主题：[讨论]徐晋如谈刘梦芙的诗词

“文革”结束后，中国当代文学进入了新时期。旧体诗词创作创作种群迅速扩大，全国各地诗词组织如雨后春笋，诗词爱好者由地下创作转为公开吟哦。1977年中国青年出版社出版《天安门诗钞》，编者署名“童怀周”，即“同怀周”之意。此书正式出版之前，集中作品就已流布全国，而且大多采用了韵语的形式。但是“四五”运动毕竟是政治运动而非文学运动，由于它的发生而附带来的韵语体诗歌的短暂繁荣也并不能表明旧体诗词创作队伍的复苏，也不能因其流布遍及全国就可以说旧体诗词比新诗更加为群众喜闻乐见。天安门运动中产生的诗歌更确切地说应当是歌谣，无论在内容上还是在形式上，都同严格意义上的诗歌相去甚远。同样，此后几年间大大小小的刊物杂志上所发表的所谓的“旧体诗词”，尽管有一部分在形式上合乎格律，却在内容上同真正的诗歌迥异其趣。

数量上繁荣质量上贫乏的“老干部体”统治了诗坛，据中华诗词学会统计，新时期旧体诗词的创作总量远远超过盛唐，这种现象一直延续到后新时期。截止1996年底，全国从事旧体诗词创作的人达一百四十万。而其中的最大部分，则是“老干部体”的诗词。“老干部体”诗词的兴盛是新时期旧体诗词界特有的现象。“粉碎”以后，正也是新老干部交替的重要时期。从前的各级干部因年龄关系，纷纷离退休，他们年轻的时候，或者忙于打仗，或者忙于工作，生活安定下来需要消遣，也有记叙一生勋业的要求。但是他们文化水平大都较低，没有读过什么书，加之多年生活优渥，早就失去对于底层的体验，当年纷飞的战火硝烟也已成为模糊的记忆，所以创作出来的韵语体文字也没有诗的情感。从内容上讲，不外是歌颂现实、忆苦思甜，从创作动机来看，不外出诸学习文件、阅读报纸。创作思路一般秉承“文革”中提出的“主题先行论”，语言枯槁，意象贫乏，滥情滥景，千篇一律。这种情形迄未改观。

但也并非没有例外。“文革”结束以后直至今日，从事旧体诗词创作并取得较高成就的有刘梦芙、陈永正等人。刘梦芙1951年生，安徽岳西人。他的父亲刘凤梧也是一位诗人，平生为诗四千余首，风格近于黄节。刘梦芙的《登采石矶翠螺峰瞻太白塑像浩然作歌》：

高原万里长江来，巨龙奔啸涛如雷。泻落天门阻牛渚，横空绝壁何崔嵬！翠螺山色东南美，绰约烟鬟映江水。人道峰头葬谪仙，白云高卧呼不起。我来江上乘扁舟，放怀偶作名山游。百丈危崖独登眺，水天一色空吟眸。蛾眉亭畔长松碧，巍然巨像凌霄立。广袖迎风势若飞，举杯欲向青天掷。轩昂气概浑如生，摹公千载垂仪型。啸傲乾坤泣神鬼，酒酣喝月月倒行。悠悠往事思天宝，长安初奉君王诏。彩笔挥成白雪章，沉香亭北清歌袅。公侯眼底皆无人，珠玑咳唾怀经纶。何期狐鼠在君侧，如天大道多荆榛！鲲鹏未展摩云翮，还山却道承恩泽。散尽黄金剑影孤，秋风仍作飘蓬客。锦袍江上垂鱼竿，歌哭人间行路难。骑鲸一去不复返，明月沧波生莫寒。星河飘渺瑶池远，光芒万丈留诗卷。高名只许少陵齐，大音寥落徒悲叹。拜公遗像哦公诗，灵祠长峙江之湄。异代萧条一洒泪，公今逝矣来者谁？神州桑海惊千变，舆图换稿开新面。劫火曾哀宝玉焚，融冰倍惜春光暖。吟旌重树气同求，艰难重任承前修。扫除芜秽挽哀绝，试看光焰腾吴钩。君不见迩来禹域欧风靡，金钱一拜灵魂死。纳贿何多贪墨徒，蔽日还愁阿谀吏。又不见商潮卷地文场蹙，群儒下海争相逐。妖娆歌女满银屏，郑声销尽英雄骨。风骚断代真奇辱，青年竞作“追星族”。弈叶精华弃若遗，诗魂应在苍天哭！浩浩长江东复东，翠螺峰上斜阳红。江山有情生我辈，挥戈返日呼群雄。风雷待辟新世纪，飞腾华夏云中龙。文明伟业迈唐宋，诗坛首应标奇功。仙灵来归跨黄鹤，掀髯一笑吟天风，掀髯一笑兮吟天风！

是作曾经在全国性的诗词大奖赛“李杜杯”诗词大赛中获得一等奖。诗作体制煌煌，辞藻雄伟，有强烈的现实性。刘梦芙的七律诸作，沉痛哀艳，近于黄仲则。刘有诗集《啸云楼诗稿》。

同时期重要的诗人还有陈永正。他生于1941年，广东茂名人。现为中山大学中国古文献研究所研究员。作品集为《沚斋诗词》。作于1970年的《再寄刘郎》：

夜半朔风排天来，广野荡坼声何哀。城北有客独不寐，忽忆海南真奇材。谷中樟楠高百尺，四山壁立不得出。地僻正宜屯云雷，我今胡为长叹息？但悲君去城中空，千树万树不能红。尽日书空谁堪语，夙昔情怀一记取。邂逅论文沙面阴，大道未同恩未深。五载相过犹貌敬，话牵时势各沉吟。岂意地仄天欹后，众流俱向海东就。重逢梦觉喜生还，豪气飞扬皆改旧。故交得心成新知，吾辈有合终不移。握手雄谈连朝夕，有时呜咽各无辞。刘郎何事与我别，使我忽忽心如结。黄云碧海行路难，朗朗唯见中天月。

语句沉雄悲凉，从一个侧面表现了文革中知识分子的心态。1972年所作的七律《山川》：

山川草木负前期，危涕江楼忍独归。东海每悲狂士蹈，中宵恰值老鼍饥。翻寒脱叶林犹黑，入梦游魂月亦微。我欲呼天问奇字，摹崖来写大王碑。

虽稍嫌晦涩，却字字沉痛，尾联更见悲壮。