诗昆论坛【诗昆文苑】【北固亭】 → [原创]瑞龍吟 陽山別后步清真韻


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主题:[原创]瑞龍吟 陽山別后步清真韻

帅哥哟,离线,有人找我吗?
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  发帖心情 Post By:2006/1/22 19:54:00 [显示全部帖子]

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昆阳游子江南客
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  发帖心情 Post By:2006/1/23 15:02:31 [显示全部帖子]

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  发帖心情 Post By:2006/1/23 16:20:52 [显示全部帖子]

两位探究得比较深细了,但个人觉得,词路当取宽。限制太多,填起来不免滞涩。


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  发帖心情 Post By:2006/1/23 21:40:35 [显示全部帖子]

词就现在而言,入曲的功能,逐渐消退,诗词现在地位基本上同等了,也基本上都成了吟咏的文字,而不是歌唱的。所以我取比较宽的路子,特别长调,如金缕曲,现在许多填的,平仄也未必就完全合于词谱之平仄。

当然,从探究来说,能更深细一些,对研究古人作品,推动当今创作,都是很有意义的。但不一定提倡创作中都去严格遵守,能游刃其间的毕竟少数。

门外之谈,只是个人的想法。当然还是很希望在兄的帖子中学习到一些比较严格的要求。



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  发帖心情 Post By:2006/1/25 14:24:29 [显示全部帖子]

以下是引用文森在2006-1-23 23:57:25的发言:
复昆陽兄:同意你说:取比较宽的路子,特别长调,如金缕曲,现在许多填的,平仄也未必就完全合于词谱之平仄---包括清代一些大家。但词入曲的功舆词講声韵是两回事,如李清照《声声慢》九十二字,四十二字是齐齒舆舌尖音由此为全词创造了易个凄清的氛围有力于表现内心的情绪,这种真情不全在字面上表现。近代以詞分三类,1只講平仄追求章法结构的,如贺新郎,2講究四声去上结构的,如齐天乐,瑞鹤仙,3住字韵字讲求四声阴阳,声韵旋律的如犯调及格律派的看家60余首词。 词谱中绝大数小令,和近半数长调只講平仄追求章法结构。而講声韵的是少数,但词家学词都主张,问途碧山,历夢窗。。。。他们的代表作又往往是后两种。这就常常要求学词者入门先要弄明白声韵学,过去先生看学生是否入门,有没有名人指导是从填者四声去上结构的运用来判别的,如:吕碧城拿填的《六丑》给严复看,严复说:你有才气,惜你没师承。吕后在沪上拜师学成后再填《六丑》给龙榆生看,使龙大为惊叹。为何,因初给严的词韵序根本不是六犯,后在瑞士填的这首:警银屏好夢。就是一阳入为主调的六次犯调---说这个掌故无他,学词不必拘泥于音韵,但又不可不知音韵。另诗词语言風格不同,诗情正则真;词情真而正---诗语入词则腐,词语入诗则纤,两者不可归一。

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