主题：與文森前輩商榷——從《齊天樂》的聲律談起（待續）

恐怕在古風混的，只有文森和我推敲過《齊天樂》的聲律。文森前輩的聲韻結論，從兩方面就能得出，而且十分好理解：1，①吳梅：《詞學通論》；②吳熊和：《唐宋詞通論》；③王力：《漢語音韻學》④夏承濤《唐宋詞論叢》。2，《普通語音學》或者《普通語言學》。

儘管文森前輩曾略帶譏諷的口吻說過，《音韻學》不同於《語音學》。誠然。其實，喜歡文言的哥兒們都知道漢語的這幾大部門，《文字學》、《訓詁學》和《音韻學》。但文森前輩忘了，《語音學》是基礎學科，是後人更高的概括，《音韻學》不過是其中一門《歷史語音學》而已，《語音學》完全可以解釋《音韻學》上的東西，不能解釋才是奇怪。用《語音學》上的的術語來解釋《音韻學》上的東東，無非一則容易理解接受，二則可以把那些在現代漢語中已經消失了的聲母、韻母從理論上讀得出來而已。《語音學》對《音韻學》的理解是非常有幫助的。

現在在說律的問題。我們今天填詞說的守律，其實是出於對以前音樂家們創調的尊重，寬嚴完全在於自己對某個詞調的理解。守嚴律，一般是對宋代格律派詞人們習慣的尊重，不但包括韻，而且還有字聲和句式。在字聲方面，最嚴的是通首遵照四聲，這是泥。次嚴的在起結和重要警句（或拗句）遵守。最後是遵守平仄，或太寬。這就是所謂的四聲譜和二聲譜的區別。

關於字聲的清濁（就是陰陽）問題，儘管北宋李清照，宋末張炎等人故弄玄虛說過外，其實在整個宋詞的格律派人的創作中，是不怎麽區分的。他們注意的只是個別地方因爲字的相連，上字發音後下字發音困難才注意到字的發音部位的問題。比如：張樞的“撲定”與“守定”，在發“撲”後，因爲“撲”是以[k]結尾的入聲字，在發“定”很困難，才改的。同理，那“鎖窗幽”、“鎖窗深”與“鎖窗明”也是一樣。這些通過吟頌過程中，自然就會體會得到。從四聲到五聲到清末況氏的八聲，其實都是文人鬥巧而已。何況惠風自己對陰陽的區分本身就出了問題。當然，能那樣玩，不無不可（我也會玩了）。

下次我就文森前輩對《齊天樂》的分析，提出自己的不同看法，以及文森自己填《齊天樂》的實際情況，還有我填《齊天樂》的實際情況作一個比較。