佳人绝色，闺门绣秀，绢红织绿丝丝缔线缘。
溪水沉冗，园口清青，泥污泪流点点浮湍沙。
对不起，想请问一下御赐金牙，马蹄韵是否就是：平平仄仄这样两两交替？
可否再举例一二说明一下？
谢谢了。：）
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楼上的朋友问题提得好大呀。
一下子说不清楚，我先说一个概况吧。
马蹄韵是针对对联而整理出来的声律理论，其句中的理论是平仄的两两交替，这点，与其他韵律文体的声律理论都是相通的。
我来举几个例子：
诗：白日依山尽，黄河入海流 （仄仄平平仄，平平仄仄平）
词：帘卷西风，人比黄花瘦 （仄仄平平，仄仄平平仄）这里的帘字和人字，都在平仄两可位置
曲：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，（平平仄仄平平，平平仄仄平平）一、三位置平仄两可
赋：南昌故郡，洪都新府 （平平仄仄，平平仄仄）
联：虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花 （平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平）
当然，我所举的例子虽然都是典范，但不是绝对，也有不依声律的作品，但那些不在此讨论范围中。
在韵文中，我们又常看见有“仄仄平平平仄仄”、“平平平仄仄”这样的句式，这些是不是与平仄交替有矛盾呢？你看看下面的句式有什么不同：
平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄
仄仄平平平仄仄 平平平仄仄
上面的句式，是本来的基本结构，经过135不论的处理原则后，就转化成下面的句式了。而要说这个问题，又略为显得过于复杂，我们就暂且不探讨，有兴趣的话，可以多看看这方面的书籍。
回到马蹄韵上面，我在前面说得这么多，无非是想证明马蹄韵不是独特的，是与其他韵文具有共通性的。
而为什么说马蹄韵是对联专用的呢？马蹄韵除了表现在联句句中的平仄两两交替之外，还表现在句脚的平仄两两交替。简单地说，长联的句脚平仄，用两两平仄的概念来套用的话，就是平平仄仄平平仄仄地无限延伸。但这样不具变化的规则，是没有什么好研究的（用双节平仄竿就可以了），于是马蹄韵又针对联句本身的段落划分、层次划分提供出合理的结构论证，马蹄韵的句脚平仄理论，有全合式、段合式和间合式三种。
全合式，
就是句脚完全依照平平仄仄这样的规律而排列联句的。
段合式，
是指根据内容的要求，在结构和层次上依照马蹄韵，而不是单一的套用，段合式用得好，比起全合式更能显示出美感。
间合式，
是指联句句脚在某处打破了平仄交替规律，举例说，一个但层次联句的出句是六句的，句脚应该是：仄仄平平仄仄，或平仄仄平平仄，但它是这样的：平平仄仄平仄，在这个时候，余老师的观点是在最后的一个平句前或后，本应该再加一平句的，而我则认为，这是古人在对联的时候，心里面虽然有模糊的“平顶平，仄顶仄”概念，但由于缺乏适当的理论支持，不能做到主动合律而造成的出律现象。所以，我本人并不认为间合式能具有代表性。
楼上的朋友，马蹄韵的基本概念，就是对联句中与句脚平仄的两两交替，这点没有错，但真正熟识马蹄韵，只认识这点显然是不够的，还需要掌握各种句式变化的原因，才可以在句中认识马蹄韵；需要掌握各式联句的段落和层次，才可以用马蹄韵去作句脚的检验。这些，都需要我们不断地去学习和探索。
若是作为初学者的话，先不要让这些名词和理论吓得裹足不前了，一步一步的走，到了你要求掌握的时候再去学习也未迟。
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御赐金牙
谁帮我改改，总比你自己再重对快些。
俞同志====？====御赐金牙
拆字在格律方面一般可以不究的，如古联：
马伫塞下雄关，望天山，怀张骞。
车过临河易水，入秦川，思荆轲。