丹阳才女贺双卿(上)
  申卫平 陈智勇 殷显春 文/图　　

      清光绪版《丹阳县志》中记载贺双卿作品《雪压轩集》

 清代道光版《曲阿诗踪》中的贺双卿简介

史震林撰写的《西青散记》

      在中国以诗歌为主流的文学传统的历史长河中，诗人名家灿烂似星，数以万计，但很少有是劳动农民出身的，而且是没有进过私塾或学堂的农家女，我们丹阳的蒋墅地区就有一个叫贺双卿的女性。她不仅擅长写词，诗作也有很高的艺术水平。清代中叶以后，专集作品多有流传；还有她那苦命的短暂一生，更使得许多文坛名士扼腕叹息和唏嘘不已。出于敬佩之情和仰慕之意，我们对她和她的作品进行研究、发掘，不仅是诗学内容的补充，更有助于我们去了解和认识本地区优秀文化，对提高我们市民的文化素养也有积极的意义。
      贺双卿其人
　　贺双卿，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为家中第二个女儿，故名双卿。贺双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就在书馆听先生讲课，十余岁就做得一手精巧的女红。长到十六岁时，容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。据说她舅舅是当地的塾师，这给好学的双卿提供了一个求学的便利，每当塾师授课时，双卿就倚于窗下，悉心聆听，铭记在心。在学馆旁听了三年，学会了读书写字，还入了吟诗作文的门。善诗能文的她，比其他的农村姑娘多了一份含蓄与深沉，可是，双卿虽有出众的才华，却没有引起家人的注意。
　　闺中闲暇，双卿即吟诗填词，练字作画。买不起书，她便用自做的精美的女红，向商贩们换些诗词书籍来读。在诗书的熏陶下，双卿如一枝红杏在农家小院含苞怒放。然而令人叹惋的是，双卿18岁时，父亲去世，由叔父做主，以三石谷子的聘礼，将双卿嫁到金坛绡山村周家，从此，双卿便踏上了一条血泪之路，一朵充满诗意初沾寒露的奇葩不久就早早地凋谢了。
　　据记载，其夫周大旺是她母舅的儿子也即表兄的奶娘的儿子，大她十几岁，是位没有一点文化的佃户樵民，庸俗不堪，生性粗暴，且嗜赌成性；婆婆杨氏更是刁泼蛮恶，不讲情理。婚后，丈夫和婆婆把她当成奴婢驱使，家中清扫、煮饭、喂鸡、养猪、舂谷之类繁重的劳作都落到她的头上，婆婆还经常故意找茬，稍不顺眼非打即骂。双卿原本身体孱弱，在娘家就很少做这些重活，婚后在家里田里都要忙，但慑于婆婆和丈夫的淫威，她只有忍气吞声。在体力与精神的双重折磨下，双卿到周家后不久便患上了严重的疟疾。劳动的艰苦，疾病的煎熬，婚姻的不幸，精神的折磨，心灵的凄楚，种种愁情苦况，在这个冷似冰窖令人窒息的家庭中无处倾诉，她只有通过诗词话衷肠。双卿的诗作，抒发的基本上是对个人生活不幸的感叹，浸透着浓郁的压抑和伤感的情调，然而，她个人的悲剧，却反映了夫权礼教社会的罪恶，使人们看到了封建时代下层社会妇女的苦难，以及才华被埋没的悲哀。
      丈夫婆婆的欺凌，日日消损着双卿的花颜玉容，却磨不尽她的才情。从娘家带来的纸用尽了，她便在芦叶、竹叶、桂叶和破布残片上写，笔磨秃了，她就用炭棒和白粉代替。婆婆多次大发淫威，将她的笔折断，诗稿烧毁，可无论如何也阻挡不了双卿写诗的激情。双卿不在乎留下什么传世之作，甚至有意不想让诗作留存于世，她只是想用诗句来宣泄悲郁、点染生活，为她枯萎的生命添一抹亮丽的色彩。她也常常会想起婚前的生活，虽然清苦，可拥有亲情，内心是温暖与平静的，但美好的时光如流水般逝去，再也无法重现，双卿唯有靠这点点回忆来慰藉着脆弱的心灵。
