主题：[原创]水龍吟三首

水龍吟 與永傑兄春別

轉頭歸雁千行，行行寫盡相思苦。黯然過了，賞花時節，又聽風雨。

茉莉吹殘，海棠吹墜，翻成酸楚。待挑燈來續，聲聲別恨，似重讀，江郎賦。

尚記錢塘鶴渚，抱琵琶、夜調新譜。芳菲世界，暗香浮動，折梅寄語。

弱水三千，武陵一曲，燕樓空舞。嘆無情杜宇，年年此際，啼青山路。

水龍吟 畫眉

潺潺碧澗尋源，山人自識山人趣。初陽開啟，神飛蘭黛，光絢雲翥。

西子橫波，玉環嬌睡，貂嬋耳語。惹依依重現，軟紅塵里，盡勾起，君王緒。

細數古來美譽，共壚邊、相如作賦。梁鴻齊案，蘭成詞藝，甚多出處。

高士結盧， 籃橋得杵，堪稱儔侶。 任天書命理，悲歡在我，是為夫據。

水龍吟 桃花

杜鵑啼處青山暮，斜雨魂迷花陌。黃昏燕子，霓虹香陣，青帘未隔。

望作瑤姬，視為知己，夢痕深積。正飛紅曳影，飄然翻舞，幽城外，聞吹笛。

莫道清高也俗。笑曾經，武陵歸客。忘情脫帽，垂楊解纜，依依行色。

今把珊瑚，和煙共染，和雲共逸。恐都難勝卻，天工賦下，春風一筆。

推推

推个屁。老文记得答应送狂生<燕乐三书>的复印件哈。:)

从用韵看，第三最糟糕，入声通押，颇为无奈，砸几下；第二未见用心，颇为杂乱，扁一次；第一最好，上下两片均用上声连缀而结以去声，得九浅一深之旨，沉着痛快，颇为喜欢，赞一个。

小乙哥真会搞笑，连房中术语都借来评词了：得九浅一深之旨，沉着痛快。文胸再如此修行下去，俺看很快就要悟得采阴补阳大法了！呵呵！

一乙兄：你說：从用韵看，第三最糟糕，入声通押，颇为无奈，砸几下；﹣﹣我想你錯了，這首是寫給甘棠詩社檀作文的，不得不用心。戈載在《詞林正韻》發凡p54中引用楊守齋作詞五要之四說越調＜水龍吟＞商調＜二郎神＞皆合用平入聲韻。古詞俱押去聲，所以轉折怪異，成不祥之音。但龍榆生《唐宋詞格律》p125:所舉《水龍吟》四首（蘇軾兩首“似花還似非花，也無人惜從教墜。”；“霜寒煙冷蒹葭老，天外征鴻嘹唳。”辛棄疾：“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”陳亮：“鬧花深處層樓，畫帘半卷東風軟”）p136:柳永《二郎神》：“炎光謝，過暮雨，芳塵輕灑。”都是押上去韻《欽定詞譜》卷三十：《水龍吟》共二十五體，只三首是平入聲韻，（辛詞一首用楚辭體平聲韻：聽兮清佩瓊瑤些，明兮鏡秋毫些。趙長卿一首：煙姿玉骨塵埃外，看自有，神仙格。無名氏一首：洞天景色常春，嫩紅淺白開輕萼。） 秦觀，姜夔，吳文英等都是音韻大家，卻全是用去上韻。為何出現這種現象？一則，上去參差聲韻易掌握；二則,楊守齋所說是此調未脫離音樂時，三則 《詞林正韻》出現前詞人填詞多依＜古今韻會＞，＜古今韻會＞是＜七音韻＞音係屬吳閩語係。﹣﹣﹣南宋時期的江南流行通俗語言，他缺乏中入；而北宋時填詞以廣韻（江西人）為主。顧亭林說後世詞人填詞多不深研經意音韻。故用入声填水龙吟者渐少，現保留廣韻語係的中國方言只有粵方言了。粵方言：陽入==E調；中入==G調 ；陰入==B調。三調B調最高E調最低。我這首上片四韻：陌,隔,積 ,笛＝＝陽﹣中﹣陰﹣陽；下片前四韻：俗,客,色,逸＝＝陽﹣中﹣陰﹣陽，結作高音：筆＝陰入＝B＝7；以陰入作結;如現代歌曲最後樂段,拔起高音，引起聲樂的環繞一樣。住音旋律形成：重疊式環繞,是很清楚的啊。 依兄音韻的功底不致走眼吧？

照文森兄所说“陌,隔,積 ,笛＝＝陽﹣中﹣陰﹣陽；下片前四韻：俗,客,色,逸＝＝陽﹣中﹣陰﹣陽，結作高音：筆＝陰入＝B＝7；以陰入作結;如現代歌曲最後樂段,拔起高音，引起聲樂的環繞一樣。住音旋律形成：重疊式環繞”，也见用心。但我还是这样认为，入声不要混押，一混押就失掉入声所特有之声情（我一直用客家话来诵读诗词的，特别是入声，用普通话读，那是读一百遍都记不住，因为没有声情纯粹靠脑子来记忆，于我实在痛苦）。如果兄之韵脚上下对照有重叠回环之美而不串韵，那不服不行，但为了要重叠回环“陽﹣中﹣陰﹣陽”而混押，我还是以为不可取。我以为，审音可宽而用韵要严。如果为了追求音之精细而以多韵混押为代价，真好比：一块大宝石为了打磨光滑而工具无法做到，就先把它碎成几小块，岂不可惜？

兄用韵当区别阴阳，那是道理。去年兄在无肠家说起用韵阴阳之区别，我们都不很感兴趣，原因就在：兄说得太过精细，只能聊备一说，那就无意义了。

还是看着好看。文森兄词，自觉读来比以前更纯正深厚了。

籃橋得杵，是不是蓝桥？

一乙兄，也不盡然，龔定庵作水龍吟：＜斷釵吟＞：虎頭燕頷書一詞，用韻上片：說，急，坼，碧﹣﹣１７，８；過片：宛宛玉釵一股（上聲七），下片：蝕，血，歇，裂﹣﹣１７，８兩部，顧亭林＜音論卷＞說：古人四聲一貫：夫古之為詩，主乎音者也，江左諸公之為詩，主乎文者也，音者無方而易轉，夫不過喉舌之間疾徐之頃而已，諧於音順於耳矣。......。惟其當也，有定之四聲以同天下之文，無定之四聲以協天下之律。﹣﹣﹣這也是對漢語“搖聲”特點的論述。水龍吟一詞，以賦筆為主，上去韻音緩，過片易鋪述換氣，但入聲韻急促，賦筆於此換氣較難，故多取入可代平者或換韻，趙長卿（起句用格韻,過片用"識”字），龔定庵，厲鄂（過片用"說”字）均如是法。吳梅在＜顧曲塵談＞中，龍榆生在＜倚聲學＞中都強調填詞：依調擇韻。道理也在此。

对第一首比较喜欢。