按也来平平
扬州十四行》
十年一觉扬州梦
——【唐】某诗人
除非月亮晚点;这儿依然适合做梦
三月,草长莺飞
运河古老,但水很年轻
我“哐当”踢开内心的啤酒罐
醉东风
写竹枝词
月光的女墙那边,我依然是何园
一介落难的书生
六路船闸,从手心驶出
我怀揣一卷散佚的春天
折柳挥别自己——
水底的夕光,静静飘拂
缓缓说出爱,流逝,永恒
像一位红颜知己。
: 此诗歌成熟大气,无论从诗歌节奏还是语言感觉都不错的,尤其首节“运河古老,但水很年轻”纯正的诗人眼光,整手诗歌因此而立起来了,但末两节操作起来好象不太应手了,脱离诗人本意了耶 ,因为使劲往扬州的特征上靠,因此刻意和小气。
《第十首:扬州》
终于走到一起来了:杨广,柳琼花,苏东坡
史可法,云映淮,朱自清
这里没有朝廷军机,文章修辞,舞榭歌台
你们要坐同一只乌蓬船,去看长堤春柳
江都或扬州,帝王与妓女,其实都是一回事
到了天宁寺,不要忘了烧柱香
许个愿
给那些曾经一起生活的人们
:如不分行这个就是散文了,如没有后两句话这个就有点懒了
《扬州或似水年华》
具体到某个人,就从东三省梦游过来
万里关山,只涉足儿女私情
其中定有悬念,有假设的妩媚情节
那一年扬州大雪,结局逐渐变冷
多少日子从此荒芜:风尘起自内心,黑发日渐稀少
我吃饭,看书,在传说中怀念故国
:剑法霹雳,神思飘忽,着墨讲究,张驰有度。但缺乏具体的指向描写,作者的情感写到最后荡开了。所以看起来不过瘾,不深刻啊。不过这样的思维和节奏还是值得学习。
扬州》
对于我来说,你只是一个名词
我无法联想到某一个人,或者某一件事
也许,我曾经如风般飘过你
就象他飘过
无数的三月、四月和此刻
不管是你,还是他,还是其他的城市
我都只是住在你们隔壁的一棵树而已
:节奏和语言都不错,但和扬州连不起来,另外语言还可以简练,也许换个题目会更好。
《扬州》
它一直都是你的城市
你被这三月看管着
走不出去
我想,那些日子真的如冬天一样
反复在琼花枝上结冰
其实那是冷冷的阳光
你瘦瘦地在湖堤上
一个桥孔又一个桥孔数着
谁撑来了二十四轮月明?
我一根根削断郑板桥画上的竹子
觉得就是你梦中
婷婷袅袅的望梅女
:清秀的扬州水墨画,有描写有抒发,情景交融,但不足之处我认为不是音节的问题,而是作者的言说习惯和方式的问题。如依上所改,可以。二节好于一节
扬州》
扬州,我没有见过你
只在汽车上,看见路标指向你
车子却转向另外一个方向
我在梦里念过你的名字,她们说
多少次我想背起行囊
我们是如此的近,并不遥远
甚至,瘦西湖畔的柳絮落在衣角
八年前,一颗心陶醉在
“二十四桥明月夜”的梦境中
:同意上书意见,留三行足以
[扬州]隋炀帝有言~
隋炀帝有言
烟花三月 园林香酒
江南美女 水乡长堤
都是我热恋的扬州
运河里我的舰队
鼓的是最美的乐章
那些不懂风情的人
窃取了我的江山
我留在了这里
春夜的墓地
幸有寒鸦唱道:
“世人皆醉唯君醒”
:以他人口说自己话,也可以,另外一个扬州,不过不太有诗歌的感觉
《扬州》
整个三月,我都在仰望、辨别
或者无所事事地想象一座
陌生的城市。它沿着铁轨呼啸而来
前半身是拥挤的人群,后半身有几节车厢
还空着
从一点到一个方向甚至具体到某个人
开火车的人在加速度前进
这漫长的路程,我一直以为自己睡在
更大的车厢里
被更长的火车运走
:诗歌感觉和语言和节奏是不错的,但严格的说,缺少扬州独有的东西,诗人在抒发自己的感受,小我的感受。也许换个题目更合适。
《扬州》
在我有限的年轮
天空的空
你划只小船过来
或者划只月儿
我就是那朵桃花啊
淹死你三月的想念
不许你把鸟声
从我身体里带走
我嫁与了异乡
是你故乡的九曲回廊
“不许你把鸟声/从我身体里带走”这样的句子太做作。
“我嫁与了异乡/是你故乡的九曲回廊”这样的句子美的大气而忧伤
嘿嘿,别扁我