      既然无法反抗，也就只有加倍地恭顺了，或许这样可以减少一点痛苦，据清代的金坛才子史震林《西青散记》记载，双卿在久病不愈临终前的日子里，“事舅姑愈谨，邻里称其孝。夫性益暴，善承其喜怒，弗敢稍忤”。就这样，大约于乾隆初年，一代才貌双全的农家女词人，最终在肉体与精神的双重折磨下，花颜凋落，含恨离开人世，在她身后留下一段千古遗憾！
　　关于其生卒年月，据现有资料记载，大致认为，双卿生于清代康熙五十四年（1715年），卒于雍正十三年（1735年）冬。
　　关于其故里，《西青散记》中介绍说，贺双卿乃“绡山女子”，后人解释说绡山即现在的四屏山，双卿长大后嫁给周家。但是生活于史震林之后有的文人说她是金坛薛埠人。据考证，金坛现在的确有个薛埠镇，在茅山东边，贺双卿的家乡就在那里，而原来的绡山如今改称为西山或四屏山。实际上，根据光绪十一年（1885年）版的《丹阳县志》卷三十五记载，“贺双卿，字秋碧，蒋墅人，适金坛绡山周氏子”；更早的还有清代丹阳籍举人刘会恩于1790年开始搜集整理、道光四年（1824年）出版的《曲阿诗综》和《曲阿词综》，都记载贺双卿是江苏丹阳人。从这些资料看，贺双卿娘家就是我们丹阳蒋墅人，然后她嫁到了绡山，成了金坛的媳妇。　
      史震林与《西青散记》
      要了解贺双卿，不能不先了解《西青散记》及其作者史震林。因为贺双卿以如此贫寒的出身，而没有湮没在历史的烟尘之中，让后人领略到她卓越的才华，完全是因为史震林著作《西青散记》中的记载。
　　史震林，清康熙三十一年（1692年）出生在金坛的一个三代书香的农民家庭，自幼聪慧，学习刻苦，学问道德、诗词文章、书法绘画俱佳，青年时代已是当地颇有名气的才子。可是，他仕途却不太顺利，几番乡试均落第，在绡山周家结识了贺双卿，并结下了一段深厚而纯洁的情谊。史震林的著作除《西青散记》外，还有《华阳散稿》、《游仙诗草》等，在清代文学史上有着一定的地位。
      史震林在他的写实笔记《西青散记》里记载，某一天，在绡山耦耕书院避暑读书的史震林和段玉函等几个才子，偶见一婀娜女子手执畚箕外出倒脏物，便非常惊奇：穷乡僻壤，何来如此美貌女子?经打听，方知双卿身世，不由十分同情。后又读到双卿的诗词，更是敬佩至极，于是写诗作词以示问候。双卿钦慕才子，不由也诗词唱和，但她“发乎情而止乎礼义”。史震林等才子曾想帮助双卿摆脱困境，但双卿深受封建礼教束缚，说“田舍郎虽俗，乃能婉转相怜，何忍厌之，此生不愿识书生面矣”！亲手葬送了改变命运的机会，令人扼腕叹息！羁留绡山的日子里，史震林留意搜集双卿的诗词。读着这些凄恻动人、才思超卓的作品，他不由深深地震惊了。一个如此才貌双全的奇女子，竟有如此悲惨的命运。“才与貌至双卿而绝，贫与病至双卿而绝。”史震林把这个苦命才女的遭遇写进了他的《西青散记》中，从而使更多的人认识了这位才女。史震林在《西青散记》中，以双卿所吟诗词为主线，串连了一个个精彩动人的故事，真实记录了贺双卿这位绝代佳人的才高、色美、情幽、境苦、德贞以及她凄惨悲凉的命运，从而使这位清代杰出女诗人的生平事迹和诗词佳作长留人间。现代文学家郁达夫读了《西青散记》，曾写下诗作：“逸老梧冈大有情，一枝斑管泪纵横，西青散记闲来读，独替双卿抱不平。”
