鹭鸶 一枚羽毛 别在大风上 它暗示着荒村的绝境将被打破 天空将起死回生 光腚的孩子 来回追逐这枚羽毛 从山谷到河流 最后到柳色青青 他看到 忙乱的鹭鸶 在树阴里 在水湄 寻找去年冬天 丢失的一枚羽毛 鱼蚌 向上一点 才够得着波浪 鱼蚌因此满怀忧伤 它一旦挪动 河流就会完成一次旋转 它一翕张 河床就会修筑一座城堡 这些智力 与波浪无关 鱼蚌裹藏着珍珠的忧伤 光芒在内心扫射 携带着波浪的华美 和破碎 花妖 一朵百年前的花 在今天开了 妖柔而艳丽 缠住人不放 取走一朵,还有一朵 取走百朵,又有百朵 取走数字 就没了数字 偌大世界 就只剩下花朵 我的眼里 幻化出百年后荒村的形状 是一个迷离的花妖 与村姑酷似 在荒村的蕊里 跳舞 她的身体里 藏着百年的孤独 与百年前盛开的那朵花 惊人的相似 黄沙 大风吹过 蓑草上,粒粒黄沙 当枯涩叫停 黄沙坠落 荒村轻微颤栗了一下 旋即寂寥下来 就像空蒙天地 被掏空,归零 就像两个人相互捐躯 又因为爱 而相互忘记

不二兄是一个值得期待和学习的诗人，我会称他为诗人，一个重要的原因是他的怜悯、独特的体验和不凡的技艺。我们来看看他的一些诗人情结：忙乱的鹭鸶/在树阴里/在水湄/寻找去年冬天/丢失的一枚羽毛，这种四处寻找遗失的信念是多么的可贵，在诗人心中永远藏着一枚自己的羽毛。向上一点/才够得着波浪/鱼蚌因此满怀忧伤，这样的诗句是纯粹的，要说这是鱼蚌的忧伤，不如说是诗人的忧伤，而这正是他的诗诱人的地方。 三头黄牛并排死在了一起，像探险家在此扎下一溜营地 雨点在它们的牛皮鼓面上铮铮有声 他收藏着数十条即将消失的土语 体内鼓胀 疾驰 和黄牛一样，他的痛苦在腹部不断裂变 从这不难看出诗人对外界的关注是深刻的，他会和朴素的事物走在一起，和它们一起感知，一起伤感，这是多么难得的，在这个物质的世界里，不二是少见的，他的精神值得肯定和钦佩！

在堕落的下水道 讨论死亡和死亡的流通问题 譬如我拧开打火机 点燃天然气 火焰就会贯通整个城市

不二兄就是这么诡异，而这并非胡言乱语，这也是种思考，诗性的思索。我们不去讨论他想表达什么，就是他的新鲜感也能让人迷恋。这种新鲜感在他的诗中是常有的，他还有一些我们想也没想到的意象：氧气筒、睡袋、鱼腥草、菌朵、饿山猫等等。

也许，正是诗人的这种与众不同也导致了一些阅读的艰难，还有不解，不过诗就是属于少数人的，能懂好诗的人是幸福的也是痛苦的。我对二兄的解读还不全面，希望大家能给一些评论！

哇 这诗真的太好了

好个无病呻吟的复杂 ，或许不二的诗中有一些是虚无缥缈的，纯属幻想，不切实际，这种和海子有点相像，可我们不能因此而对他的诗情做完全的否定．他的复杂有些也是让人不解，读不懂．而这使得不二在当代诗坛要真正的立足还有一定的难度．而说实在的，现在出名的大家，他们有些诗真的太陈旧了．而对不二，我最欣赏的就是他的新奇．

我希望不二能听听别人的批评．不二在独立宣言里，可算是优秀的，可到外面可能会遭人排斥．因为你的有些太个性，太晦涩了．希望不二一路走好！

:"诗人所以能引人注意，能令人感到兴险并不是为了他个人的感情，为了他生活中特殊事件所激发的感情。他特有的感情尽 可以是单纯的，粗疏的，或是平板的。他诗里的感情却必须是一种 极复杂的东西，但并不是象生活中感情离奇古怪的一种人所有的 那种感情的复杂性。"(艾略特)

