标题：高阳台·荷花

水照清明，风摇澹碧，天光交映湖亭。 种玉波深，相逢惊动浮萍。 虚阑不觉香来去，袅袅看、枝上初停。 最难禁，听雨巾欹，承露杯倾。 千年孑孑幢幢影，渐濂溪云杳，笠泽烟凝。 楚国长堤，行边依旧盈盈。 今生可卜谁持柄，莫道还、一样飘零。 待回眸，有泪如温，到骨成冰。 [按：兼以此词，怀念古往今来，深爱着荷又具有荷的精神特质的，那一个个踯躅远去的孤独的背影……不仅仅是过片两韵涉及的周敦颐、李笠翁、屈原……]

待回眸，有泪如温，到骨成冰。 欣赏：）

啊，多谢金水兄，这一点竟没有留意，多谢提醒。兄所举三例，一例是古人的，后两例是当代词人的？看了一下手边的几首高阳台（不怕兄笑话，笛子是初学长调，为了熟悉语感，调了古人11首高阳台来看），类似情况还有：

伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。

南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。

梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。

加上兄的第一例，十一首，三十三处（下片最后第二韵不算的话，是二十二处，因为这处没发现回环的），有四处采用回环往复手法，应该来说，不是必须的，但是值得注意的。这首已经很难改动了，以后再填这个词牌，一定会注意这点。

这个末结，是争议最大的：）

春风欲共蔷薇住,到蔷薇 春已堪怜.

登高莫问春消息,怕春归 鬓已先秋.

凄凉莫怨关山笛,怨当时明月 偏照关山.

这个词牌要注意这几拍,的.语言的回环往复是此调一大特点.其余几拍都是为这几拍服务的

后两个一是沈尹墨的,一是熊东遨的.

一般每个词牌都有自己的特点,这些特点在词谱上看不出来.象你这样填一个词牌之前先多看古人相同词牌是个办法,一定注意他们的共同处,共同处往往是此调特点,包括语言和格律.格律上尤其注意周邦彦\吴文英\姜夔等几个精通音乐的词人作品.

谢谢金水兄指点！留心的就是这几个，还有玉田、碧山、草窗等人：）。得兄指点，幸甚！