标题：滿江紅·秋夜寄春水

滿江紅·秋夜寄春水

桂魄來時，光射處，黃花影瘦。

凝佇久，想君形貌，淸羸依舊。

弦索數聲塵意遠，茶禪一味因緣厚。

這世間，悲苦與歡欣，當遺否？

持椽筆，文如斗，澆胸臆，凭樽酒。

睨江湖靑白，幾人能够？

歧路高歌相與和，滄浪舟泛同衰朽。

有伊余，一笑在天涯，應回首。

附春水伊人原作：

滿江紅

煙柳重樓，來照我，詩肩削瘦。
弦絶處，幽咽聲斷，夜凉如舊。
白髪天涯尤作客，芒鞋破衲霜塵厚。
似這般，酸楚與悲辛，人知否？

也曾是，文如斗，也曾是，金樽酒。
問當年豪氣，幾人能够？
不覺平生吟嘯意，春來秋去皆衰朽。
到如今，岐路又登臨，頻回首。

黄花稍显早，和韵能与原韵意思连贯答和，而韵脚、句式又不落入原作圈套，已很不错。

满江红上下阕两对仗句，可以更工稳。词中对仗处一般要对仗严格，比诗中甚或要更严格些。

满江红上下七字句 多用对仗 然不是必用

钦定中十四体 也是不用对仗的居多

桂魄來時，光射處，黃花影瘦。

凝佇久，想君形貌，淸羸依舊。

弦索數聲塵意遠，茶禪一味因緣厚。

這世間，悲苦與歡欣，當遺否？

 

持椽筆，文如斗，澆胸臆，凭樽酒。

睨江湖靑白，幾人能够？

歧路高歌相與和，滄浪舟泛同衰朽。

有伊余，一笑在天涯，應回首。

————上片静女，下片莽汉。

然实是一人 实写罢了

看《钦定词谱》不如看《御选历代诗余》。《词律》中亦明确满江红：七字两句，多用对偶。

我正是此意思  多用 则 能用尽力用

然不能勉强处 则不强用

 

另 御选历代诗余  手头真没有

律诗中对仗是明确要求，词中对仗都没有明确要求。但词的发展是一个由粗到细的过程，一经形成习惯，便成共识。律诗其实也是这么一个过程。满江红的对仗，北宋大概一半对一半，到南宋以后，则十之八九，而且愈往后逾严格。填词就平仄格律方面，一般以南宋以前大家词相参照为佳，至明清及现代，多不足范式。但对仗方面，则自南宋以后，会更加注重，更加成熟。但这只是就严格来说，反过来看，也是圆融与变通处，但也只能是圆融变通处。