标题：诗词平仄差异之一例

诗词都讲平仄，有很多时候，平仄变化也差不多。但由于其发展过程的差异，在平仄上，还有许多不可以相互通融处。如在律诗中的拗与救，在词中都是不能的。而词中一些句子的平仄，在律诗中也是根本不敢想象的。这里对“平平仄仄”与“仄平平仄”两个平仄格式在诗与词中的差别，进行一点简单的介绍，因为是随笔，未必十分严密，只是希望对大家有些帮助。

再五言律诗中，有一种句式“（仄）仄平平仄，平平（仄）仄平”。它的通融变化是，两个带括号的仄字处，基本上不做任何要求，用平声也可以。两个画横线的平字处，如果用了仄声，就成了拗句，两个带括号的仄字处，就要相应的换成平声。换的方式有几种，这里也不一一细说。

这种补救，本来是为了合律，做的被动的弥补。但写律诗时间长了，我们唐代的大诗人们，就不太满足于中规中矩的平平仄仄了，而是要完出一些花样来。

我做律诗，也喜欢玩这套花样，嘿嘿

杜甫就是比较爱在律诗中玩花样的一个。到了宋代，宗法老杜的人越来越多，如王安石、黄庭坚，都是当时诗界的泰斗。流风所至，宋朝人在诗的格律中，玩花样就更多一些。

“仄仄平平仄，平平仄仄平”玩得最花的，就是把可平可仄处全变掉，成了“平仄仄平仄，仄平平仄平”，不花一些的，则如“平仄平平仄，仄平平仄平”或者“平仄平平仄，平平平仄平”。主要的变化，则在前边四字，在七言律诗中，也有些类似的花样。但不管怎么变，其正格是不变的。

宋代有了词，当时，与诗相比，词还是新玩意。大概叫把这种玩法用到了词中间，而且把正格与变格翻了个个。（其中间的关系或未必如此来，暂拿来图个省事。）

词中四言句、五言句、七言句中间，前四个字，二四字为平仄的，多以（仄）平平仄为正格，而且与平平仄仄多不相通融，当然也有通融的。这个例子可以找到很多，在康熙词选中间，浏览每个词牌就可发现，客观的创作中间是很多的。四言中间，如贺新郎词中，上下片第二韵的三四四句式中，两个四言句，平仄就是不一样的，第一个用的是平平仄仄式，第二个用的是仄平平仄式，第一个字的平仄，可以变化，但第三个字，变化余地就不很大，第一个四字句的第三个字或可以做平，第二个的平声势不可以做仄声的。五言的更多，如菩萨蛮的最后一句，如长相思的最后一句。当然，这中间也有把第三字平声作仄声用的，但这体现的是其中的正与变，二不能用个别现象来替换掉一般的格律。

“仄仄平平仄，平平仄仄平”玩得最花的，就是 “仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，所谓一字救三拗，如老杜《番剑》“致此自僻远，又非珠玉装”。用到七言里，则如黄山谷“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”。

一身报国有万死,双鬓向人无再青。——陆游的七言，大致也如右文兄说的范围。但已经不花了

倒二用仄，倒三用平，而对局倒三用平补救的更多一些。我自己也用过不少。