系与心同”入律

已叹春深惟絮丰，篱沿桥畔尽飞红。

慵眠白日颜多寂，疾逝青春梦有衷。

书帙常耽因性僻，扁舟不系与心同。

星河影里疏人事，颐养灵台天地中。

昆阳子评：惟絮丰，尽飞红，让想起金农“柳絮飞来片片红”的故事来，可惜不是。第三联颇工整。通篇还不是很顺畅，第二联略显造作，第四联不免空泛，几联之间并不十分贯穿。

断琴寒士

临江仙

少岁莲花江上饮，（莲花：地名也）凭舷初惯乘风。扁舟不系与心同。舟随波左右，心向鹭西东。    今夕挑灯闲掩卷，懒知何处瀛蓬。欲将往事付杯中。乍闻飞燕啭，星月已矇胧。

昆阳子评：少岁云云，颇使记起陈与义“忆昔午桥桥上饮”的句子来。上片为了扁舟一句，平白费了不少的笔墨。“舟随波左右，心向鹭西东。”此两句却也摇曳多姿，可圈可点。少岁、今昔，不知是不是受了前面虞美人的影响。懒知、欲将云云，略显味薄，结得也还可以。

丹崖

临江仙

身后青山沉寂寂，暮云江上初笼，眼前光景黯然中。千般留不住，逝去正匆匆。    若水华年逐浪隐，浮来旧梦重重，扁舟不系与心同。天涯无限远，罢桨任随风。

昆阳子评：通篇安排比较连贯，前后照应都很不错。中间有一个不太好的习惯，也是跳跃不够，诗词虽短，需有尺幅千里之势，不是要诗中景象密集，所谓密不透风，疏可走马，要让一个字当一个字的用，一句当一句的用。中间有很多近散文化的句子，略显有些随手。特别如“千般留不住，逝去正匆匆。”已是留不住，又说逝去，又说匆匆，便有些十分不经济，逝去两个字完全可以不要的。下结罢桨云云，或是为扁舟不系作注解，但也把自己给套死了。这些对一首词里，不算特别的问题，但如果不注意，时间长了，对词的提高，形成风格或习气，会十分有害。

整体感觉比去年的作业要好上许多。受飞羽托，勉为作评，期限已到，赶紧贴出。自知浅薄，有不当处还请各位诗友多批评指正。顺祝五一快乐！

也有乐趣，偷闲评评帖，也可换换脑筋：）

不一定到位，且批评的多，奉承的少。大家不嫌弃，已经很难得了。

嘿嘿，脑子都被“科学”了吧。

另，看昆老兄评诗，很有趣。：）

老弟高抬我了，我只有看的份。