关于律诗，某一直以为，只能练练笔，律诗由于法度严格，难以辅张，实难恣意，总是参禅入定为秘用，语不涉情理二字，离二边，走中道，可得三昧。故写好律非佛道心肠不能为。
至于湍飞逸兴，则不可据于体裁，某兴来常作古风，又常用新韵，又常用本部词韵，汪洋恣肆，志得意满，兴尽方罢。而律诗，词往往不尽意，务在蕴藉而已。
天一谷兄所论，余实难苟同。优秀的古风作品，不容易作。要以学养才力见识作根基。非仅靠一时的逸兴，看李白、东坡的古风，不得不服其才思敏捷，海雨天风古今中外，纷至沓来，是学力和感情的结合品。很多后人学做古风的易流于易流于矜才使气，更有甚者繁冗拖沓，如今人一些学作的古风，才力不济，更流于长篇聒噪，令人不忍卒读。而短篇律绝，除了以才力铺垫外，以性情涵养之，以只眼捕捉之，某个瞬间即可创作出来，更能出奇致胜，以少胜多。故唐宋以降，诗人作近体律绝众矣，且世随时移，今人作近体的更越来越多。此亦大势所趋也。
此论实难苟同。优秀的古风作品，不容易作。要以学养才力见识作根基。非仅靠一时的逸兴，看李白、东坡的古风，不得不服其才思敏捷，海雨天风古今中外，纷至沓来，是学力和感情的结合品。很多后人学做古风的易流于繁冗拖沓，易流于矜才使事。今天人学作古风，才力不济的话，更流于长篇聒噪，令人不忍卒读。而短篇律绝，除了以才力铺垫外，以性情涵养之，以眼光捕捉之，以瞬间出之，更能出奇致胜，以少胜多。所以从唐宋后诗人作近体律绝得占大多数，且随着时代发展到了今天，作近体的越来越多。可见大势所趋。
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超过56字我只看乐府和李杜韩李贺，其他人似乎浪费笔墨了。
长的更体现功力，所以很多人都努力写长的，而且越写越长，最后成了懒婆娘的裹脚。原来自己还写些长的，后来就几乎不敢写了。偶尔写的，也不过四句而已。
现在社会，大多数人喜欢看的，当然是越短越好，长的都让给小说了，其实小说又有几个人看呢，小说也又让给电视剧了吧。
长的更体现功力，所以很多人都努力写长的，而且越写越长，最后成了懒婆娘的裹脚。原来自己还写些长的，后来就几乎不敢写了。偶尔写的，也不过四句而已。
现在社会，大多数人喜欢看的，当然是越短越好，长的都让给小说了，其实小说又有几个人看呢，小说也又让给电视剧了吧。