主题：学诗贵在不泥古；写诗贵在真性情－门外诗谈之一

诗词有既定的格律，大而言之是必须要遵守的。但贵在能进得去出得来。能在规矩中找到自由，本身就是一种乐趣。闻一多把格律诗比作带着手铐跳舞。实际上，不带手铐跳舞又怎样呢？还不是要有很多的步法？我到现在还学不会，首先是听不出音乐中节拍的区别，就更不说步法了。

始终有很多变通，并不是为了技巧的玩弄，是在也是为了突破束缚的一种变通。在平仄上有各种拗与救，都是希望在保留平仄错落的基础上，争取更多的自由。当然，有的时候，平仄也可以抛掉，写古体的。但古体有古体的审美，很多人用律绝甚或小令如古体，也是一种误判。古体之外，还有一种半古半新的，一般来说，律绝中间，前半首近古，后半首守律，这种也是很多的。还有就是上边说的折腰等。

在韵方面，近古的有换韵等。近体诗中，则有借韵，有一雁出群、辘轳格、葫芦格、进退格等，都是解放韵脚，以防万一。当然借韵是要借临韵，而临韵不是韵部顺序相邻，是有一定限制的。有时见今人做诗，用临韵，只是拿相邻韵部的来用，也是误解。

韵可以进行探索，但还需要保持统一。韵不只是韵母，并不是一两个人能说得清搞得定的。同时在改革的同时还要注意延续性，而不是一味地适应当前的语言环境。否则，十年一变，中国之诗学，就会成了割裂的，而不是一贯而下的诗学。割裂之后，断种的危险也就真成为现实了吧。

杞人忧天，在小学课本中，是贬义词。但以现在的科技，天真的会塌下来，如给什么星球撞了等，所以还是很佩服这个杞人老乡的。课本中的教育时间长了，国人就流行一句天塌下来由高人顶着，而渐渐少了责任与使命感。也是一叹。又扯得远了，题外乱谈一个。