主题：與文森前輩商榷——從《齊天樂》的聲律談起（續一）

首先，我要聲明一下：我沒打算把本文寫成論文，而是雜談，所以是想到哪寫到哪。下面我先引用文森的文章的一部分，看他是怎樣分析周邦彥的：

“<齊天樂>一詞:又名<台城路>,<如此江山>,<五福降中天>,在宋詞可查到的資料中钤缈梢姷降氖侵馨顝┨畹?”綠蕪凋盡台城路”；<詞律>列王碧山的兩體爲例詞,<詞譜>以周邦彥填的:”綠蕪凋盡台城路”這首爲正體,又列別體七種。上片三四句；下片四五句作對偶句法。《清真集》，《白石道人歌曲》，《夢窗詞集》均標明調入：黃鍾宮，王灼《碧雞漫談》：黃鍾宮，即俗名呼正宮，沈括《夢溪筆談—補筆談》：“十二律配燕樂二十八調，除無徵音外(隋唐燕樂以琵琶四弦:宮,商,角,羽配七調,故徵音除外)，凡殺聲黃鍾宮，今爲正宮，用六字。”蔡縧《鐵圍山叢談》進一步解釋：“有獨以黃鍾宮調均韻中爲曲，而但以林鍾律卒之。是黃鍾視林鍾爲徵，雖號徵調，然自是黃鍾宮之均韻。”張炎在<詞源—宮調應指譜>更明確地說：黃鍾宮用“厶”字煞，厶===工尺譜的“合”字，即簡譜中的低音5----換句俗話說：正宮本應以宮（平聲）爲主音起調煞尾。但黃鍾宮把林鍾看作徵（上聲），於是黃鍾宮以徵音爲主調,故均韻多用徵===上聲起調煞尾。

縱觀全宋詞共有60多首<齊天樂>，其中50多首是用上聲起調(或做調頭),煞尾的;一半是：起拍，上結，過片，煞尾均用上聲。我們分類作一次分析來看：

周邦彥詞：

綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋（晚—陽上）。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁（剪---陰上）。雲窗靜（掩---陰上）。歎重拂羅裀，頓疏花（簟dian4---陽上）。尚有綀（shu1）囊，露螢清夜照書（卷---陰上）。 荊江留滯久，故人相望處，離思何（限---陽上）。渭水西風，長安亂葉，空憶詩情婉（轉---陰上）。憑高眺（遠---陽上）。正玉液新篘，蟹螯初（薦----陽去）。醉倒山翁，但愁斜照(斂---陽上)。-----《清真集校注》

晚—陽上, 剪---陰上, 掩---陰上, 簟---陽上, 卷---陰上。

限---陽上, 轉---陰上, 遠---陽上, 薦----陽去, 斂---陽上。

周邦彥詞完全符合沈括和張炎所說。”

前面一段就是吳梅講的管色和殺聲（也叫住字）。一定的宮調有一定的主弦律，起結韻有一定的規定。理解這些，對前人煞費苦心之處的韻味的的領會是有幫助的。

但文森在這裏，爲了遷就理論，強行說“卷---陰上”，“卷”三種讀音，平聲之意是形容詞，上聲通“捲”是動詞，去聲是名詞“書卷”。周詞這裏的“卷”應該是名詞，也就是去聲。因爲在作動詞時，一般的繁體版本都選擇“捲”字以示區別。“卷”，溪母，次清，去聲。當然，前人也有偶爾把“清去”用作上聲的。但在分析文章中是應該予以注明的。文森顯然是沒有注意到“卷”是去聲。因爲後面的“簟---陽上,”在周詞裏顯然是全濁上聲字，用作去聲的。“簟”，定母，全濁，上聲。同樣，“限---陽上”亦類此。

綜上所述，那周詞上下闋的韻腳的安排都是：上、上、上、去、上。這證之其他較爲嚴謹的作家的作品，是可以得到證實的。

至於周詞韻腳陰陽（清濁）交替使用，可能是有意的，也可能是無心的，因爲這一點按他的這個清濁順序，以後遵守的作家極少。當然，有可能這樣的交替，有助於聲調歌唱或吟誦的美聽。但是，我要想說的是，宋人陰陽的去分，不是象今天那樣靠調值的區別，而是聲母的不同，也就是發音部位的不同，這對詞的合律固然有關係（就象我前面說的那樣），卻不會出現象近代語音那樣，比如曲，唱“荒”，聽起來象“黃”那樣的錯誤。這是在全濁聲字母清聲化後，陰陽靠調值來區分才會出現的情況。

下次我討論討論本調的句中用字和句式問題，今天就到這兒。