明 董其昌《泊舟京口所见》
它不仅得交通之便，还占山川形胜，荟人文之萃。“一水横陈，连岗三面，做出争雄势，”梁武帝赞许此地为“天下第一江山”。秀丽的山水为南来北往的文人墨客提供了无限的创作灵感，我们能想到的诗词大家都在此吟过诗，做过词。苏轼一生所做诗词，杭州为最，其次便是此地。它就是江南古城——镇江。
镇江，古称京口、南徐、润州等等。以镇江为创作背景的送别诗中，最著名的一首当属唐代诗人王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明 沈周《京口送别图》上海博物馆
王昌龄当时为江宁（南京）丞。辛渐是王昌龄的朋友，这次他打算从润州（镇江）渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄从江宁一路送他到润州，然后在此分别。在只有水路与陆路为交通方式的古代，镇江似乎是水陆交通换乘的一个重要枢纽。在一些诗词中会出现作者幻想出的离人抵达镇江时的情境。同样是王昌龄，他在被贬江宁时，好友岑参作诗相赠。诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
岑参《送王大昌龄赴江宁》：对酒寂不语，怅然悲送君。明时未得用，白首徒攻文。泽国从一官，沧波几千里。群公满天阙，独去过淮水。旧家富春渚，尝忆卧江楼。自闻君欲行，频望南徐州。穷巷独闭门，寒灯静深屋。北风吹微雪，抱被肯同宿。君行到京口，正是桃花时。舟中饶孤兴，湖上多新诗。潜虬且深蟠，黄鹄举未晚。惜君青云器，努力加餐饭。

明 沈周《京口送别图》上海博物馆
宋代词人杨炎正与友人范南伯分别，他对范南伯说：“到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。”杨炎正与范南伯都不是镇江人，两人因何在镇江的渡口同游过已无从考，但我们可以想见的是，两个异乡人在镇江这个交通要道相遇，或许也要在这里各自南北东西。词人回想当年的结伴同行，而今友人独自踏青，形影相随。路依旧而人不同，一种物是人非的感慨，深藏在字里行间。
《蝶恋花·别范南伯》：离恨做成春夜雨。添得春江，刬地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。 君到南徐芳草渡。想得寻春，依旧当年路。后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。
其它以镇江为背景的送别诗词也不胜枚举，如唐代王维《送邢桂州》:"铙吹喧京口，风波下洞庭。赭圻将赤岸，击汰复扬舲。日落江湖白，潮来天地青。明珠归合浦，应逐使臣星。"宋代苏轼《西江月·送别》：“昨夜扁舟京口，今朝马首长安。旧官何物与新官。只有湖山公案。此景百年几变，个中下语千难。使君才气卷波澜。与把新诗判断。”唐代李涉《京口送朱昼之淮南》：“两行客泪愁中落，万树山花雨后残。君到扬州见桃叶，为传风水渡江难。”

明 沈周《京口送别图》故宫博物院
送别诗成熟于魏晋南北朝时期，在唐宋达到鼎盛，这些蕴含着离情的诗歌也带动了送别图的创作。以山水为主的送别图最早出现于两宋，发展至明代达到兴盛。古代送别图的意象源自送别诗，如柳树、河水与美酒等，画中多出现长亭、折柳、兰舟或是正在作揖的人物。送别图发展至明代已经形成两种主要的模式：一是以江岸送别为主的模式；二是以陆地送别为主的模式。
镇江城的真山真水为画家们提供了天然的创作蓝本，说起送别图，也就不得不提沈周的两幅《京口送别图》。沈周是明代中后期吴门画派的创始人。他开创了粗笔水墨山水画的新风格，擅于用简练洒脱，沉着酣肆的笔墨，把山水画得秀润清新。

明 沈周《京口送别图》故宫博物院
藏于上海博物馆的《京江送别图》记载了他在京口送别好友吴宽的情景。弘治十年（公元1497年）吴宽北上，沈周送至京口（镇江），绘此图以志送别。近岸上画杂树楼阁，岸边泊舟，舱内数人似在依依话别。夹岸长堤横亘，江面宽阔。画面以老拙之笔勾点皴擦，浓淡相生，刚柔相济，苍厚浑重。
藏于北京故宫博物院的《京江送别图》成于明弘治四年（1491年），是沈周为吴伟业的高祖吴惟谦官叙州府太守时所作。画面中大江空阔，无边无际，山峰峥嵘逶迤，层峦叠翠。近处有陂陀、板桥、红桃、杨柳，岸边人物拜揖作送别状。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着，风格朴厚劲健。
一片冰心传递了千年，京口的江上依旧车来船往。不管送别诗与送别图中以镇江为背景的数量是多是少，在古代文人的心中，镇江被贴上离别惆怅的标签怕是毫无疑问的了。
行走镇江，唐诗宋词中经常的分别之地