      “清代李清照”
　　滚滚的扬子江在界壁段向南一侧身便分流注入到了大运河，潺潺地绕过丹阳东门，又一跃流进了丹金漕河，然后又向南蜿蜒，进入了鹤溪河，清清的河水浇灌着丰腴的土地，也哺育了这一带善良和聪颖的百姓。丹阳东南的蒋墅地区，与常州接壤，文气蔚然，诗风浓郁，明清两代，除涌现过许多才子文人外，不乏杰出的女诗人，有写过“闲愁时向花前诉，试问庭花解语无”痴情语的贺静媛，有写过“红梅零落春原在，开到桃花又一枝”清丽句的荆六娘等，兴许是也受到诗风的熏陶吧，贺双卿如一枝红杏在农家小院脱颖而出。
　　 应该说，贺双卿是我国历史上最富才华、出身最苦、身世最悲凉的农家女诗人，红颜薄命的悲惨经历使贺双卿的诗词感情凄怨愁苦，缠绵悱恻，格调含蓄细腻，意旨幽深，风格哀婉凄恻，感人肺腑。诗词内容多为自伤悲惨命运，读来催人泪下。她用诗句宣泄悲郁、点染生活，为自己枯萎的生命添一抹亮丽的色彩。她的词作不似某些古代词人那样无病呻吟，“为赋新词而强说愁。”其愁苦发自肺腑，情动于衷，本色自然，幽怨清丽，如同清水芙蓉，天然雕琢。清末词家黄燮清评曰：“双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道。作者不以为词，而阅者亦忘其为词。而情真语质，直接三百篇之旨，岂非天籁?岂非奇才?乃其所遇之穷，为古才媛所未有，每诵一过，不知涕之何从也。”清代丁绍仪在《听秋馆词话》中云：“双卿生有夙慧，嫁给金坛周姓樵子，家无纸笔，所为诗词悉芦叶写之。”清代陈廷焯撰《白雨斋词话》评曰：“《西青散记》，载绡山女子双卿词十二阕。双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用细故，信手拈来，都成异彩。”
　　双卿写诗作词只为排解忧愤，不愿作品留世，每每写完后随写随丢，也不在乎留下什么传世之作，故作品大多散失。后安徽寿县人张寿林又根据《西青散记》校辑贺双卿诗30首、词14首，取名《雪压轩集》，1927年由北京文化学社出版，与《曲阿诗综》和《曲阿词综》所载的诗31首、词21首数目和内容基本接近。清代《名媛诗画》和《名媛诗录》也刊载其作品，亦有“女才子”的美誉。
　　封建礼教和困苦的生活，把她牢牢地困在这座偏僻的小山村里，少女时代的梦想和热情，被残酷的现实无情粉碎。满腹的愁思，凄凉的心境，无法向人倾诉，唯有寄情于诗词。
　　她的词多反映自身的苦楚、病痛、孤愁和哀绪，将自己的情感融于自然景物中，揭示生活悲剧中所蕴藏的美质，创造出具有高度美学意义的境界。她还善用自然实景作比兴，词中没有华丽词藻，大多采用生活语言，故其词凸现语朴、情真、象实、境哀的审美特征和“田家本色”与“女性特色”交融浑成的幽妙神韵。她还善于掌握声调韵律错综复杂的不同节奏，以适应自己思想感情有起伏变化。如《凤凰台上忆吹箫》，通篇语言质朴，且巧用叠字，造成回环咏叹的艺术效果，缠绵悱恻，旋律优美，是双卿自述境况的凄绝的哀歌。双卿的词，在题材的拓展与艺术的创新上，为中国词学作出了难能可贵的贡献，后人称其为“清代第一女词人”，又称“清代李清照”。
　　贺双卿身为田家妇，不仅擅长词作，而且诗作也不逊色，在拟古主义和形式主义风行的清代，也不啻是一缕难得的清丽诗风，连现代词学大师周振甫先生也在《中国历代才女诗歌鉴赏》一书的前言中称赞说“贺双卿的诗词很有特色”。