如此工夫就细致了，收获也大。原来对老杜的开篇、五律的三仄等动过这种功夫。

五律和七律不同，能高古厚重会比较好看。

谢昆阳兄，五律高古厚重为最佳。二联不一定要工对。中二联开头二字结构相同也不是非避不可。后三字作出变化，章法上同样可行的。因为我曾作一首五律，中间二联开头二字，都是名词。即有诗友，提出异议。认为于章法上极不合理，二联，既然以名词开头，三联岂可再以名词开头，此种结构过于板滞，宜避此病。我读了王孟等人五律，发现中二联开头二字都以名词或主谓结构等，结构完全相同的，实在很多见。只在后三字上作出变化，这样的章法，不可谓之板滞。

故作这篇，就教于方家。请大家批评指正。

七律也不需要工对。。。。。。。。。。

律诗除了平仄（很松）押韵（较严格）对仗（较松）的要求，其他都没有顾忌。今人以某某忌讳来评诗，已经不用看了。说明他对名家的律诗格式方面无所得。

兄以西方词性来研究对仗--------------还没有理解对仗的真谛（这完全可以摒弃）

格律方面，一句里面，平仄越往后越严，后三个字诗中尚有拗与救，词中则一点回旋余地也没有。

一片里面，前松后紧，前面四句平仄对仗多有马虎的。但前面越宽松，后四句就越严格，以显示水准。这在老杜太白中都很多见。

格律终究只是形式，气脉、意境还是根本。有技与道、体与用的不同。但文字格律总是载体，欲能达而必先入其微。