于文清

今年的重陽佳節，多景詩社將迎來五十五周年社慶，社友商量著出個集子，這似乎也成了多景詩社的慣例了。五年前，也就是多景詩社成立五十周年的時候，出過一個《江上題襟集》，由七位社友自選詩詞作品各五十首，彙印成册，用於交流，也為新時期多景詩社存了一筆流水賬。

五年來，但凡春秋佳日，雪月花時，多景社友都在舉行著不同形式的雅集，有應事的， 也有專題的，形式雖然鬆散，但也是每次都有篇什出來，陸續刊發於《多景詩詞》雜誌，還 篩選其中部分佳作，以多景版塊的形式發佈於“雅集文化網”“中華書畫家”“詩潮”等網 媒、紙媒，使多景詩社作為東南重鎮而知聞天下。五年了，聚聚散散，寫寫停停，又到了將 五年間作品匯總的時候了，但我們眞正的好詩在哪裏？

我有時候在想，好詩是需要留存的，差詩就是用來散佚的，留存和散佚不是作者説了 算，誰説了算？光陰。當年的一些少作，現在自己看了都臉紅，卻還都認眞地印了集子，以 為可以不朽。書家解決這事的辦法就是對外宣稱以舊作換新作，將流傳在外面的少作回收過來，再給人家寫新作，這些書家是有責任心的，他是要對歷史負責任。詩家怎麽回收 呢？這時才領悟古人所説“著書忌早”是多麽的靠譜。“天意君須會，人間要好詩”，但什麽 樣的詩纔算好詩呢？

學習書法的人都知道，寫字首先要臨摹，臨寫古人名迹，了悟其中的用筆、結字，再觸 類旁通，再融會貫通，結合自身才情個性，逐漸形成自家面目，這是學書的過程，學詩又何 嘗不是這樣呢？楊誠齋就説過“格律是空架子”。對仗、押韻這些全對，就是詩不好，沒有 詩味，這説明我們還不善學。我個人的體悟是，不妨在古今大家中選擇一兩家合自己口味 的，讀透讀爛他，再一氣臨寫他幾百首，自有可觀。看古人是怎樣寫春風秋月的，怎樣寫離痕欢唾的，是用直筆還是曲筆，是怎樣百般雕鑿而不露痕迹的，就這麽簡單。不斷積累，不斷否定，你就再也不願意重復古人了，更不願意重復自己了。

中國的詩書畫藝術對臨摹和創作是沒有明确界限的，到博物館一望便知，倣某某名家 圖式的，用某某名家筆意的，滿目皆是，但都不妨礙他們作為精品藝術而登堂入室。詩詞亦然，從來沒有未取法古人而自成一家的。這便是説的“借古開今”，不借古，怎開今？因 為詩詞一門極講究傳承，沒有入古，創新便是扯淡。要把古人喫透了，找出古人無暇顧及的地方，看看還有沒有機會做點文章，果能如此，你也就創新了。還是在古人那裏討點生活吧，“積百家米煮成一鍋飯”，那纔是你自己碗裏的飯。

都知道李賀有個錦囊，每得佳句，便投入錦囊，回家再綴成篇什，但他沒説這些斷句是 怎樣拼接的。比如絶句，第一句和第四句可調換一下麽？説不定第四句換作第一句更加 “字響調圓”呢。這些都是沒有成法，要具體問題具體分析，我想古人那看似天然滑趟，實則精心打磨的東西不排除有這樣的小動作。

陳永正先生當年就曾指出我律詩存在的問題。我拿出幾頁新寫的律詩稿子請他看看， 看完他説：“詩味都好，但全是字”。我一時大惑，後來了悟，是説我通篇過實，不太透氣。 於是聞過則改，見賢思齊。曹長河先生也曾教我作七絶結句的三字訣，曰：“不必然”。凡此種種，都是機緣，聽到了便學到了。僅以“全是字”和“不必然”來觀照當下詩壇，能看的已是不多了。

値此多景詩社五十五周年社慶，編個《江上行歌集》應個景，自是好事。將社友這幾年 的作品拿出來看看，大家有个評判，對今後的創作也有好處。我是深望多景同仁沉潛下 來，不要為網路上的炫技鬥巧所左右，不要為時務上的喧囂嘈雜所攪擾，一心一事，寫出 旣深具古質又別饒今姸的當代新古典詩詞，為中華文化的傳承和復興保留一門正脈。

                                                二〇一七年九月十九日
                                                       於永州旅次