【《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。】【声犯正宫】【越调】
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百度许久，仍然感觉对【越声】理解不准。
刚刚查到【九宫大成】的简介，却没有对各调音韵特点的介绍……
谢钝笔老师解惑。
不过还想追问一句，【兰陵王】难道不是出于【兰陵王破阵曲】的典故吗？为什么【钦定词谱】里例举荻德代表作【秦观·雨初歇】【周邦彦·柳阴直】【陈允平·古堤直】虽感情沉厚，但始终不离烟柳残花、离愁别恨、极尽婉约？【辛弃疾·一丘壑】倒是英雄气魄。
那么婉约还是豪放，同一个词牌都可以尝试是吗？为什么又有说一些词牌只适合某些情境情绪？
婉约豪放一说是后人分的，什么词牌表达什么感情，并没有严格规定，以前词是能吟唱的，所以一些词牌对用韵有讲究，有些字发音亦能体现婉约豪放之说。一般来说，如《满江红》、《破阵子》之类的词牌多表达慷慨豪迈的感情，但也有特例。即便是豪放派的代表苏辛，也有很婉约缠绵的作品。不必纠结于此类问题，当创作到一定量的时候，多阅读，多思考，慎下笔，这才是更重要的。
龙榆生先生《词曲概论》下编第一篇，关于平仄四声在词曲声情表现方面的作用，讲得非常细致。大致来说，平声韵和谐，仄声韵拗怒；律句和谐，非律句拗怒。如果仄韵中又仄声字频繁连用，其声便觉激越，如果平声韵中平声字频繁连用，便觉凄绝。一首词中，平韵仄韵变换处理，拗句拗字处，即是声情变化的紧要处。如此，对一个比较陌生的词牌，看其平仄用韵，大致已能分辨出其适合表现的声情。
碧鸡云:古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之。
同一词牌本身就有平调，仄调，入声，上去之选。自燕乐以衰，诗余兴起，词已是阅读文学，稍稍涉之诸宫调，别其缓急。以我而言，乌夜啼，欲达凄怨者因之；欲明条畅者具以相见欢也。
一己之见，误导自负。