主题：感觉“阿远”的小诗《写给冬天的风》

感觉“阿远”的小诗《写给冬天的风》

“阿远”以前的诗我没有读过，也不知道“阿远”是何许人也，写诗有多大能耐，风格又是如何；只是偶尔在“白话新诗”看到大花狗等人说这篇《写给冬天的风》写的还不错，就顺便看了下，真得有些地方还是不错的啊，于是就有了瞎评的冲动。在此还不能叫评论，说评论我是不够资格的，权且叫做感觉吧！也就是用自己的方式去感觉这美丽的诗篇，顺便谈一下自己的不成熟的看法，希望阿远和各位诗友海涵。

这首诗开篇不落俗套，借用俗话表达了不俗的想象力和诚挚的情感，“为什么此刻，你不能安静”，哪一刻，“你”是什么，怎么就算是不能安静，为什么不能安静，这不能安静又是在做什么呢，在这一系列潜在的疑问中，诗人缓缓地拉开了亟待抒情的大幕。其情也快，其调也高，却是在略带忧伤中起笔，把苦思冥想与殷切期望很好的结合在了一起，颇有气势。接下来是连续的比喻，雨落旌幡，菊开边缘，还是在深夜在我的房间里，在我凝望的小床上，或许是我在梦中的倒影罢了。但是这些东西，如“雨”、“菊”等都是在我外边的东西，是和我相距甚远的所在，要不为什么说“那些”、“那”，这显然是为了突出自己的孤独和沉静而采取的便利抒情的手法；至于“墙上，成为温暖的暗影”，不得而知了，看到题目“写给冬天的风”，想必北方的朋友都有这方面的经历，或是月夜照影入梦，或是炉火点点如豆，或是梦里花开雨落，场景却是骇人的。诗人被流放到边缘的某个角落，功臣而不可居，幸福即将到手却只能远远的观望，希冀能分得些许的安慰。这就是冬天的风吗，说来自遥远的北极，不如说来自阴霾的内心，是不是有些阴影一直无法割舍呢，或是黑暗占据了诗人的内心，诗人希望用一种光明的方式阐述，最后却是徒劳呢？先把问题放在这儿，继续下看。

“为什么你要倾听，倾听//天空尽头受伤的隼的飞行//海洋深处弱小的贝的游动//还有，石头里老去的人的声音
为什么你要等候，等候//古老铜镜中虚构的爱情//神秘洞穴中浮现的光彩//以及，遥远的未知的降临
为什么，为什么不坐下来//如我身旁的歌女，曼妙轻盈//我们一起饮酒，纵歌//我们哭泣，拥抱，亲吻”

以上是诗歌的第二、三、四小节，诗人用排比或重复的方式反复的歌咏“为什么”，使人似乎是知道的，说为什么只是为了提醒广大的读者去注意这一系列的为什么，而不是真的去构造自己也不知道的为什么，这一点也就使写作的技巧了，明知故问，或是为了行文，或是为了关注，总之是不错的技法，值得引导我们去探究诗歌技艺和手法方面的众多问题。

第二节的意象是孱弱的，又是同样的处于边缘的孤独的行者，和诗人的心境相差无几。如文中提到的“天空尽头受伤的隼”、“海洋深处弱小的贝”等等，而这些又是不放弃最后的挣扎的，诗人提到了“隼的飞行”、“贝的游动”，即使是在边缘，即使是满心的疲惫和困顿，这些幼小的生物还是在履行自己的使命，继续的飞行，继续的游动，用老祖宗传下来的安身立命的法宝显现自己的存在，展示自己的能耐；诗人这么写不是对小动物们的夸耀，而是借以表达自己的想法，即使冬天的风再恶劣、再疯狂，也是有着顽强斗志的人们急需的履行着自己的使命，阐释自己特有的价值的。诗人是不是这样呢，我不清楚；但在这纸醉金迷、物欲横流的物质时代，诗歌已经处于生活边缘的阴暗角落，即使是冬天的风也不足以唤醒沉睡的众生，于是就看到如此和如此的展现了。“还有，石头里老去的人的声音”，这是令人惊骇恐怖的叫喊，这样的情况只有出自梦境才显得合情合理，但是却是来自现实的冬天的风，吵得老去的人的骸骨不得安宁。起码这是诗人在聆听，是和风换位后的想象，倾听，多么申请的词语，在此却是无可奈何的沉默；诗人到了只能倾听的境界，悲，喜，无可言说，沉默。

