标题：游记三首

点绛唇   盘门 

点绛唇? ?盘门 水榭亭台，湖光山影飞白鹭。暖风轻举，官柳垂金缕。 城径春深，雉堞登临处。凭不语，古吴都府，烟草粘飞絮。 注：白以入作平 山塘街 六衢碧瓦枕山塘，一夜红莲笼客乡。欲问船家何处有，橹声轧轧过河墙。 雨中再过山塘街用坡公句 细雨斜风作小寒，白墙水榭湿轻烟。寻郎去处青桥上，执伞颦眉自顾怜。

无语了

白以入作平？宋词是有，不过，若非对古音律有颇深造诣不可轻言。

可以偶一为之，不算过·

这个在诗中也有，特别古人孤平情形，十有八九，都是用的有入声，也可以看做入作平声。

呵呵，昆阳版主真是个古人控，又来了。

知道吗，周邦彦可以说是婉约派和格律派的鼻祖吧？既有格律派，那就有非格律派或宽松格律派，而且都是古人，你拿前人有出律的诗词作例不是笑话吗？你想说明什么？是有不喜欢受格律约束的古人哦，诗词格律也是慢慢发展完善的，约束的是喜欢的人，你不喜欢可以不受约束，写新体诗也是可以哦，不要煞有介事的说什吗以仄代平，不就出个律吗？何必穿凿附会什么以仄代平，折腰体啥的。至于吗。

我也以为诗词意在律先，不必过分拘泥，但这个楼主是周邦彦穿越借身还魂，作为格律严谨的周邦彦，说啥以仄代平，你有多恨他？呵呵。不怕丫夜里找你麻烦？

说到周邦彦，自然会想到吴文英，那是真喜欢用典。但是，用典不是到字典里找一堆典故，再像摸

如梦令

苏轼

其一

水垢何曾相受，细看两俱无有。寄语揩背人，尽日劳君挥肘。轻手，轻手，居士本来无垢。

其二：

自净方能净彼，我自汗流呀气。寄语澡浴人，且共肉身游戏。但洗，但洗，俯为人间一切。

瑞鹤仙

周邦彦

暖烟笼细柳。弄万缕千丝，年年春 色。晴风荡无际，浓于酒、偏醉情人调客。阑干倚处，度花香、微散酒力。对重门半掩，黄昏淡月，院宇深寂。

愁极。因思前事，洞房佳宴，正值寒食。寻芳遍赏，金谷里，铜驼陌。到而今、鱼雁沈沈无信，天涯常是泪滴。早归来，云馆深处，那人正忆。

 

 

入作平声，在诗中不提，但我说犯孤平的十有八九是当平的地方用的有入声，只是说不要大惊小怪。词中入作平声的更多。在徐柚子先生《词范》的“词韵”中，可以看到戈载词韵中尚且列有平声作入声的。苏轼自是格律束缚不住的，但两首如梦令，很奇怪的是，两个五字句中的第四字都用了仄声，而其他地方都中规中矩，不知道该如何解释？

坡仙老粗率，不足道，周邦彦瑞鹤仙下片”正值寒食“，于值字独用仄声，又当作何解释？

 

再转两首清代高德馨的词，高德馨与吴梅等多有唱酬交往，他的《月下笛》，有些生吃周邦彦的原词，但也可以看得出他对周词的学习痕迹。其中“傍宫墙、偷学变声”，明确标注“学”作平声。另如他的《采绿吟》“白露晞时”一句，也明确标注“白字”作平声。

 

说这么多，只是不想让有些人在这里因为嗓门大误导了诗昆的诗词朋友们。

 

 

 

月下笛 周邦彦 小雨收尘，凉蟾莹彻，水光浮璧。谁知怨抑。静倚官桥吹笛。映宫墙、风叶乱飞，品高调侧人未识。想开元旧谱，柯亭遗韵，尽传胸臆。 阑干四绕，听折柳徘徊，数声终拍。寒灯陋馆，最感平阳孤客。夜沈沈、雁啼甚哀，片云尽卷清漏滴。黯凝魂，但觉龙吟万壑天籁息。

昆阳兄治学严谨，有理有据，值得学习。