一、缘月
玉鉴冰轮古咏同，陈词桂殿舞霜灵。
牵情最是秋江上，泛起银粼一万重。
二、眉月
山高影淡金镯瘦，水滑泉温玉环肥（出律不理）。
只有初三、初四夜，纤纤弯似小娥眉。
注：1、苏子云：山高月小，水落石出。2、俗语，初三初四娥眉月。
三、缺月
疏桐枝挂影婆娑，自古盈亏叹奈何！
天上人间何太似，年年圆少缺时多。
注：1、苏子词：缺月挂疏桐。2、月有上弦下弦之别。
四、满月
时逢三五彻天涯，潮起钱塘自恋家。
不教离人伤别恨，清光一片好邀茶。
注：1、每月十五为满月，八月十五则为天上人间最光明时刻，月亮浑圆，故为团圆之象。2、钱江潮水八月十五为壮观，是为月亮引力故。
一、晓月
东方一线晦还光，渐没群星曙色凉。
商旅看天鸡唱早，一轮残照满天霜。
注：1、旧时旅店有：“未晚先投宿、鸡鸣早看天”联。2、温庭均《商旅早行》有：人迹板桥霜。
六、云月
时明时暗过无痕，幻兽幻山幻锦文。
要睹仙娥真面目，唤风吹散满天云。
七、梅月
清浅池边动玉樽，横斜枝上挂黄昏。
夜来寒破雪梅色，一缕幽香醉暗魂。
注：朱淑真（又说欧阳修）词：月上柳梢头，人约黄昏后。
二、拜月
尚未相逢问别离，仙缘何处卜佳期。
人间坦荡无银汉，可有金风玉露时？
注：1、
九、待月
与君夜夜待西厢，玉露金风不胜凉。
欲雨欲云还欲没，怀人阶下起傍惶。
十、望月
明澈中天白玉盘，东西漫漫走如丸。
夜深还照长城上，侵晓却悬美利坚。
注：前一两句是前人意，算是继承，后两句有所怀。
十一、怨月
无私无欲转如轮，也照河山也照人。
旅途正策西风马，闺梦长怀故里春。
十二、嘲月
何事云间不露容，前缘合是美眉身。
偶破乌巢窥一线，红尘已动万千人。
十三、邀月
邀饮诚高李翰林，一身影月合三人。
我邀未饮人先醉，相对妩媚不胜情。
注：李白诗：举头邀明月，对饮成三人。
十四、追月
金乌玉免逐纷纭，西落东升万古奔。
多情要学摘星子，每伴婵娟弄彩云。
十五、揽月
茫茫碧落欲穷边，怀抱重开倚九天。
揽月摘星云满袖，齐州回看几丛烟。
注：李贺梦天诗“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”。
晕，搞了半天没发出去，前功尽弃。
一、缘月玉鉴冰轮古咏多，陈词桂殿舞霜娥。牵情最是秋江上，泛起银粼万丈波。——两联之间转换不算自然。万丈也不好，似波涛。
第一句应该可以，用苏轼词意，缺月挂疏桐，不过有疏桐可以不用具体到枝了，真接作：疏桐轻挂影婆娑，更简洁。真太似，不妨作终一例。
关键是后边的影婆娑。疏桐枝上挂着月亮而月影在地上婆娑。疏桐枝挂即使放在前边，就有强调的意思。这个在评论老杜凤凰栖老梧桐枝一联的倒装时，已经有人提出过。此句字面上意思，意象应该在梧桐枝上，但后边影婆娑，实际重心却到了地上。
关键是后边的影婆娑。疏桐枝上挂着月亮而月影在地上婆娑。疏桐枝挂即使放在前边，就有强调的意思。这个在评论老杜凤凰栖老梧桐枝一联的倒装时，已经有人提出过。此句字面上意思，意象应该在梧桐枝上，但后边影婆娑，实际重心却到了地上。
这个我觉得不关是不是咏月，而是画面的措置问题，到底想突出的什么，在一句中如此转换，往往顾此失彼。还有就是能不能那样省略。或者影婆娑本身他就指的月亮，是不是可以这样用。