“为什么你要等候，等候”，这等候的不是他人，而是诗人自己，或是和诗人有着相同心境的一类人；而不是冬天的风，十一月下旬正是冬天的风肆虐的开端，它是无须等候的，只是四处流浪，满目荒凉凄惨。“风月宝鉴”等古老铜镜，“太虚幻境”等神秘洞穴，在这沉了诗人聊以自慰的归宿，但是爱情、风彩只是虚幻的镜像，如同《红楼梦》里的“好了歌”，得到确是失去，一切都是徒然的拼搏。当然，诗人的心思可能没有如此的消沉，但是“以及，遥远的未知的降临”却把我们的目光指向了遥远的未来的向往。现实无计可施，只好靠在虚幻的梦中实现自己的理想或寄托了。这就是诗人无奈的心愿指向，当然没有屈原的洒脱和取舍，也就不可能成就《离骚》那么大的丰功伟绩了。

接下来的一段是对现实的关怀和对自己茫茫潜行的抚慰，既然诗人还要挣扎，还要向往，那还不如找到片刻的闲暇，或是暂时摆脱苦难的承担，在轻歌曼舞中得到些许的欣慰。“饮酒，纵歌，哭泣，拥抱，亲吻”，在这一系列的动作后面吟唱着欲望的发泄和沉沦；但诗人毕竟是诗人，他还要继续自己的追寻。是空虚和无奈造就诗人暂时还原成凡人，但可以看到，在诗人的心中，高贵和承受还是永恒的主题。

如果我这样的连接随之而来的一段，就是“哦，风，为什么，为什么如此凛冽地穿过我，随陌生的马匹远去。我听见蹄声震动大地，河面之冰破裂！”诗的意义和价值不会有较大的改变。诗人用散文的语言设计了诗的形式，但是散文的美学意味和审美效果不会随着分行的改变而成为诗的；同样是简约和明了，我觉得这几句打破了整体的风格，但也使得这首小诗在和谐中有了异样的风趣，更值得人们去阅读和玩味。“陌生的马匹”是诗人想象中的神话之物，并非现实；在此，诗人再次掉进了无和有的陷阱，这是精神游历必然的结果，并非是诗人能力所不及造成的。我还能听见什么，“蹄声震动大地，河面之冰破裂”，冬天的风送来地动冰破的好消息，意味着冬天即将过去，诗人的希冀将有好的实现，诗人的理想和向往有可能在现实中得以实现。

这一切的一切却消失在梦中，“而你，一刻不停”，冬天的风在继续自己的旅行，它是不会顾及诗人的感觉的。这里的“一刻不停”更加坚定了诗人行进的信心，也从“你”和“我”的置换中找到了自己，回归现实，是人还是诗人，写给冬天的风的只是偶尔的邂逅或情感暂时的宣泄。

结尾收的很好，力度也可以；但是把希望和寄托全部的拿了回来，留给读者的只是高度兴奋后的失落和空虚，令人有些无法忍受！

暂时搁笔，不足之处还请各位指教。

附：阿远《写给冬天的风》
为什么此刻，你不能安静
象那些雨，于旌幡上安详地睡去
象那束菊，于深夜的边缘开放
开在我房间墙上，成为温暖的暗影

为什么你要倾听，倾听
天空尽头受伤的隼的飞行
海洋深处弱小的贝的游动
还有，石头里老去的人的声音

为什么你要等候，等候
古老铜镜中虚构的爱情
神秘洞穴中浮现的光彩
以及，遥远的未知的降临

为什么，为什么不坐下来
如我身旁的歌女，曼妙轻盈
我们一起饮酒，纵歌
我们哭泣，拥抱，亲吻

哦，风，为什么
为什么如此凛冽地穿过我
随陌生的马匹远去
我听见蹄声震动大地
河面之冰破裂

而你，一刻不停