听说这里在讨论不二兄的诗，特来侃侃

关于远伦（张不二）和他的《软物质的七日》

小刀

一个人的诗歌作品不仅记录着他的所思，所想，是他肉体不能到达的地方的精神运行，更是他的精神和语言的摩擦、碰撞、整合和因此产生的变异体。近日读到远伦的《软物质的七日》，发现他正在修正语言和爱情、性、潜意识、虚无、迷失等软物质之间的关系，他的努力，使我们看到了他的方向，并且意味着他在经历多年的语言迷途的跋涉之后，在乡村唯美和抒情的路上回头，并与之决裂。海德格尔说：“有伟大之思者，必有伟大的迷误”，何况远伦。但我相信，他一定会在这种决裂中强大起来，并超出我的预想。 和远伦第一次见面是在2003年夏，大家一起醉了一半夜的酒。刚开始拼酒时他默默的坐在一个角落里，显得很文静，脸上一直挂着笑。大家都灌了几杯之后，他的话就多了起来，海阔天空口无遮拦，吹着吹着大家就成了朋友。可惜酒终人散，第二天一早我们就匆匆别过。 后来我从学校毕业后和他同一个县工作，大家见面的机会就多了。远伦为人十分仗义，一次我在县城一家网吧，上了半天才发现身上没有带钱，于是一个电话挂了过去，没过多久，他就出现在了我面前。经常见面，除了喝酒，聊诗，谈女人，两个人挤在一张单人床，我更珍惜彼此的灵犀相通，以及那些来自生活的痛和沉默。远伦也是人，他无法高高再上，无法跟现实一刀两断，他写诗，认真的生活。 我身陷五谷，秉承了籽实的基因， 把土地的营养用完把母亲的肥沃花光。 我皮黄肉白，接过薪传的火 远伦的诗，我基本上都读过。他早期的诗歌，有一种乡村早上的空气一样的抒情气息，朴素、清新、纯净。同时抒情的气质是硬朗的，带着山里人特有的秉性。在他早期的诗歌中，写作素材就是他所生活的乡村，将山山水水一草一木赋予一种很强烈的主观色彩，在想象中融合思辩 你这村庄的乳名已被音乐收藏 最高的音阶叫火苗，最痛的爱情痛故乡。 他试图从这些细节中，找出微妙的变化，并以此为突破口，还原生命的本色。读起来粗犷中蕴涵着细腻，奔放中饱含矛盾，同时在形式上他也不排除刻意的安排，注意节奏和铺陈，这使得他的诗歌读起来琅琅上口，质地干脆。 一个诗人的成长必然少不了变化，无论这种变化是多么细微。远伦有血有肉，他在不断的写作，也在不断的思考，当然也在不断进步。近日，他写出了组诗《软物质的七日》，和他以前的诗相比，可以看出他正处于一个飞跃的阶段。他摈弃了自己拿手的抒情方式，在主题进行淡化，让其晦涩，模糊，同时也让诗歌有了更大的张力。 遗漏的是没落的 家族伟大思想在 墨迹的黑暗里 它更像一盏孤灯（《在墨迹的黑暗里旅行》） 同时可以看出，远伦相信语言的力量，在语言上开始修整自己。 把幽灵拿到唇边来吹 像吹海角 手里握着把干骨头 而她的空穴 来风，并呜呜地响（《把幽灵拿到嘴边来吹》） 他试图在诗歌中表现出很多东西，比如迷失、虚无、生存状态……在他的心底被秘藏的压抑、幽闭、萌动、放纵鬼魅一样闪现，这首诗里的诡异气息在短短的几行里荡漾，张力惊人。他举重若轻地找到自己心灵幽灵的外化方式，一个能发出惊竦音乐的孔穴承担了着一切。其间对女人非人间妖柔的迷幻情有独钟。 保罗德曼说过：任何洞见的产生都会造成不见。正因为他抛弃了教条理论的束缚，从既定的诗歌麻醉剂中苏醒过来，他将看到更多，尽管看见的可能不是鲜花，而是沙尘暴或者极速后的堕落。 在诗歌中我们可以看出他的努力，也能证明他的努力并没有白废。 诚然，他还有很多需要改进的地方，我期待着他能不断进步，给我们带来更多的惊喜。

作者：小刀，80后，本名李万光。诗作散见〈〈星星〉〉、〈〈北方文学〉〉等刊物。现在一报社混事。

不二近期的作品我最喜欢这几首

艺术 铝合金的泛滥是时代的一个病灶 这是谁说的?好象是在一个幽暗的缝隙里 光的斑点形成生奥的阿拉伯字母 具体说来是在全封闭的手术台上 精钢的镊子和刀片结着冰.铝合金 被切割.此外的暗色纷纷翻卷 金属和金属如两具尸体相互锉伤

身份 她侧翻的眼镜 正好与汽车庞大的后视镜 形成叠影 看上去她的身体刚下过雪 温度被提升 是天崩的陨石 还是地裂的口 是凸倒过来盖住了凹 还是凹已满 凸必须独立 总之世界就是缺陷 她激烈地争辩下去: 人本来就不是独角兽,是逃奔

贮藏 三头黄牛并排死在了一起，像探险家在此扎下一溜营地 雨点在它们的牛皮鼓面上铮铮有声 他收藏着数十条即将消失的土语 体内鼓胀 疾驰 和黄牛一样，他的痛苦在腹部不断裂变 成为这个凄冷的谷壑里第二批抵达死亡的生物 他的罗盘和四首偈语诗 劫后余生 与他共同拥有一个秘而不宣的血统 几乎超越了宿命。突然精神失常 当初，心颤是他的职业生涯 而今，距惊天发现那么远。他像一个身中剧毒的人 要努力留下遗孀

黄沙

大风吹过 蓑草上,粒粒黄沙 当枯涩叫停 黄沙坠落 荒村轻微颤栗了一下 旋即寂寥下来 就像空蒙天地 被掏空,归零 就像两个人相互捐躯 又因为爱 而相互忘记

悬崖的宿命与我有关 （那是一个危险的三维） 那天我路过月儿崖 方才明白自己幕后的身份 这种思想让我几乎自杀 在月儿崖的三维世界里 九，我告诉你什么是宿命 宿命就是一个正常人 终生在做一个模拟跳崖者

第二天：把幽灵拿到唇边来吹 把幽灵拿到唇边来吹 像吹海角 手里握着一把干骨头 而她的空穴 来风，并呜呜地响